詞牌故事（1）

白荷

<h3>分享學(xué)習(xí)：</h3><h3> 詞牌故事目錄<br></h3><div>☆序</div><div>☆宋詞里的盛唐之花：念奴嬌與何滿子</div><div>☆如仙如佛的大唐音樂(lè)劇：菩薩蠻與破陣子</div><div>☆曉月落花如夢(mèng)：蝶戀花與如夢(mèng)令</div><div>☆春花秋月何時(shí)了：虞美人與沁園春</div><div>☆令山河動(dòng)容的美麗：浣溪沙與采桑子</div><div>☆相思的江南：長(zhǎng)相思與憶江南</div><div>☆濃郁蜀國(guó)的空靈水鄉(xiāng)：南鄉(xiāng)子與江城子</div><div>☆七言里的古風(fēng)：西江月與浪淘沙</div><div>☆塵世的歡樂(lè)：臨江仙與阮郎歸</div><div>☆似真似幻的愛(ài)情：玉樓春與訴衷情</div><div>☆悲傷的鳥(niǎo)和喜悅的橋：鷓鴣天與鵲橋仙</div><div>☆鴻雁在云魚(yú)在水：少年游與醉花陰</div><div>☆無(wú)限繾綣千種風(fēng)情：洞仙歌與雨霖鈴</div><div>☆一見(jiàn)鐘情的冤家眉眼：點(diǎn)絳唇與眼兒媚</div><div>☆問(wèn)世間情為何物：摸魚(yú)兒與雙雙燕</div><div>☆魏晉風(fēng)骨的全才：漁歌子與漁家傲</div><div>☆無(wú)從選擇的青春：望海潮與鶴沖天</div><div>☆兩種人生一般閑愁：踏莎行與畫(huà)堂春</div><div>☆此心安處：定風(fēng)波與滿庭芳</div><div>☆追憶少年俠氣，黯銷凝：六州歌頭與八聲甘州</div><div>☆詞人本色是將軍：水龍吟與永遇樂(lè)</div><div>☆離亂中的挽歌：滿江紅與減字木蘭花</div><div>☆梅花季節(jié)暗香盈盈：一剪梅與卜算子</div><div>☆濁世難容清醒人：青玉案與南歌子</div><div>☆恨無(wú)人解聽(tīng)開(kāi)元曲：聲聲慢與賀新郎</div><div>☆明月幾時(shí)有：水調(diào)歌頭與霜天曉角</div><div><br></div><div>☆詞牌名的來(lái)歷</div><div>☆詞牌淺釋</div><div>☆詞牌名全集</div><div>序　</div><div>心靈棲居在宋詞的悠然之境，詞牌展示給世人的古典風(fēng)情。<br></div><div> 人們?cè)谄纷x宋詞優(yōu)美雋永的篇章時(shí)，經(jīng)常會(huì)被其意境獨(dú)到的詞牌所吸引?！坝菝廊恕?、“蝶戀花”、“念奴嬌”、“鳳棲梧”……不看辭章內(nèi)容，但看這些詞牌名，已有無(wú)限詩(shī)意在其中了。<br></div><div>　每個(gè)詞牌名都有動(dòng)人的由來(lái)與出處。本書(shū)用精彩的故事講述了52個(gè)代表詞牌名的由來(lái)，并對(duì)每個(gè)詞牌名的代表辭章進(jìn)行了唯美優(yōu)雅的賞析。這些沉淀了古典詩(shī)詞精華的詞牌名，雖經(jīng)歷千年仍魅力不減，至今猶令人沉迷不已。</div><div>　詞，又稱“詩(shī)余”、“長(zhǎng)短句”、“倚聲”、“填詞”，是古代詩(shī)歌的一種形式，萌芽于隋唐之際，興盛于晚唐五代而極盛于宋。跟《詩(shī)經(jīng)》最初是從民歌采摘而來(lái)一樣，詞也受到民間歌謠和當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)的律詩(shī)、絕句的影響，往往是可以配樂(lè)而歌的。因此，人們又稱寫(xiě)詞為填詞，把一個(gè)個(gè)或蒼涼沉郁、或典雅莊重的漢字填入到某種曲調(diào)的樂(lè)譜中，供宮廷或民間演唱。這種事先固定的音樂(lè)曲調(diào)跟詞這種文學(xué)形式結(jié)合以后，就產(chǎn)生了詞牌。如大家耳熟能詳?shù)摹赌钆珛伞?、《菩薩蠻》、《虞美人》、《西江月》、《鷓鴣天》、《點(diǎn)絳唇》、《蝶戀花》、《滿江紅》、《摸魚(yú)兒》、《一剪梅》等，都是當(dāng)時(shí)常見(jiàn)而流行的詞牌。