<h3>【轉(zhuǎn)載】填詞十法，詩詞愛好者必讀！</h3><div>2016-11-16 一簾淡月照東籬</div><div><br></div><div>詞以空靈為主，而不入于粗豪；以婉約為宗，而不流于柔曼。音旨綿邈，音節(jié)和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調(diào)，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)，則意淺，淺則??；句不能煉，則意卑，卑則靡。 </div><div> </div><div><br></div><div>詞要放得開，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈遠。必如天上人間，去來無跡方妙。</div><div><br></div><div>詞之章法，不外相靡相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類是也。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健，交相為用。所貴融會章法，接脈理節(jié)拍而出之。</div><div><br></div><div>空中蕩漾，是詞家妙訣。上意本可接入下意，卻偏不入而于其間傳神寫照，乃愈使下意栩栩欲動。</div><div><br></div><div>詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，則得之矣。</div><div><br></div><div>白描之句，不可近俗；修飾之句，不可太文。生香活色，當在即離之間。</div><div><br></div><div>僻詞作者少，宜渾脫乃近自然；常調(diào)作者多，宜生新斯能振動。</div><div><br></div><div>小令要言短意長，忌尖弱；中調(diào)要骨肉停勻，忌平板；長調(diào)要操縱自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激厲語，尤見錯綜之妙。</div><div><br></div><div>詞有疊字三字者易，兩字者難，要安頓生動；詞有對句四字者易，七字者難，要流轉(zhuǎn)圓愜。</div> <h3>詞中吞吐之妙，全在換頭、煞尾。換頭多偷聲，須和緩，和緩則句長節(jié)短，可容攢簇；煞尾多減字，須勁峭，勁峭則字過音留，可供搖曳。</h3><div><br></div><div>詞之押韻，不必盡有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。</div><div><br></div><div>詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，合用虛字呼喚。單字如正、但、甚，任之類，兩字如莫是、卻又、那堪之類，三字如莫不是、最無端、又早是之類，此等虛字要皆用得其當。若一詞之中，兩三次用之，便覺不好，謂之空頭字，不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然亦不可多用。</div><div><br></div><div>填詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因；用古人之語，則取其清雋，而去其平實；用古人之字，則取其鮮麗，而去其淺俗。</div><div><br></div><div>填詞之難，難于上不似詩，下不類曲。立于二者之中，致空疏者填詞，無意肖曲而不覺仿佛乎曲。有學問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩。一則迫于舍此實無，一則苦于習久難變。欲去此二弊，當于淺深高下之間悉心研究也。</div> <h3>襯逗虛字法</h3><div><br></div><div>凡人無論作何文字，欲其姿態(tài)生動、轉(zhuǎn)折達意，皆不可不知虛字之用法，而填詞為尤要也。長調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中，則宜加以審慎。襯逗之字，有一字、二字、三字等類，今試分列如下，俾學者可以采用焉。</div><div><br></div><div>一字類</div><div>正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 應</div><div><br></div><div>二字類</div><div>試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是</div><div>又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又</div><div>恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知</div><div>那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道</div><div>怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨有</div><div>回念 乍向 只今 不須 多少</div><div><br></div><div>三字類</div><div>莫不是 都應是 又早是 又況是 又何妨</div><div>又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪</div><div>更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見</div><div>君莫問 再休提 到而今 況而今 記當時</div><div>憶前番 當此際 問何事 倩何人 似怎般</div><div>怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人</div><div>拚負卻 空負了 要安排 嗟多少</div> <h3>鍛煉詞句法</h3><div><br></div><div>古人一藝之成，輒竭其畢生之精力，消磨久長之歲月，而后有所成就，斷非鹵莽滅裂者所能奏功。況乎填詞之學，拘于律，限于韻，長焉而不可減，短焉而不可增。設一闋之中，偶有一語之不工，一字之不穩(wěn)，則全體必為之減色。蓋詞家所最忌者，為庸腐，為生硬，若欲語語激得起，字字敲得響，鍛煉之功又曷可少哉？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢窗之字面，皆有獨擅勝場之處。今從宋陸輔之《詞旨》，摘集古人對句、警句分錄于后，以供學者之參考也。