<h3><b><font color="#b04fbb">1 第五屆金像獎作品《花非花》系列</font></b><h3></h3><h3><b><font color="#b04fbb">2 第六屆金像獎作品《清風(fēng)竹影》系列</font></b></h3><h3><b><font color="#b04fbb">3 第七屆金像獎作品《櫥窗里的風(fēng)景》系列</font></b></h3><h3><b><font color="#b04fbb">4 《海濱音詩》系列作品精選</font></b></h3><h3><b><font color="#b04fbb">5 作品《清風(fēng)》 【石廣智解密】我這幅荷花是咋得來的</font></b></h3><h3><b><font color="#b04fbb">6 【石廣智】影展奪魁的“竅門”</font></b></h3><h3><br></h3></h3> <h3> 石廣智，著名攝影家。國家一級攝影師。1955年生，系中國攝影家協(xié)會德藝雙馨會員，福建省攝影家協(xié)會副主席，中國金融攝影家協(xié)會副主席，是全國唯一連續(xù)三屆獲得中國攝影界最高個人成就獎“金像獎”（2001年五屆、2004年六屆、2007年七屆）。其攝影作品多以創(chuàng)意手法來表現(xiàn)，在中國具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?999年至今，他利用業(yè)余時間進行攝影創(chuàng)作。近年來有百余幅作品在國內(nèi)、國際影賽中獲獎、入選。其中《金色年華》獲"第十九屆全國攝影藝術(shù)展"銅牌獎;《蕉蔭百合》獲"上海第五屆全國攝影藝術(shù)展"入選獎。</h3><h3></h3> <h3> 石廣智，作為一名攝影者除了勤奮與執(zhí)著，是沒有“懶人”密笈的，沒有思想者便無從談攝影創(chuàng)作。他說，概括起來便是“四多”，即“多看、多學(xué)、多思考、多實踐”。所謂多看，就是要多讀圖。多讀一些國內(nèi)外優(yōu)秀攝影作品，包括一些美術(shù)作品?？炊嗔耍^腦便得以“開竅”，視野得以開闊，創(chuàng)作時就不會有無處適從之感；所謂多學(xué)，就是要多學(xué)他人作品的長處。面對優(yōu)秀作品，要有意識的學(xué)習(xí)，研究作品拍攝的用光、構(gòu)圖及創(chuàng)意等，以提高自己的拍攝藝術(shù)；所謂多思考，就是要多想象。石廣智引用美學(xué)家王朝聞先生的話說：“沒有想象就沒有創(chuàng)作，沒有想象也沒有藝術(shù)欣賞?！币粋€缺乏想象力的人很難想象他能拍出好作品；所謂多實踐，就是要多拍片。做到熟練掌握手中的攝影器材，立足本地搞創(chuàng)作，切勿“跟風(fēng)”，創(chuàng)作實踐中要始終保持一顆平常心，棄去浮躁，要以獨特視角從平凡事物中發(fā)現(xiàn)美的成份。</h3><h3></h3> <h3 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b> 第五屆金像獎作品《花非花》系列</b></font></h3> <h3> 他獨創(chuàng)的多層遮掩分次曝光的花卉拍攝手法，和以《花非花》命名的系列作品已廣為人們所熟悉。這是其中一部分圖片。</h3><h3></h3><h3> 《花非花》的精彩之處，是石廣智堅決不用計算機的數(shù)字圖像技術(shù)，全部創(chuàng)作都堅持攝影的原創(chuàng)性，只是分層曝光的方法顯得有些過于機械技術(shù)性，部分遮掩了照片更深層面的精神探求。攝影的技術(shù)性一方面是攝影者必須強化的表現(xiàn)特質(zhì)，一方面它有時會干擾和局限攝影者的深層表達。只有將以上兩點完美地結(jié)合，才能使攝影作品顯示出迷人的光彩。</h3> <h3> 作品《花非花》就是創(chuàng)新。