</div><div>　唐宋時(shí)期，詞牌的由來(lái)往往都有故事可以追溯，比如《菩薩蠻》，就是唐代的女蠻國(guó)進(jìn)貢過(guò)一些貌美如花的女子，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔絡(luò)，貌如菩薩，因此教坊的樂(lè)師就借景生情譜成《菩薩蠻曲》供人們歌唱。同時(shí)，詞牌的節(jié)奏和韻律因?yàn)榧s定成俗和逐漸固定的關(guān)系，到后來(lái)就形成了特有的風(fēng)格。它們或慷慨激昂、或舒緩柔媚、或婉約含蓄，填詞的人可根據(jù)表達(dá)對(duì)象的意境和當(dāng)時(shí)的心情來(lái)選擇詞牌。</div><div>　那些從唇齒間輕輕吐出的詞牌是多么讓人怦然心跳?！独颂陨场纷屓讼肫痼@濤拍岸，撫古懷今；《蝶戀花》叫人想起莊周夢(mèng)蝶和蝴蝶翩翩，狀情寫(xiě)景都十分適宜；《點(diǎn)絳唇》則讓人想起猩紅如花的櫻桃小口，是填寫(xiě)小令的最佳詞牌……總之，音樂(lè)讓詞產(chǎn)生靈魂，長(zhǎng)出翅膀，穿越漫長(zhǎng)時(shí)空，滋養(yǎng)我們的心靈。 </div><div>　</div> <h3>宋詞里的盛唐之花：念奴嬌與何滿子</h3><div>　那是兩個(gè)女孩子的名字。一個(gè)是念奴，一個(gè)是何滿子。盛唐詩(shī)之花的漫天煙火中兩道絢麗的霞。芳魂一縷，破云裂錦，直至宋的小令長(zhǎng)調(diào)里，終成詞牌名。她們就這樣永生。按照“詩(shī)言志，詞表情”，詩(shī)莊詞媚的說(shuō)法，她們溫柔的名字是那些長(zhǎng)短句最美的載體，將氣勢(shì)開(kāi)闊，天上人間的唐詩(shī)渡到宋詞的旖旎惆悵里。有著這樣讓人無(wú)限憧憬的名字的，該是怎樣的女子？</div> <h3>第一次看到念奴這個(gè)名字是在李清照那篇著名的《詞論》里，那時(shí)易安多大？小女子品評(píng)天下大家，何等意氣張揚(yáng)，猶似盛唐女子，縱使后來(lái)命運(yùn)多舛，也難掩天賦神采?！霸~別是一家，知之者少。”一句話，把北宋詞家，統(tǒng)統(tǒng)否定。她主張?jiān)~一定要能歌，要和音律。所以開(kāi)篇就講了一個(gè)歌者的故事，并提到了一個(gè)名叫念奴的歌女?？梢?jiàn)，在唐，詩(shī)已能唱，并且是詩(shī)歌傳誦最普遍最有效的途徑。詩(shī)者歌者地位高下肯定不同，但其中的佼佼者在當(dāng)時(shí)并不亞于現(xiàn)在的頂級(jí)流行歌手，而念奴就是這樣。只可惜，易安太高傲，惜墨如金，不肯多說(shuō)，可我卻因?yàn)閷?duì)宋詞詞牌的牽念，而對(duì)那字里行間驚鴻一瞥的念奴過(guò)目不忘。</h3> <h3>“念奴者，有姿色，善歌唱，未嘗一日離帝左右。每執(zhí)板當(dāng)席顧眄，帝謂妃子曰：‘此女妖媚，眼色媚人，每囀聲歌喉，則聲出于朝霞之上，雖鐘鼓笙竽嘈雜而莫能遏?！睂m妓中帝之鐘愛(ài)也。</h3><div>　《開(kāi)元天寶遺事》這段話讓人如見(jiàn)其人，如聞其聲，真是聲色俱佳啊。念奴，是當(dāng)時(shí)宮內(nèi)外的大牌，李隆基的“鐘愛(ài)”。元稹的《連昌宮詞》可以讓我們看到當(dāng)時(shí)一線紅星念奴如日中天的盛景：“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿。須臾覓得又連催，特赦街中許燃燭。春嬌滿眼淚紅綃，掠削云鬢旋裝束。飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐?！?lt;/div> <h3>玄宗是個(gè)喜聚不喜散的主兒，每年在宮門樓下賜宴群臣，常常一鬧就是幾天，頗有點(diǎn)狂歡節(jié)的味道。門樓下萬(wàn)眾歡騰，連宮廷樂(lè)師們的演奏都聽(tīng)不清了，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，玄宗就會(huì)讓高力士在樓上大喊：“皇上想派念奴唱歌，邠王（二十五郎）吹笛伴奏，大家想不想聽(tīng)?。俊睋?jù)說(shuō)高力士這一喊，門樓下立刻安靜下來(lái)，全體人民靜待念奴的天籟之音。