</div><div><br></div><div>對句</div><div><br></div><div>小雨分江 斷云籠口 煙橫山腹 雁點秋容</div><div>問竹平安 點花番次 樨柳蘇晴 故溪歇雨</div><div>虛閣籠云 小簾通月 蟬碧勾花 雁紅攢月</div><div>落葉霞翻 敗窗風咽 風泊渡驚 露零秋冷</div><div>花匝么弦 象奩雙陸 珠蹙花輿 翠翻蓮額</div><div>汗粉難融 袖香新竊 種石生云 移花帶月</div><div>斷浦沉云 空山掛雨 畫里移舟 詩邊就夢</div><div>硯凍凝花 香寒散霧 系馬橋空 移舟岸易</div><div>疏綺籠寒 淺云棲月 香茸沾袖 粉甲留痕</div><div>就船換酒 隨地攀花 調(diào)雨為酥 催冰作水</div><div>做冷欺花 將煙困柳 巧剪蘭心 偷粘草甲</div><div>羅袖分香 翠綃封淚 池面冰膠 墻腰雪老</div><div>枕覃邀涼 琴書換日 薄袖禁寒 輕妝媚晚</div><div>倒葦沙閑 枯蘭洲冷 綠芰擎霜 黃花招雨</div><div>紫曲迷香 綠窗夢月 暗雨敲花 柔風過柳</div><div>霜杵敲寒 風燈搖夢 盤絲擊腕 巧篆垂簪</div><div>翠葉垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壺貯暖</div><div>擁石池臺 約花欄檻 問月賒晴 憑春買夜</div><div>醉墨題香 閑簫弄玉 修竹凝妝 垂楊系馬</div><div>帆落回潮 人歸故國</div> <h3>警句</h3><div><br></div><div>悶來彈鵲，又攪碎一簾花影。</div><div>徐幹臣 二郎神</div><div>雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。</div><div>徐幹臣 二郎神</div><div>盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕？</div><div>張于湖 念奴嬌</div><div>寒光庭下水連天，飛起沙鷗一片。</div><div>同上 西江月</div><div>花影吹笙，滿地淡黃月。</div><div>范石湖 醉落魄</div><div>涼滿北窗，休共軟紅說。</div><div>并同上</div><div>燈花結，片時春夢，江南天闊。</div><div>同上 憶秦娥</div><div>惟有兩行低雁，知人倚畫樓月。</div><div>同上 霜天曉角</div><div>應把花卜歸期，才簪又重數(shù)。</div><div>辛稼軒 祝英臺近</div><div>是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去。</div><div>并同上</div><div>翠銷香暖云屏，更那堪酒醒。</div><div>劉龍洲 醉太平</div><div>燕子不來花有恨，小院春深。</div><div>劉靜寄 浪淘沙</div><div>棠影下，子規(guī)聲里，立盡黃昏。</div><div>洪平齋 眼兒媚</div><div>相思無處說相思，笑把畫羅小扇覓春詞。</div><div>徐山民 南柯子</div><div>妾心移得在君心，方知人恨深。</div><div>同上 阮郎歸</div><div>驚起半簾幽夢，小窗淡月啼鴉。</div><div>劉小山 清平樂</div><div>千樹壓西湖寒碧。</div><div>姜白石 暗香</div><div>波心蕩，冷月無聲。</div><div>同上 揚州慢</div><div>昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。</div><div>同上 疏影</div><div>墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客岑寂。</div><div>高柳晚蟬，報西風稍息。</div><div>同上 惜紅衣</div><div>問甚時、同賦三十六陂秋色。</div><div>并同上</div><div>冷香飛上詩句。</div><div>同上 念奴嬌</div><div>一般離思兩消魂，馬上黃昏，樓上黃昏。</div><div>劉招山 一剪梅</div><div>絮飛春盡，天遠書沉，日長人瘦。</div><div>孫花翁 燭影搖紅</div><div>臨斷岸，新綠生時，是落紅帶愁流處。</div><div>記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。</div><div>史梅溪 綺羅香</div><div>愁損玉人，日日畫欄獨憑。</div><div>同上 雙飛燕</div><div>恐鳳鞋挑菜歸來，萬一灞撟相見。</div><div>同上 東風第一枝</div><div>新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。</div><div>高竹屋 金人捧露盤</div><div>驚愁攪夢，更不管庾郎心碎。</div><div>同上 祝英臺近</div><div>悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。</div><div>張東澤 桂枝香</div> <h3>揣摩詞眼法</h3><div><br></div><div>填詞句法，最宜講究字面。字面即詞中起眼處，故亦謂之“詞眼”。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄于下。每句中之兩虛字，即所謂“詞眼”也。詞眼之下，以－作符號，學者宜注意之。</div><div><br></div><div>燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月</div><div>挑云研雪 柳昏花暝 翠陰香遠 玉嬌香怨</div><div>蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉</div><div>漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期</div><div>雨今云古 恨煙顰雨 燕窺鶯認 愁羅恨綺</div><div>移紅換紫 聯(lián)詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引</div><div><br></div><div>選擇調(diào)名法</div><div><br></div><div>詞之題意，不外言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當，則其音節(jié)之抑揚高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學者。茲試述其大略于下：</div><div><br></div><div>滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當。</div><div>浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。