他用移動相機、慢門拍攝、多次曝光、虛焦實焦、玻璃上涂抹凡士林、塑料布遮擋等手法，創(chuàng)作的《花非花》，借鑒中國寫意畫的朦朧美，皮影戲表現(xiàn)形式，讓花卉頃刻間發(fā)生了戲劇性變化，淡雅的色，似真似幻的影，如仙女般的婀娜多姿，在光與色、濃與淡、虛與實之間時隱時現(xiàn)，妙不可言，仿佛暗香涌動，沁人心田，有了一種霧里看花，如入仙境的感覺。</h3><h3></h3> <h3>金像獎評委點評：</h3><h3></h3><h3>攝影技法獨特，是攝影之花，智慧之果</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#b04fbb">第六屆金像獎作品《清風(fēng)竹影》系列</font></b></h3> <h3> 有人認為：“繪畫是加法，攝影是減法”，石廣智認為 “藝術(shù)無定律”，繪畫也好，攝影也罷，該加的必加，該減的一定要減。攝影技巧中的多重曝光屬于加法。雖說是加法，但在每次物體疊加前，最好要做到“胸有成竹”，多曝而不亂曝。不能毫無想法和毫無章法的隨意堆砌。畫面內(nèi)容要主題突出，有取有舍，力求簡潔。簡潔是一種美，影像在疊加的過程中不僅畫面的內(nèi)容要簡潔，畫面的色彩也要力求簡潔、協(xié)調(diào)。色彩并非越多越好，而是越少越養(yǎng)眼、越耐看。</h3><h3></h3> <h3> 多曝不是亂曝，一次曝光能完成就不用兩次或多次曝光。因為并不是曝光的次數(shù)越多越好。在同一張底片或CCD上，曝光的次數(shù)越多越影響畫質(zhì)（層次、細節(jié)、銳度），所以，喜愛采用多重曝光技巧的攝影人不要刻意地追求“多曝”的次數(shù)，任何技巧都只是作為表現(xiàn)作品的一種手段，運用時要恰到好處。</h3><h3></h3><h3>如果是在膠片機或帶有多重曝光功能的數(shù)碼相機上進行多重曝光操作，而不是用PS后期制作，在拍攝時要注意：二次曝光整體減1EV曝光量；三次曝光整體減1.5EV曝光量；四次曝光整體減2EV曝光量。以此類推。</h3><h3><br></h3> <h3> 另一個重要因素是攝影的基本功要扎實。首先能夠熟練掌握手中相機的各種測光模式，能夠靈活運用光圈、速度、曝光補償，以及用光、構(gòu)圖等等，這些是學(xué)習(xí)掌握多重曝光技巧的最基本的條件。就如同人學(xué)會了走步并且已經(jīng)走得很穩(wěn)時，才可以開始練習(xí)跑步、跳遠、跳高等。而更重要也是最難的，就是要具備敏銳的觀察力和豐富的想象力。</h3><h3></h3> <h3> 石廣智的《清風(fēng)竹影》系列，有時利用在自然風(fēng)動中竹子的搖曳，有時利用單腿腳架拍照時的自然晃動，多次曝光后對象在底片上形成虛實相間、亦真亦幻的影像，他同時還結(jié)合虛實焦點的變化，讓影像在疊加、動靜和虛實三重變化表現(xiàn)中展示。他的竹子，有的迷離，有的紛繁，有的優(yōu)雅，有的華貴，有的輝煌，在變幻的自然光線下，很好地表現(xiàn)了竹子“南條交北葉，新筍雜故技。月光疏已密，風(fēng)聲起復(fù)垂”的生命狀態(tài)，昂揚著蓬勃向上和躍動活潑的精神。尤其值得稱道的是，他用這些手段所取得的效果都是純攝影的，和以往畫意式的竹子攝影有著根本的區(qū)別，具有攝影影像獨特的美感。而且，他的這些攝影也是很難復(fù)制的，不可能出現(xiàn)時下某些風(fēng)光攝影只要站準拍攝點，時間和曝光相似就可重復(fù)一樣的尷尬現(xiàn)象。因為對影像的每一次疊加處理，都是一次想像力的突破和對技術(shù)掌握程度的考驗。因而石廣智的竹子攝影是真正意義上的藝術(shù)攝影</h3><h3></h3> <h3>金像獎評語：</h3><h3></h3><h3> 作品《竹》具有典型化、在創(chuàng)造的特色、運用攝影手段，使竹林的表現(xiàn)變形、夸張，更顯其內(nèi)在精氣和神韻……。《竹》已不是單純仿國畫，而是在意境和意象上下功夫，力爭做到既是中國的、又是現(xiàn)代的、攝影的。