<h3></h3> <h5><u>徐悲鴻（上圖右）三請齊白石</u></h5> <h3></h3> <h3> 齊白石(1863—1957) 畫家，篆刻家。湖南湘潭人。出身農(nóng)民家庭，童年時僅讀過1年書，15歲后學(xué)木匠。21歲臨《芥子園畫傳》。后隨師學(xué)習(xí)詩文書畫，提高了文藝修養(yǎng)。1902年開始五出五歸的遠游，臨摹了大量法書名畫，是他藝術(shù)生涯的一大轉(zhuǎn)折。1916年后定居北京，以鬻畫為生。在陳師曾的勸告下，他借鑒吳昌碩畫風，開始“衰年變法”，形成自己的繪畫面貌。1953年文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號，1963年被世界和平理事會推舉為“世界文化名人”。 <h3><br></h3><h3> 徐悲鴻（1895—1953） 畫家、美術(shù)教育家。江蘇宜興人。幼從家學(xué)，1917年赴日本學(xué)習(xí)美術(shù)。回國后，應(yīng)聘任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師。1919年赴法國留學(xué)，入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校，師從達仰，同時入C?柯羅的學(xué)生的畫室受教。1927年回國后，出任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1929年，由蔡元培推薦，受聘擔任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，曾親自拜訪并聘請畫家齊白石出任該院教授。</h3></h3> <h3></h3> <h5><u>李叔同（左）與豐子愷</u></h5> <h3></h3> <h3> 李叔同（1880—1942） 教育家、書法家、畫家、僧人。早期話劇奠基人之一。祖籍浙江平湖人，生于天津。1898年支持康有為、梁啟超戊戌維新變法，失敗后避難上海。1905年到日本東京國立美術(shù)專門學(xué)校學(xué)繪畫，兼攻音樂，其間曾和曾孝谷等共創(chuàng)話劇團體春柳社。自日本留學(xué)歸國后，曾擔任教師、編輯等職。1918年在杭州虎跑寺出家，皈依佛門，人稱弘一法師。翌年在靈隱寺受具足戒。創(chuàng)設(shè)南山律學(xué)院，弘揚南山戒律，并提出“念佛不忘救國，救國不忘念佛”的主張。<h3> 豐子愷（1898—1975） 散文家、漫畫家、翻譯家。浙江崇德人。17歲入浙江省立第一師范學(xué)校，其繪畫在良師李叔同的教導(dǎo)下，進步神速，同時學(xué)習(xí)音樂，并深受其佛學(xué)思想影響。1920年任教于上海?？茙煼秾W(xué)校。1921年東渡日本，入川端洋畫學(xué)校，專攻西洋畫。翌年歸國，先后擔任上海開明書店編輯，上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)與浙江大學(xué)美術(shù)教授，國立藝專學(xué)校校長。</h3></h3> <h3></h3> <h5>潘天壽</h5> <h3> 潘天壽（1897—1971） 美術(shù)家、美術(shù)教育家。浙江寧海人。早年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同、夏丏尊等。1923年到上海，歷任國立上海美術(shù)?？茖W(xué)校、新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，國立西湖藝術(shù)院中國畫主任教授、校長。在上海，拜識吳昌碩，并受其影響。新中國成立后，曾任中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長、浙江美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席等職。</h3> <h3></h3> <h5><u>關(guān)山月、傅抱石與《江山如此多嬌》</u></h5> <h3></h3> <h3> 傅抱石（1904—1965） 畫家、美術(shù)史論家。江西新余人。早年留學(xué)日本，入東京美術(shù)學(xué)校研究部，攻讀東方美術(shù)史及工藝、雕塑。回國后，任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系。