</h3><div>　有意思的是，為了不影響長(zhǎng)安城里娛樂(lè)場(chǎng)中的盛況，玄宗并沒(méi)有將自己的這個(gè)鐘愛(ài)宣進(jìn)宮來(lái)，而是仍然讓她在宮外駐留，只是東巡洛陽(yáng)的時(shí)候把她帶在身邊。這個(gè)皇帝還真是體恤民情。據(jù)說(shuō)有一次，玄宗駕幸到灞橋，自然也是萬(wàn)民歡騰，聲震天日。有近侍進(jìn)言，讓念奴引吭高歌一曲，其聲所至，四野屏息，則微風(fēng)拂柳之音，河水流逝之聲，陛下也會(huì)聽(tīng)聞。玄宗自然連稱好主意，一試果然，念奴金聲玉振的歌喉穿云裂石，真正的不同凡響。難怪具有藝術(shù)天賦的帝王，為之傾倒而“鐘愛(ài)”了。</div> <h3>古人的記載往往夸張而生動(dòng)，現(xiàn)在讀來(lái)不覺(jué)其不合理，而只覺(jué)其人其聲如在眼前。不過(guò)元稹那“念奴潛伴諸郎宿”的話讓人覺(jué)出念奴的無(wú)奈，再大牌也不免尷尬。突然想到《大長(zhǎng)今》，皇帝愛(ài)上長(zhǎng)今想納妃?？砷h政浩說(shuō)長(zhǎng)今的才能在濟(jì)世救人，納入后宮是埋沒(méi)了她的才華。那是一個(gè)好皇帝，理想中的天子，居然聽(tīng)了進(jìn)去，讓長(zhǎng)今做自己喜歡的事情，后宮少了一個(gè)平庸的妃嬪，韓國(guó)歷史上多了一位大長(zhǎng)今。史書(shū)中沒(méi)有記載念奴后來(lái)的命運(yùn)。充其量念奴也只是一個(gè)當(dāng)紅的歌者，一個(gè)以聲色得寵愛(ài)的歌伎，她的命運(yùn)是水上無(wú)根的浮萍，天邊易散的朝霞，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如李龜年。男人以聲色伺人者，李龜年可算得蒙其主，并善終?！搬跽飳こＲ?jiàn)，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！卑彩分畞y后，李龜年流落到江南，每遇良辰美景便演唱幾曲，常令聽(tīng)者泫然而泣。這首詩(shī)就是杜甫也流落到江南，聽(tīng)到李龜年的演唱的感慨之作。男人畢竟是自由的，而念奴呢？唐皇身邊女人如云，穿梭不息。從梅妃到玉環(huán)，從念奴到后來(lái)的許和子，一一俱成過(guò)客。這個(gè)癡情不絕的男人，最大的錯(cuò)誤是他懂得美懂得藝術(shù)，更耽于享樂(lè)，一顆敏感柔軟的心永遠(yuǎn)需要女人的溫情和藝術(shù)氣息的環(huán)繞。他有這份藝術(shù)鑒賞力，他更有這份風(fēng)流，他不假裝，不矯情。他是她的知音。唐風(fēng)開(kāi)放，漢胡雜處，音樂(lè)舞蹈奔放自由，在天寶開(kāi)元年間的唐啊，那是我們難以想像的氣勢(shì)風(fēng)華。</h3> <h3>　二十五郎吹管笛，歌喉終讓念奴嬌。念奴所擅長(zhǎng)的那種“其調(diào)高亢”的曲子，從此后成為她的代表作，更以她名為名，口耳相傳。</h3><div>　可是，念奴，念奴。這名兒終透著無(wú)奈和卑微，那是一個(gè)女人被決定了的命運(yùn)，一生縱使被喚了千次，縱使他是她的知音，她仍然只是在御前輕展歌喉的樂(lè)女，當(dāng)聲色不再的時(shí)候，還能懷著舊日的恩情，“閑話說(shuō)玄宗”。</div><div>　“寥落古行官，宮花寂寞紅，白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗?！边@就該到何滿子的故事了?！肮蕠?guó)三千里，深宮二十年，一聲何滿子，雙淚落君前。”張祜的這首《何滿子》，是唐詩(shī)里非常著名的斷腸之作，和元稹那首《行宮》齊名。這個(gè)何滿子比念奴更傳奇。關(guān)于她的故事有多個(gè)版本。一種說(shuō)法是開(kāi)元年間，有一個(gè)叫何滿子的滄州籍歌女，色藝出眾，不知因何原因，被官府判處了死刑。死刑在京城長(zhǎng)安執(zhí)行。臨刑，監(jiān)斬官問(wèn)她有無(wú)最后要求。歌女說(shuō)，她別無(wú)他求，只想在告別人世之前唱一首歌。