這些作品在具象的基礎(chǔ)上、表現(xiàn)出景色的神韻、作者的主觀感受</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">第七屆金像獎作品《櫥窗里的風(fēng)景》系列</font></b></h3> <h3> 石廣智拍攝心得：</h3><h3> 《櫥窗里的風(fēng)景》系列照片由于需要經(jīng)常在櫥窗前走動，使用大相機反而不便。拍片時為避免影響店家生意，提高抓拍的成功率，拍攝前我事先觀察好畫面，拍攝距離及角度，利用平均測光模式、光圈優(yōu)先、自動對焦模式（機內(nèi)點對焦）的方法。對想要拍攝的畫面亮度、反差及其他，提前做出準確判斷，以此調(diào)整曝光量的補償，力爭速戰(zhàn)速決一次抓拍成功。為了拍攝櫥窗內(nèi)的風(fēng)景，我?guī)缀趺咳招凶哂诟Ｖ萁诸^，因為每一次造型的更替，服裝的改變，所產(chǎn)生的效果都是不同的。^</h3><h3></h3> <h3> 忘了是哪一天，平時不大逛街的我，偶然路過福州繁華的商業(yè)街，街道兩旁商業(yè)櫥窗里的景色強烈地吸引了我的視線。那些人偶模特身著靚麗的時裝，有的高雅脫俗，有的青春時尚，或端坐凝思、或佇立遠望、或面帶微笑、或脈脈含情，如夢如幻，栩栩如生。更奇特的是，一方方櫥窗玻璃的折射，盡情地將繁華的街景攬入懷中，幻化出一幅幅既有時尚感又兼具韻律美的畫面，我立刻有了想要通過鏡頭記錄這些神奇構(gòu)圖的沖動。從那天起，我開始利用工作之余，在福州的商業(yè)街上到處尋找“風(fēng)景”。東街、中亭街、津泰路、八一七路、楊橋路------幾乎走遍了福州的商場、店鋪。</h3><h3></h3> <h3> 拍攝櫥窗需要有較好的觀察力和想象力。高檔時裝專賣店的櫥窗設(shè)計與布置都各具特色，對想要拍攝的畫面亮度、反差及其他，提前做出準確判斷，力爭速戰(zhàn)速決一次抓拍成功。</h3><h3></h3> <h3> 夜幕降臨，市井的雜亂隱沒于暗影之中，而燈光卻給櫥窗里的景物增添了幾分溫情色彩。此時，我的拍攝欲望也不斷膨脹。商業(yè)街的店面，大型商場等一般會在晚上十點后才陸續(xù)關(guān)門，所以我有充足的時間一拍再拍，反復(fù)琢磨，邊拍邊欣賞這些“光景”，感受時尚信息的同時也享受了現(xiàn)實生活帶給我的快樂。我很得意自己堅持“拍身邊題材”這樣一條路徑，所謂“近水樓臺先得月”它讓我屢屢受益。</h3><h3></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3> 有人說，櫥窗是城市文化的縮影，從櫥窗里，人們可以窺見到一個城市時尚的靈魂。如今的時裝櫥窗，已逐漸將廣告性、思想性、真實性和藝術(shù)性綜合起來，成為一門新興藝術(shù)。品牌最新的流行語匯、經(jīng)典服飾的全新搭配、時裝師當(dāng)季的得意之作、引領(lǐng)消費者生活方式的流行意識，……全被生動地寫在了城市街頭一面面精美的櫥窗里。透過櫥窗，我們感受著社會的變遷，時尚的變化以及人們對美的追求。透過櫥窗，我們欣賞城市生活的流光溢彩，鬧市街頭的繁華喧囂。還是透過櫥窗，我們也窺視出那躲在繁華背后的一絲寂寞與浮躁-----</h3><h3></h3> <h3> 虛幻與現(xiàn)實、輕薄與充盈、律動與靜止、絢麗與蒼白……櫥窗是如此深切地把這些相異的東西融合在一起。櫥窗的玻璃就象膠片，能折射出大千世界無限風(fēng)光。同樣的櫥窗，不同的角度，不同的人，不同的心境，所反映出的卻是完全不同的世界，這源自于一個攝影者對事物的理解，“看山不似山，看水不似水”，“橫看成嶺，側(cè)成峰”境由心生，見仁見智，那是自然人對宇宙世界的不同認知。攝影者對生活的表達，看似是用眼睛，鏡頭，光和影。但實際上，在攝影這條長長的道路上，當(dāng)你懂得了用鏡頭去記錄和升華生活的時候，你的快門已不在手上，而是在心里。</h3><h3></h3> <h3> 在任何時候，影像都緊隨左右，伴隨我們生活，經(jīng)藝術(shù)創(chuàng)造后，隨時提升我們的心智，挑戰(zhàn)我們的品行，這就是藝術(shù)存在的價值。