從事美術(shù)教育多年?？谷諔?zhàn)爭時期，在郭沫若主持的國民政府軍事委員會政治部第三廳任秘書。后居重慶，繼續(xù)在中央大學(xué)執(zhí)教。1952年任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授。1957年任江蘇省國畫院院長。歷任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇書法印章研究會副會長、西泠印社副社長等職。其繪畫藝術(shù)開啟了現(xiàn)代金陵山水畫派的一代新風，具有強烈的民族特點和時代感，個性突出，氣魄雄健，淋漓酣暢，豪放灑脫。代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《待細把江山圖畫》及與關(guān)山月合作的《江山如此多嬌》等。<h3><br></h3><h3> </h3></h3> <h3></h3> <h3> 關(guān)山月(1912—2000 ) 畫家。廣東陽江人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范學(xué)校，后入高劍父創(chuàng)辦的春睡畫院學(xué)畫。40年代，深入西南、西北多省，邊寫生，邊創(chuàng)作，并在敦煌石窟臨摹壁畫。1946年，被聘為廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校教授兼中國畫科主任。翌年作南洋之行，寫生作畫。中華人民共和國建立后，先后擔任中南文藝學(xué)院教授兼中南文聯(lián)美術(shù)部副部長、中南美術(shù)?？茖W(xué)校教授兼副校長、廣東美術(shù)學(xué)院教授兼副院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東畫院院長。關(guān)山月在藝術(shù)上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息。其山水畫立意高遠，境界恢弘；他的梅花，繁花似火，雄渾厚重。代表作有《新開發(fā)的公路》、《俏不爭春》、《綠色長城》、《碧浪涌南天》及與傅抱石合作的《江山如此多嬌》等。出版有《關(guān)山月畫集》、《關(guān)山月、傅抱石東北寫生選》、《關(guān)山月作品選》等。</h3> <h3></h3> <h5><u>劉開渠、滑田友與紀念碑雕塑 </u></h5> <h3></h3> <h3> 劉開渠（1904—1993） 雕塑家。安徽蕭縣人。1920年考入國立北京美術(shù)專科學(xué)校（國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校前身），后轉(zhuǎn)入大學(xué)部學(xué)習(xí)油畫。1928 年赴法國留學(xué)，入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校雕塑系學(xué)習(xí)。1933年歸國后，任杭州藝術(shù)專科學(xué)校教授兼雕塑系主任。1934年創(chuàng)作了反映抗日戰(zhàn)爭的巨型雕塑《一?二八淞滬抗戰(zhàn)陣亡將士紀念碑》?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)后，隨杭州藝專遷往大后方，參與組織中華文藝抗戰(zhàn)協(xié)會成都分會，進行抗日救亡的宣傳活動。此間完成了《王銘章騎馬銅像》、《孫中山先生坐像》、《李家鈺騎馬銅像》和《工農(nóng)之家》浮雕等作品。1949年9月，任杭州藝專校長。1951年，任中央美術(shù)學(xué)院華東分院院長。1953年，參加并領(lǐng)導(dǎo)了人民英雄紀念碑的建造工作，任設(shè)計處處長和雕塑組組長，與其他雕塑家共同設(shè)計，創(chuàng)作完成主體浮雕《勝利渡長江，解放全中國》、《支援前線》和《歡迎解放軍》。1959年，任中央美術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)館第一任館長。劉開渠是中國現(xiàn)代雕塑的奠基者之一。他精于西方寫實雕塑技法，繼承中國雕塑的優(yōu)秀傳統(tǒng)，形成獨特的風格。其作品手法細膩、嚴謹，結(jié)構(gòu)、解剖準確，具有時代精神和民族特色。