<h3>《同光十三絕》是一幅工筆寫生戲畫像。該畫繪有老生、武生、小生、青衣、花旦、老旦、丑角，均是畫家選擇的清代同治、光緒年間徽調(diào)、昆腔的徽班進(jìn)京后揚(yáng)名的13位著名京劇演員。該畫原圖高約三尺，長有丈余，所繪人物形態(tài)自然，各具表情，衣帽須眉，真實(shí)細(xì)膩，通過繪畫中演員之扮相、面部之表情及服飾之特點(diǎn)等，生動地展現(xiàn)出每位演員的人物性格特點(diǎn)，此畫的誕生又為研究京劇早期的服飾、扮相和各行角色的藝術(shù)特征留下了極為珍貴的形象資料。</h3><div><br></div> <h3>《同光十三絕》是晚清畫師沈蓉圃繪制于清光緒年間的，該畫中所展現(xiàn)的是清代同治、光緒年間徽調(diào)、昆腔的徽班進(jìn)京后揚(yáng)名的13位著名京劇演員。十三絕是徽班進(jìn)京后由演唱徽調(diào)、昆腔衍變?yōu)榫﹦〉氖坏旎?，又都是技藝非凡的表演藝術(shù)家。</h3><div><br></div> <h3><br></h3><div>清光緒年間，畫師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時期的十三名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫像，傳世以后，稱為“同光十三絕”。畫中繪老生4人：程長庚飾《群英會》之魯肅，盧勝奎飾《戰(zhàn)北原》之諸葛亮，張勝奎飾《一捧雪》之莫成，楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝。武生1人：譚鑫培飾《惡虎村》之黃天霸。小生1人：徐小香飾《群英會》之周瑜。旦角4人：梅巧玲飾《雁門關(guān)》之蕭太后，時小福飾《桑園會》之羅敷，余紫云飾《彩樓配》之王寶釧，朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常。老旦1人：郝蘭田飾《行路訓(xùn)子》之康氏。丑角2人：劉趕三飾《探親家》之鄉(xiāng)下媽媽，楊鳴玉飾《思志誠》之閔天亮</div><div><br></div> <h3>京劇<br></h3><div>京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲"榜首"。<br></div><div>唱腔:腔調(diào)以西皮、二黃為主。</div><div>樂器:以胡琴和鑼鼓伴奏。</div><div>京劇行當(dāng):分生、旦、凈、末、丑五個行當(dāng)。</div><div>于2010年11月16日，京劇被列入"人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄"。</div> <h3>四大徽班進(jìn)京</h3><div>“徽”指徽調(diào)或徽戲(京劇的前身)，是安徽地方戲種之一；“徽班”指演徽調(diào)的戲班，因此，京劇發(fā)源于安慶，形成于北京。</div><div>清代初年，徽調(diào)在南方深受歡迎，有許多著名的徽班。乾隆五十五年(1790)是清高宗(乾隆皇帝)的八旬“萬壽”，清王朝從前一年就開始籌辦慶典，各省官員競相獻(xiàn)禮，以示忠誠。浙江鹽務(wù)大臣約集了久享盛名的安慶“三慶徽班”，由著名旦角演員高朗亭率領(lǐng)整齊的陣容晉京祝壽演出，大獲成功，贏得了“京都第一”的聲譽(yù)。這就是“徽班進(jìn)京”的開始。</div> <h3>繼三慶徽班之后，四喜、春臺、長春、啟秀、霓翠、和春、雙慶、合福等徽班也陸續(xù)進(jìn)京，從而逐漸取代了昆曲和弋腔在北京舞臺上的位置，日益受到北京觀眾的歡迎。在演出過程中，幾個班逐步合并到最著名的三慶、四喜、春臺、和春，所以形成了“四大徽班”。