正因如此，在生活中追求藝術(shù)，在平凡中發(fā)現(xiàn)美好，是我永遠追求的影像之路。</h3><h3></h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3>拍攝技巧</h3><h3></h3><h3> 器材：一款袖珍數(shù)碼相機(1020萬像素)。</h3><h3> 技巧：</h3><h3> 一，直面櫥窗玻璃，利用我的身體、手臂等局部遮擋部分玻璃折射而產(chǎn)生特殊畫面。為防止自己的影子映入其中，我都穿暗色的服裝。</h3><h3> 二，我與櫥窗玻璃平面形成三十度左右拍攝角度。其實角度再大些也不會將你的身影映入畫面中，但也要根據(jù)內(nèi)容的需要而適時挪動你的立足點，因不同拍攝的角度產(chǎn)生的效果是不同的，有時差別是很大的。</h3><h3> 三，我多數(shù)情況下使用自動白平衡。櫥窗中的光線多數(shù)是人造光與室外自然光的混合光源，我會根據(jù)事先的觀察來決定曝光的加減補償。</h3><h3> 四，拍這種題材最好是光比不大的陰天。</h3><h3><br></h3> <h3>金像獎評語：</h3><h3></h3><h3> 石廣智是第三次參加金像獎角逐，前兩次分別以一組（《花非花》）與一組（《清風(fēng)竹影》）獲得金像美譽。一人連續(xù)三次奪魁，難度相當(dāng)大，評委對其要求也格外的嚴。但最終他能獲得這個榮譽的理由在幾方面：一是作品本身具有較獨特的視點——以都市中常見的櫥窗景色映現(xiàn)都市場景，看得出作者的用心：二是拍攝有難度——透過玻璃避免雜光，尋找角度表達意趣，體現(xiàn)出作者較強的拍攝功夫；三是作者求新求變的創(chuàng)作態(tài)度——每一次都有新作，每一類新作都有新的嘗試，這對于藝術(shù)攝影來說，是應(yīng)當(dāng)倡導(dǎo)的探索精神。</h3><h3><br></h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><b><font color="#167efb">《海濱音詩》系列作品精選</font></b></h3> <h3> 天以云為形，風(fēng)以動為形，樹以葉為形……那么海呢？海的形狀是怎樣的呢？幾年來，我在不停地“拈花惹草”的同時，也將關(guān)注的眼光投向福州這座沿海城市周邊縣城的海，如霞浦、寧德、連江、羅源等。在那里，我感覺到了海的溫柔，海的細膩，海的豐厚的內(nèi)蘊。 </h3><h3></h3> <h3> 都說海是無垠的、海是壯闊的，是在波濤洶涌中令人驚心動魄的。而當(dāng)我?guī)е鄼C來到榕城周邊的海域時，感受到的卻有些不同，進入我視野、撞擊我心靈的是海邊點點滴滴的風(fēng)景與情愫。尤其是將近海分割得橫七豎八的海上養(yǎng)殖場，在金沙與銀光的輝映下，那些普普通通、平平凡凡的漁網(wǎng)、漁排、漁箱以及那黝黑發(fā)亮的灘涂都演繹出動人的線條與色彩，仿佛奏出了一曲曲海邊的音詩，繪出了海那變幻的形狀。</h3><h3></h3> <h3> 那音詩與形狀有時是流動的，是漁人們在夕陽與晨曦中劃出的一葉葉扁舟，是他們在灘涂上走出的幾分艱辛又飽含幾分希望的腳?。挥袝r又是靜謐的，是海邊白鷺靜靜的守候，等待著遠方歸來的赤子，而有時她又是安詳?shù)?，不緊不慢中將夜幕合攏，將晚歸的漁人喚回，然后將天上的云寫在灘涂上，......</h3><h3></h3> <h3> 徘徊在這樣的海邊一次又一次，我的相機也舉起了一回又一回，可總覺得，到現(xiàn)在還是無法全面地描繪海的形狀，只能告訴自己大自然是偉大奇妙與不可捉摸的。海的世界壯闊，海的風(fēng)景多變，海邊灘涂上的點點滴滴猶如大海在吟唱！那漁網(wǎng)、漁排、漁箱在黝黑發(fā)亮的灘涂上所織就的是海的另一道風(fēng)景。想起了一個好友寫的一篇題為“看海的心情”的文章，文中寫到“很多平凡，有時恰恰成為美麗，而美麗本身也該有平凡的注角”。