</h3> <h3></h3> <h3> 滑田友（1901—1986） 雕塑家。江蘇淮陰人。早年先后于江蘇省立第六師范美術(shù)系、上海新華藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫。20世紀30年代參加江蘇甪直保圣寺唐羅漢塑壁的修復(fù)工作。1933年赴法入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑，作品多次入選法國沙龍美展并獲獎。其中《沉思》獲1943年巴黎春季沙龍金質(zhì)獎?wù)?，《母愛》為巴黎市政府收藏?？谷諔?zhàn)爭期間所作揭露日寇罪行的圓雕《轟炸》為法國教育部收購，藏于巴黎現(xiàn)代美術(shù)館。1948年，應(yīng)徐悲鴻邀請回國任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。中華人民共和國建立后，曾任中央美術(shù)學(xué)院雕塑系主任。他在教學(xué)中善于總結(jié)經(jīng)驗和體現(xiàn)古為今用、洋為中用的要求，運用謝赫的六法論講述雕塑藝術(shù)原理，被譽為富有創(chuàng)造意義的中國雕塑教學(xué)的理論。1952年，參加天安門廣場人民英雄紀念碑浮雕創(chuàng)作，完成大型浮雕《五四運動》。</h3> <h3></h3> <h3> 古元（1919—1996） 版畫家。廣東中山人。1938年入陜北公學(xué)，并開始練習(xí)木刻。翌年到延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)。1940年畢業(yè)后，到陜北農(nóng)村參加基層工作，業(yè)余從事木刻創(chuàng)作。回到魯藝后，任美術(shù)工場木刻組組長，兼任部隊藝校教員。所作《逃亡地主歸來》、《騾馬店》、《風波》插圖，獲延安青年文藝甲等獎。1942年參加延安文藝座談會，同年其木刻作品《割草》參加在重慶舉辦的全國木刻展覽會，徐悲鴻先生撰文稱贊古元作品，將其譽為“中國藝術(shù)界中一卓絕之天才”?？箲?zhàn)勝利后任華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院美術(shù)系教師。1949年后曾任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室主任，中央美術(shù)學(xué)院教授、院長，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、副主席等職。古元的版畫，早年大都表現(xiàn)陜北人民的生活面貌和革命斗爭題材，注重汲取民間藝術(shù)的營養(yǎng)，作品樸實無華，具有濃郁的生活氣息；后期題材大為拓展，作品洋溢著時代感，藝術(shù)氣息更為成熟。古元還擅水彩畫，作品注重抒寫對生活的真摯情感，表現(xiàn)自然山川，風格質(zhì)樸、清新，富有詩意。木刻代表作有《結(jié)婚登記》、《減租會》、《劉志丹》、《燒毀舊地契》、《人橋》、《祥林嫂》、《初春》等。</h3> <h3></h3> <h5><u>梁思成（右）與林徽因 </u></h5> <h3></h3> <h3> 梁思成（1901—1972） 建筑學(xué)家、建筑史學(xué)家、建筑教育家。廣東省新會人。1923年畢業(yè)于清華學(xué)校。1924年赴美國賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1928年與林徽因結(jié)婚?；貒髣?chuàng)辦東北大學(xué)建筑系并擔任系主任。1931—1946年任中國營造學(xué)社法式主任，研究中國古代建筑。在中國營造學(xué)社期間，他應(yīng)用近代科學(xué)的方法進行古建筑的調(diào)查研究，與同事對中國建筑古籍文獻資料進行了整理和調(diào)查研究，發(fā)表了研究論文多篇，寫成《清式營造則例》、《中國建筑史》和英文版《圖像中國建筑史》等著作。1946年創(chuàng)辦清華大學(xué)建筑系并擔任系主任直至逝世。新中國成立后，以巨大熱情投入新中國的重大建設(shè)，是國徽的主要設(shè)計者，領(lǐng)導(dǎo)和參與了人民英雄紀念碑的設(shè)計，積極參與北京和其他城市以及文物建筑的保護工作。1953年起任中國建筑學(xué)會副理事長，1955年當選為中國科學(xué)院學(xué)部委員（院士）。