</h3><div>四大徽班在演出上各具特色，當(dāng)時有這樣的贊譽(yù)：三慶的軸子、四喜的曲子、春臺的孩子、和春的把子。“軸子”是說三慶擅演有頭有尾的整本大戲；“曲子”是指昆曲，說四喜擅演昆腔的劇目；“孩子”指童伶，講春臺班的演員以青少年為主，生氣勃勃；“把子”指武戲，說和春班的武戲火熾，最受歡迎。</div><div><br></div> <h3><br></h3><div>三慶、四喜、春臺、和春四大徽班，從嘉慶二年(1797)起，到民國二年(1913)止，解散最早的是和春徽班，延續(xù)最長的是四喜徽班。道光八年至十二年(1828-1832)，先后進(jìn)京的漢戲演員很多，投身徽班，成為徽班主要演員。由于徽漢兩個劇種的血緣關(guān)系，長期同臺演出，彼此融會吸收，逐漸使徽漢兩班合作，徽漢兩調(diào)合流，又從昆曲、弋腔、秦腔不斷汲取營養(yǎng)，終于在道光二十年(1840)形成一個新的劇種———京劇。因此，四大徽班經(jīng)歷了一百一十六年的艱苦奮斗，以其卓絕的功績，為京劇的形成到不斷發(fā)展、繁榮昌盛做出了巨大貢獻(xiàn)，在京劇史上樹起了一座豐碑！</div> <h3>“四大名旦”一字評直接反映各人特色。</h3><div>梅蘭芳—— 樣</div><div>程硯秋—— 唱<br></div><div>荀慧生—— 浪</div><div>尚小云—— 棒</div><div>四大名旦的稱謂是由沙大風(fēng)于 1921年在 天津《大風(fēng)報》創(chuàng)刊號上 首次提出，以區(qū)別曹錕內(nèi)閣 程克四大金剛。1927年6月20日，聽花，即辻武雄， 日本人，在北京《順天時報》舉辦評選“五大名伶魔力對決”，劉喜奎奪魁，鮮靈芝次之；在"首屆京劇 旦角最佳演員"活動中， 梅蘭芳、 程硯秋、 尚小云、 荀慧生當(dāng)選，被譽(yù)為京劇"四大名旦"。 《順天時報》還將梅蘭芳選為"伶界大王"，又捧為"四大名旦"之首，才定下梅派的百年江山。<br></div><div><br></div> <h3>“像”對于梅蘭芳，不僅指面容和體態(tài)上無與倫比，而且也包含了聲音上的“音像”和氣質(zhì)上的“心像”。“唱”上的突破性貢獻(xiàn)，是程硯秋在“倒倉”帶來的困境中，根據(jù)前輩指導(dǎo)“置之死地而后生”的成功果實(shí)，是他的勇氣與聰明才智結(jié)合的結(jié)晶?！鞍簟睂τ谏行≡疲憩F(xiàn)在傳統(tǒng)戲中的規(guī)矩與新編劇目中的放開手腳所形成的辯證統(tǒng)一之中，再加上他幾乎每出戲都不惜氣力地“文武帶打”，“棒”得觀眾心花怒放?！袄恕蔽幢厥琴H義詞，較荀慧生稍早或稍后一些的花旦，都把力氣往猥褻方面發(fā)展，相形之下，荀派的境界就要高明文雅得多了。</h3> <h3>柳夢梅是《牡丹亭》的男主人公。柳夢梅的反抗更是出自于內(nèi)心的，柳夢梅已經(jīng)和麗娘結(jié)為夫妻，在古人的心中，給妻子一個名正言順的地位是每個君子對心愛之人的承諾，柳夢梅尊重杜麗娘，這是每個女孩子都希望得到的，而相比張生，柳夢梅的反抗更為徹底，用一個詞說，還有一點(diǎn)小“傲嬌”，：“你打了我，又不認(rèn)麗娘，還想讓我當(dāng)什么事都沒發(fā)生，怎么可能，我才不要認(rèn)這樣的岳父?！边@樣一個活脫脫的傲嬌形象反倒增添了幾許可愛之處，讓人更加喜歡。</h3> <h3>《天女散花》是京劇大師梅蘭芳早期編演的一出神話戲，它造型新穎，風(fēng)格別致，如詩如畫，意境深邃，給人以美的藝術(shù)享受。</h3> <h3>杜麗娘是《牡丹亭》的女主人公，也是古典戲曲中最可愛的少女形象之一。杜麗娘，是中國古代文學(xué)史上最有特色的典型。她對愛情執(zhí)著的追求和對禮教徹底的反對，在古代文學(xué)史上叛逆女性的畫廊中是最前列的。杜麗娘本是一個美麗聰明的少女，帶有貴族小姐普遍的特點(diǎn)，溫柔、馴順、穩(wěn)重。