是啊，雖然它們都平凡，但又都是那么的可愛，甚至悄悄地就撥動了你的心弦。</h3><h3></h3> <h3> 拍著被無數(shù)人拍過的海，看著出來的樣片，我想起了佛教中那個有關(guān)“一滴水怎樣不干涸的故事”，那個故事的答案很“簡單”，那就是將它放到海中。說實在，它給我許多感慨，一個攝影師要發(fā)展，要創(chuàng)新其實是應(yīng)該像一滴水一樣，在提升自己之后再將自己放入平凡，放入大海中去的。說起來其實這也就是我這組作品的思路：在平凡中尋找美麗，尋找創(chuàng)新。</h3><h3></h3> <h3> 作品《海濱音詩》獲第21屆全國攝影藝術(shù)展覽 藝術(shù)類銅獎</h3><h3></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>作品《清風(fēng)》 </b></h3><h3 style="text-align: center;"><b>【石廣智解密】我這幅荷花是咋得來的</b></h3><h3><b><br></b></h3> <h3> 攝影作品《清風(fēng)》是我從2000年初開始，經(jīng)過近一年的構(gòu)思才確定的主題。為拍攝這幅清雅脫俗的高調(diào)畫意攝影作品，并在原有的《花非花》風(fēng)格上有所突破，在荷花盛開時節(jié)我又經(jīng)過近一個月的細心觀察與思考才確定拍攝方案，前后經(jīng)歷了大約一年左右的時間，最終完成了這幅作品，接下來便在國內(nèi)外攝影賽事上獲得多項大獎。臺灣臺中攝協(xié)機構(gòu)也是通過這幅《清風(fēng)》千方百計找到我，并兩次邀請我赴臺參加攝影交流活動（擔(dān)任國際影賽評委、攝影講座）。</h3><h3> </h3><h3> 具體拍攝過程：</h3><h3> 一、這是一幅構(gòu)思在先的荷花作品，在沒拍之前我腦海中就已經(jīng)形成了這幅“清風(fēng)”。然后根據(jù)構(gòu)思先在紙上繪制好一張荷葉背景畫，利用戶外自然光對荷葉背景畫拍了一張底片，接下來一有時間就挎著相機往公園的荷塘跑（見下圖）。</h3><h3><br></h3> <h3> 首先對荷葉背景畫拍了一張底片</h3><h3>120型單反相機 100mmf4微距鏡頭柯達反轉(zhuǎn)片 光圈f16，速度1/15秒</h3><h3> </h3><h3> 二、某日，剛下過雨不久，以福州茶亭公園公園內(nèi)一只大水缸中人工養(yǎng)殖的三朵白色荷花為主體，并以白布做背景拍了一張底片。這三朵荷花由于之前被雨水淋過有些重量，所以彎彎的荷花造型酷似在風(fēng)動中搖擺，很多影友誤以為是在風(fēng)中的荷（見下圖））。</h3><h3><br></h3> <h3>又對這三朵白荷花拍了一張底片</h3><h3>120型單反相機 300mmf4定焦 柯達反轉(zhuǎn)片 光圈f11，速度1/30秒。</h3><h3> </h3><h3> 三、最后通過電腦將這花和葉的兩張底片合并成一幅畫面，說起來容易做起來難，制作中的關(guān)鍵是對整體畫面色彩的理解和把握。為達到原創(chuàng)構(gòu)思的藝術(shù)效果，制作中適當(dāng)減去黃色花蕊及花桿的色彩飽和度，最后對畫面的色調(diào)、反差、密度等進行整體調(diào)整，而且這種調(diào)整反復(fù)不下十幾次，直到自己滿意為止，以此達到畫面色調(diào)和協(xié)統(tǒng)一，突出主題（見下圖）。</h3><h3><br></h3><h3>最后將這花、葉的兩張底片合二為一。</h3><h3> </h3><h3>在花卉攝影中，相比濃妝艷抹，我更喜歡這種協(xié)調(diào)素雅的色彩。所以，在這幅作品的創(chuàng)作中，我著重注意攝影語言的簡潔和內(nèi)涵，并以詩情畫意的美感和別具一格的韻味，藝術(shù)地再現(xiàn)荷花潔身自好的高貴品格（見下圖）。