1959年加入中國共產(chǎn)黨。1972年1月病逝于北京。<h3> 梁思成長期研究中國古代建筑，為中國建筑史的研究做了開創(chuàng)性的工作，也是中國文物建筑保護的開創(chuàng)者，為中國培養(yǎng)了大批建筑人才，是中國建筑學(xué)科的開拓者和奠基者。 </h3><h3> 林徽因（1904—1955） 建筑學(xué)家、文學(xué)家。福建福州人。1920年隨父游歷歐洲，曾入英國倫敦圣瑪麗學(xué)院讀書，期間結(jié)識徐志摩等人，受到歐洲建筑美術(shù)的熏陶和中國新文學(xué)的啟蒙。1921年回國入北京培華女子中學(xué)讀書，參加新月社。1924年與梁思成同赴美留學(xué)，在美國賓夕法尼亞大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)與建筑，后又入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計。1928年與梁思成結(jié)婚?；貒笤跂|北大學(xué)任教。1931—1946年供職中國營造學(xué)社，研究中國古代建筑。期間，與梁思成一起到山西、河北、河南、山東、浙江等地共同調(diào)查研究古建筑，發(fā)表多篇論文，參與梁思成《中國建筑史》和英文版《圖像中國建筑史》的編寫。在從事建筑科學(xué)研究之余，林徽因也開始從事文學(xué)創(chuàng)作。1931年起，陸續(xù)在《詩刊》、《新月》等刊物上發(fā)表了散文《窗子以外》，小說《九十九度中》，詩歌《你是人間的四月天》等作品。1946年參與清華大學(xué)建筑系創(chuàng)辦工作，后任清華大學(xué)教授。</h3><h3> 新中國成立后帶病投入大量的社會活動和建筑設(shè)計工作，曾任中國建筑學(xué)會理事，是國徽的主要設(shè)計者和人民英雄紀念碑的裝飾花紋設(shè)計者，參加過北京城市規(guī)劃工作，領(lǐng)導(dǎo)并參與了北京傳統(tǒng)工藝景泰藍的創(chuàng)新設(shè)計。1955年4月病逝于北京。</h3></h3> <h3></h3> <h5><u>夏衍、聶耳、田漢</u></h5> <h3></h3> <h3> 夏衍（1900—1995） 作家、文藝評論家、翻譯家、社會活動家。浙江杭州人。原名沈乃熙。早年參加五四運動，編輯進步刊物《浙江新潮》。1920年留學(xué)日本。留學(xué)期間大量閱讀馬列主義著作，參加進步學(xué)生組織，負責留學(xué)生和華僑的組織工作。1927年被日本驅(qū)逐回國，同年加入中國共產(chǎn)黨，在上海從事翻譯工作。</h3> <h3></h3> <h3> 田漢（1898—1968） 文藝活動家、劇作家。湖南省長沙人。早年留學(xué)日本。1921年曾參加發(fā)起創(chuàng)造社。回國后，創(chuàng)辦《南國半月刊》，組織南國電影劇社，成立南國藝術(shù)學(xué)院及南國社，主編《南國月刊》，從事話劇創(chuàng)作和演出活動，發(fā)表了獨幕劇《獲虎之夜》，創(chuàng)作了《蘇州夜話》、《名優(yōu)之死》等劇本，推進了新戲劇運動，培養(yǎng)了一批藝術(shù)骨干。1930年加入“左聯(lián)”。1932年加入中國共產(chǎn)黨，任左翼戲劇家聯(lián)盟黨團書記等職。</h3> <h3></h3> <h3> 聶耳（1912—1935） 作曲家、音樂活動家。原名聶守信。云南玉溪人。自幼愛好音樂。1927年入云南第一師范高級部英語組，經(jīng)常參加校內(nèi)外的音樂、戲劇演出活動，開始學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。后加入共青團，參加各種公開和秘密的革命活動。1930年赴上海，參加上海反帝大同盟。翌年考入黎錦暉主持的“明月歌劇社”，任小提琴手。1932年4月結(jié)識了田漢，建立了合作與友誼。同年進入聯(lián)華影業(yè)公司工作。此后，積極參加左翼音樂、戲劇、電影等多方面的工作，積極從事創(chuàng)作和評論活動，發(fā)起組織“中國新興音樂研究會”。1933年加入中國共產(chǎn)黨。1935年為電影《風云兒女》的主題歌作曲，即后來定為中華人民共和國國歌的《義勇軍進行曲》。同年黨組織安排他經(jīng)日本赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，7月在日本海濱游泳時，不幸溺水身亡。