</div><div>臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔。</div><div>洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。</div><div>祝英臺近，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。</div><div>齊天樂，音調(diào)高雋，宜用于寫秋景之詞。</div><div>金縷曲，宜用以寫抑郁之情。此調(diào)變體甚多。別名賀新郎，可賦本意，用以賀婚。</div><div>沁園春，多四字對句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。</div><div>高陽臺，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)。</div><div>金菊對芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。</div> <h3>布置格局法</h3><div><br></div><div>作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調(diào)，必先視其字數(shù)多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處，即詞之轉(zhuǎn)折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調(diào)，次則命意布局，務于起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。</div> <h3>運用古事法</h3><div><br></div><div>運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”用張建封事，入古而化，自是詞林妙品。又點絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白云飛亂，空有年年雁?！鄙习胗霉げ烤洌掳胗脻h武故事。運實于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。”用壽陽公主事，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨。”用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。”蓋淵明于五六月高臥北窗之下，清風颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學者于此，可以悟運用古事之法。</div> <h3>填詞起結法</h3><div><br></div><div>小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之余地，故其起處須意在筆先，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態(tài)，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。</div><div><br></div><div>小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯闷h也。小令結語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！闭怯弥毓P也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。</div><div><br></div><div>長調(diào)謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去?！眳菈舸爸八腿霜q未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び诎l(fā)端者也。</div><div><br></div><div>長調(diào)兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢。后結如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復堆垛之病</div> <h3>填詞轉(zhuǎn)折法：</h3><div><br></div><div>詩詞雖同一機杼，而詞家氣象有時與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉(zhuǎn)為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞云：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時?！贝嗽~始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉，使之入幃，轉(zhuǎn)怒為憐，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣，轉(zhuǎn)憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨睡，轉(zhuǎn)恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉(zhuǎn)，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法。</div> <h3>填詞言情法</h3><div><br></div><div>言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動人。皆可為初學之金科玉律也。</div><div><br></div><div>摸魚兒<br></div><div>辛棄疾</div><div>更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。</div> <h3>琵琶仙<br></h3><div>姜夔</div><div>雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說?！ ∮诌€是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關，故人初別</div> <h3>轉(zhuǎn)載請注明出處，以示尊重?</h3><h3>轉(zhuǎn)自“一簾淡月照東籬”！</h3>
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