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>作品《清風(fēng)》主要榮獲的獎項：</h3><h3>2002年獲第20屆全國攝影藝術(shù)展銀牌獎。</h3><h3>2002年獲國家文化部全國第12屆“群星獎”</h3><h3>2003年獲第12屆國際攝影“奧賽”金獎。</h3><h3>2004年獲日本《朝日新聞社》第64屆國際攝影大賽最高獎“審查委員特別賞”。</h3><h3>并多次作為封面作品刊發(fā)在國內(nèi)外各類有影響的刊物上。</h3><h3><br></h3> <h3>作品《舞春》獲第22屆全國攝影藝術(shù)展覽 藝術(shù)類銅獎</h3> <h3>作品《金色年華》獲第19屆全國攝影藝術(shù)展覽 藝術(shù)類銅獎</h3> <h3></h3><h3 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>【石廣智】影展奪魁的“竅門”</b></font></h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><b>細看規(guī)則，仔細分類</b></font></h3><h3 style="text-align: left;"> 把握規(guī)則是參加各類攝影競技活動首先要做的工作。很多影友只是關(guān)注獎項，不去認真閱讀參與規(guī)則，致使作品不符合征稿的要求而被直接淘汰。所以我認為細讀并理解征稿啟事中的要求和規(guī)定是非常重要的，因為我們拍攝的作品不一定適合所有的影展，自己的創(chuàng)作情況與征稿的題材和要求必須相符才能夠確定是否參與這個影展。如果這場比賽還有細化的分類，更應(yīng)該考慮自己現(xiàn)有的作品哪個類別最適合。</h3><h3 style="text-align: left;"><b><font color="#b04fbb">選擇照片，創(chuàng)意先行</font></b></h3><h3 style="text-align: left;"> 要根據(jù)影展的要求和主辦單位的選片目的來選擇合適的作品。比如藝術(shù)類的影展要盡量投送有創(chuàng)意的攝影作品，紀實類影展，也要考慮作品的獨到之處，是否能從成千上萬的參賽照片中脫穎而出。所以無論藝術(shù)類還是紀實類，作品都要有創(chuàng)意，要抓人眼球。只有這樣，評委才不會對你的作品“視而不見”。</h3><h3 style="text-align: left;"><b><font color="#b04fbb">題材獨特，視角新穎</font></b></h3><h3 style="text-align: left;"> 題材、體裁的選擇是至關(guān)重要的。這就要求選擇參賽作品時，盡量避熱就冷，要做到題材獨特，視點、視角新穎，比如我參加過的許多影賽都是投送的花卉作品。其實拍攝花卉的影友非常多，但多數(shù)影友會認為花卉作品在一些賽事中沒有優(yōu)勢，而放棄這個題材。即使有人投送花卉作品，也大都采用傳統(tǒng)的拍攝手法，表現(xiàn)方式直白，視覺效果平淡。因此我投送的技法花卉作品便能夠讓觀者耳目一新。所以，投送作品時一定要選好選準，做到人無我有、人有我精、人精我絕</h3><h3 style="text-align: left;"><b><font color="#b04fbb">讀圖思考，鉆研特色</font></b></h3><h3 style="text-align: left;"> 以上說的都是參與前的準備工作，最關(guān)鍵是自己要有過硬的作品。過硬的作品不是偶然得來的，很多國際攝影大師拍攝的作品看似偶然，實則必然。因為他們具備成熟的審美，成熟的思想，成熟的技術(shù)和表現(xiàn)方式。成熟的審美首先來自于讀圖、思考和觀察。</h3><h3 style="text-align: left;"> 我曾經(jīng)長期從事美術(shù)工作，也一直訂閱《大眾攝影》等多種攝影刊物雜志，目的是從攝影作品中尋找美術(shù)素材及創(chuàng)作靈感。