聶耳一生共創(chuàng)作37首歌曲，除著名的《義勇軍進行曲》外，代表作還有《開礦歌》、《畢業(yè)歌》、《前進歌》、《大路歌》等，大多深刻地反映了當時勞動人民的思想感情，準確地塑造了工人、歌女、報童等勞動群眾的音樂形象。 </h3> <h3></h3> <h3></h3> <h5><u>冼星海與《黃河大合唱》</u></h5> <h3></h3> <h3> 冼星海（1905—1945）作曲家。祖籍廣東番禺，生于澳門。1926年考入國立北平藝術(shù)專門學(xué)校。1928年入上海國立音樂院學(xué)小提琴，結(jié)識田漢等人，曾參加“南國社”的戲劇活動。1929年赴法國巴黎半工半讀，學(xué)習(xí)小提琴和作曲。留法期間，創(chuàng)作了《風》、《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》等作品。1935年回到上海，積極投身抗日救亡運動，參加“詞曲作者協(xié)會”等進步音樂組織，創(chuàng)作了大量戰(zhàn)斗性的群眾歌曲，如《救國軍歌》、《夜半歌聲》、《青年進行曲》等。1938年11月，接受魯迅藝術(shù)學(xué)院的邀請，奔赴延安。途中創(chuàng)作了《在太行山上》。到達延安后，擔任魯藝音樂系主任。教學(xué)之余，創(chuàng)作了不朽名作《生產(chǎn)大合唱》、《黃河大合唱》、《九一八大合唱》等，在全國產(chǎn)生了巨大影響。1939年加入中國共產(chǎn)黨。1940年去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)工作，1945年10月病逝于莫斯科。延安各界舉行追悼會，毛澤東親筆題詞“為人民的音樂家冼星海致哀”。 <h3>在冼星海短促的一生中，共創(chuàng)作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲，還發(fā)表過20余篇音樂論文和編寫過一些音樂教材，是中國無產(chǎn)階級音樂藝術(shù)的奠基人之一，為發(fā)展中國民族新音樂事業(yè)做出了不可磨滅的重要貢獻。</h3></h3> <h3></h3> <h3> 梅蘭芳(1894—1961) 京劇表演藝術(shù)家。江蘇泰州人，長期寓居北京。在50余年的舞臺生涯中，創(chuàng)造了眾多優(yōu)美的藝術(shù)形象，發(fā)展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成獨樹一幟的“梅派”藝術(shù)。為京劇“四大名旦”之首。 <h3> 梅蘭芳出生于梨園世家。8歲學(xué)戲，10歲首次登臺，1908年正式搭班演出。1913?1914年間，他兩次赴上海演出，盛況空前。之后，他開始了大量新劇目的排演和藝術(shù)上的革新。梅蘭芳在藝術(shù)上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾兩次赴日本演出，被譽為“梅舞”。1929年底應(yīng)邀赴美演出，轟動美國，榮獲美國波莫納學(xué)院和南加利福尼亞大學(xué)的名譽文學(xué)博士學(xué)位?？箲?zhàn)期間，梅蘭芳身居淪陷區(qū)，不怕威脅利誘，蓄須明志，拒不為日本人演出，表現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)。新中國成立后，先后當選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席與中國戲劇家協(xié)會副主席，曾任中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院、中國京劇院院長。1959年，為向國慶10周年獻禮，排演了新戲《 穆桂英掛帥》。 </h3><h3> 梅蘭芳的藝術(shù)成就，對中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展起了承前啟后的作用。代表劇目有京劇《宇宙鋒》、《斷橋》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《抗金兵》等。</h3></h3>
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