后為了追求愛情，敢于反抗，敢于斗爭，表現(xiàn)了青年男女沖破封建思想束縛的戰(zhàn)斗精神。</h3> <h3>《三岔口》是京劇最知名、最能體現(xiàn)京劇特色、經(jīng)典劇目之一，任堂惠為其中主要角色；該劇因為是折子戲時間比較短，劇情簡單，但是有緊湊精彩的武打，且不乏幽默，在亮堂的劇場之中，兩人摸黑對打惟妙惟肖，體驗京劇虛擬的特色之美。</h3> <h3>霸王別姬是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳表演的梅派經(jīng)典名劇之一。主角是西楚霸王項羽的愛妃虞姬。 </h3><div>秦末，楚漢相爭，韓信命李左車詐降項羽，</div><div>此劇一名《九里山》，又名《楚漢爭》、《亡烏江》、《十面埋伏》。清逸居士根據(jù)昆曲《千金記》和《史記·項羽本紀(jì)》編寫而成?？偣菜谋?。1918年，由楊小樓、尚小云在北京首演。1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作。齊如山、吳震修對《楚漢爭》進(jìn)行修改，更名為《霸王別姬》。 </div> <h3>1959年，豫劇《穆桂英掛帥》被移植、改編成京劇，由梅蘭芳主演</h3><div>相傳當(dāng)時京劇曲目中沒有反映穆桂英老年時期的劇目，梅蘭芳看到豫劇的《穆桂英掛帥》后突發(fā)奇想，將這出戲移植到了京劇之中，這就是京劇《穆桂英掛帥》，是梅派傳統(tǒng)劇目。<br></div> <h3>貴妃醉酒又名《百花亭》 ，源于乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經(jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài),凸顯楊玉環(huán)對帝的柔情。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。有資料說此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見一斑，尤已開場的四平調(diào)為京劇珍品。</h3> <h3>《空城計》是傳統(tǒng)京劇的經(jīng)典劇目，敘述的是諸葛亮因馬謖自持才能而失掉街亭，魏將司馬懿乘勢引軍15萬攻打諸葛亮駐地西城。當(dāng)時，諸葛亮所部精銳俱已遣出，西城空虛，只有駐地的老弱士兵，寡不敵眾，萬分危急。諸葛亮定空城之計，以城門大開，從容不迫，若無其事地登上城樓觀山賞景，飲酒撫琴。司馬懿兵臨城下，見諸葛亮端坐城樓，笑容可掬，焚香彈琴，疑惑不已，深恐中計，疑有伏兵，不進(jìn)而退。再次復(fù)回攻城，遇趙云抵擋而收兵。</h3> <h3><b>結(jié)語:</b></h3><h3><b> 京劇的發(fā)展也是藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)過兩</b><b>百余年吸取各種地方劇種特色，逐步形成自己所獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)精神，兩百年的提煉、兩百年的不斷創(chuàng)新、一代又一代的京劇大師與京劇人的薪火傳承，終于打磨出這塊“璞玉”；京劇無愧于“國粹”這一稱號。</b></h3> <h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>編輯制作: 梁 子</b></h3><h3><b>客串出鏡: 梁 子 </b></h3><h3><b> <br></b><b> </b><b><br></b><b><br></b><b> 二零一七年十月八日</b></h3>
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