后來拿起照相機，很快便能拍攝出有自己個性的作品。這與我長期閱讀雜志，觀看并研究別人作品密切相關(guān)。多看圖，多讀圖，自會產(chǎn)生一些新的想法，也會避開攝影創(chuàng)作中的許多彎路。</h3><h3 style="text-align: left;"> 所以每當(dāng)看到一些影友大手筆地購置器材，我都會提出訂閱雜志的建議。因為再昂貴的器材也不會自己拍攝出好的作品，用器材設(shè)備武裝自己之前，一定要先武裝自己的藝術(shù)頭腦，這樣才可以胸有成竹地進入創(chuàng)作，手中的器材也才能真正發(fā)揮作用。</h3><h3 style="text-align: left;"> 我從1999年拿起相機到第三次獲得“中國攝影金像獎”（五屆、六屆、七屆）經(jīng)歷了整整八年時間，如果說我的攝影創(chuàng)作之路走過了八年的話，那么按快門的時間加起來也不過一年，而更多的時間是在讀圖、觀察與思考。哪些題材、體裁沒人拍，哪些已經(jīng)拍得很好了，哪些拍的還不到位。知己知彼，這樣才會發(fā)現(xiàn)獨特的拍攝題材和獨特的拍攝思路。</h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><b> 技術(shù)輔助，藝術(shù)提升</b></font></h3><h3 style="text-align: left;"> 當(dāng)前的數(shù)碼相機技術(shù)越來越先進，Photoshop的功能也越來越強大，熟悉攝影器材，把握后期技術(shù)顯得尤為重要，但是前期拍攝技術(shù)的控制卻絲毫不能忽視。因為前期如果不能把自己的感覺記錄下來，后期下得工夫再大，也很難尋找到拍攝時的感覺和激情。所以應(yīng)該盡量在前期拍攝到位，后期的軟件處理只是將一些不夠完善的地方處理得更加完美。前期是創(chuàng)作的關(guān)鍵，后期則是補償、修正。</h3><h3 style="text-align: left;"> 無論是前期拍攝技巧還是后期處理技術(shù)，對作品的創(chuàng)作來說都非常重要，但技巧的應(yīng)用一定要合適合理，并要有創(chuàng)新，要不斷地變換創(chuàng)作角度，不可一個模式走到底。這樣作品才能不斷地?zé)òl(fā)出新意，藝術(shù)創(chuàng)作也才能不斷得到提升。我的三次“金像獎”獲獎系列作品《花非花》、《清風(fēng)竹影》、《櫥窗里的風(fēng)景》（見上圖）就因在創(chuàng)作手法及表現(xiàn)形式上獨特，每次都會在眾多的參評作品中脫穎而出，不會與其他的參評作品在內(nèi)容上或者表現(xiàn)手法上雷同，給人耳目一新的感覺。</h3><h3 style="text-align: left;"><font color="#b04fbb"><b>照片制作，嚴格把關(guān)</b></font></h3><h3 style="text-align: left;"> 當(dāng)前除了網(wǎng)絡(luò)的攝影比賽外，大部分專業(yè)影展、影賽仍然要求制作紙質(zhì)照片，比如“國展”和“中國攝影金像獎”的評選。在制作照片前，一定要按照征稿啟事要求的作品規(guī)格制作，照片制作必須精良。尤其是到圖片社制作照片時，最好親自把關(guān)，這不僅僅是對自己作品的尊重，也是對評委的尊重。我在每次參賽前，都會反復(fù)制作出一些小樣片，直到色彩、層次能夠達到滿意時，才制作出最終參賽的大照片。一幅優(yōu)秀的攝影作品必須是形式、內(nèi)容、技術(shù)的完美結(jié)合，只有這樣，才能打動評委，給評委留下深刻印象。這也是我參與影展、影賽能夠時常獲勝的所謂“訣竅”。</h3> <h3><b><font color="#b04fbb">資料來源：網(wǎng)絡(luò)</font></b></h3>
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