采菊通籬下---第28屆南通市菊花展掇英

老江

<h5><font color="#808080"><br>　　攝材反映為圖片后被裁成齊整的二維格式，成了表象。盡管“景深”提供了三維空間的想象可能，我們還是難以從認(rèn)識角度出發(fā)在圖片里感受或者領(lǐng)會“曲徑通幽”、“長河落日”等多維度物質(zhì)世界的復(fù)雜和變化。 “攝影是一門挽歌藝術(shù)”，那些美好和感動、光與影，都是可變的，甚至轉(zhuǎn)眼之間或?qū)⒉辉俅嬖凇?lt;br>　　不過還有懷舊。拍攝對象---在被拍攝時(shí)---都是具備感染力的。拍攝的人不斷跟隨著新的視覺準(zhǔn)則，改變并擴(kuò)大著什么才值得看和我們有權(quán)利去看什么的觀念，這種"改變并擴(kuò)大"往往會催生懷舊。同時(shí)，他們捕捉各種瞬間時(shí)的舉手投足和等候，又見證著時(shí)間的流逝。毫無疑問，他們處在懷舊的前沿，并推廣著懷舊。</font></h5><h5><font color="#808080">　　傳統(tǒng)意義上，梅蘭竹菊說的都是節(jié)操，但菊花不幸被時(shí)代幽默地逆襲了，君子成苦主。挽歌抑或懷舊？因?yàn)橄鄼C(jī)的青睞是否能獲得短暫的尊嚴(yán)？哈哈哈</font></h5>

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