監(jiān)斬官想，囚犯是個(gè)弱不禁風(fēng)的女子，讓她唱一首歌，也不至于發(fā)生什么意外的，便答應(yīng)了她。臨死的何滿子，此時(shí)涌起的感情不是對(duì)死亡的恐懼，而是極度的悲憤。歌聲像泉水從巖隙中噴涌出來(lái)一樣，斷人肝腸，直令天地昏暗。歌罷，圣旨也到。原來(lái)，當(dāng)歌女那敘事性的悲歌初起的時(shí)候，宮中來(lái)監(jiān)斬的人見(jiàn)何滿子色藝超群，認(rèn)為殺了可惜，便快馬奏告唐皇，多情的皇帝果然降旨赦免了她死罪。何滿子料不到一曲悲歌，竟救了自己一命。此后《何滿子》成了悲歌的代名詞。滿子這名字帶著異域色彩，不似中原尋常女兒名，有執(zhí)拗勇敢的樸實(shí)勇氣。</div> <h3>真正讓《何滿子》成斷腸之作的傳說(shuō)來(lái)自玄宗之后。武宗時(shí)候的一個(gè)才人——孟才人，因?yàn)樯瞄L(zhǎng)笙歌而受到了唐武宗的寵幸。武宗病重的時(shí)候看著她說(shuō)：“我就快不行了，你有什么打算呢？”孟才人指著裝笙的錦囊說(shuō)：“就讓我用它來(lái)自縊吧?！蔽渥诎２湃苏f(shuō)：“讓我來(lái)為皇上演唱一曲，以排解您的憂思。”于是她唱了一曲《何滿子》，然后氣絕倒下。太醫(yī)檢查過(guò)說(shuō)：“她的脈搏尚有余溫，但是肝腸已經(jīng)斷碎了。”這樣的故事聽(tīng)來(lái)只是深深的哀傷，怎樣的傷情可以讓人一曲斷腸？她不過(guò)是一個(gè)才人，他眾多妾中的一個(gè)，以死相隨并不一定是她的本意啊，但先皇已去，剩下的歲月只是等待白頭而已，不過(guò)也罷。女人宮怨是一種極端的生命狀態(tài)，如果不是因?yàn)樗纳聘?，誰(shuí)會(huì)知道？也許她來(lái)到世上只為那最后的發(fā)聲，就像那只傳說(shuō)中的荊棘鳥(niǎo)，積蓄一生所有的能量只為最后的歌唱。余音繚繞，千載而下，猶傷之不已。何滿子的故事在盛唐可以有一個(gè)喜劇的結(jié)尾，而到了晚唐只能成為女人的悲歌，這也是時(shí)運(yùn)所致，由不得人選擇。</h3> <h3>后來(lái)念奴的高昂嘹亮，何滿子的哀切婉轉(zhuǎn)都成了詞牌名?！赌钆珛伞分凶钪漠?dāng)然是蘇軾的《赤壁懷古》，但偏記得易安的那首“蕭條庭院”，認(rèn)定嬌嗔女兒狀才符了詞牌名的氣質(zhì)：</h3><div>　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳驕花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？</div> <h3>后來(lái)姜夔也填《念奴嬌》：</h3><div>　鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。日暮，青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路？</div><div>　姜夔用極清麗飄逸的筆觸寫(xiě)夏末荷花，是他一貫的清冷空靈。其中“冷香飛上詩(shī)句”讓人想起紅樓中的寶釵。整首詞哀而不傷，有“過(guò)盡千帆”的心意寥落。</div> <h3>《何滿子》后來(lái)也寫(xiě)作《河滿子》，晏小山延續(xù)的永遠(yuǎn)是他的傷情路線：</h3><div>　綠綺琴中心事，齊紈扇上時(shí)光。五陵年少渾薄倖，輕如曲水飄香。夜夜魂消夢(mèng)峽，年年淚盡啼湘。歸雁行邊遠(yuǎn)字，驚鸞舞處離腸。蕙樓多少鉛華在，從來(lái)錯(cuò)倚紅妝?？闪w鄰姬十五，金釵早嫁王昌。</div><div>　也許是《何滿子》的曲調(diào)不如其他詞牌來(lái)得跌宕起伏，音律在詞中稍顯平實(shí)，填的人并不多。但小晏將他鐘愛(ài)的歌伎以何滿子相比，此一闕讓人為他善感的詞心觸動(dòng)。不管怎樣的生活結(jié)局都是一樣，憐愛(ài)可以由男人給，但生活永遠(yuǎn)是自己的，愛(ài)情是命運(yùn)轉(zhuǎn)角處突然出現(xiàn)的花，運(yùn)氣不好遇到的就是斷腸花。相比宮中處心積慮的寂寞女人，紅樓中撫琴執(zhí)扇的女兒們更自在快樂(lè)些。 </div><div><br></div>