我的美篇

于苗

<h3><br /></h3><h3> 論戲曲表演創(chuàng)作中演員的形體語言</h3><h3>——于苗《啞女告狀》中掌上珠的形體語言運用</h3><h3> 牛建平</h3><h3><br /></h3><h3> 創(chuàng)意藝術(shù)家楊建葆曾說："世間最美妙，最能觸發(fā)創(chuàng)作激情的視覺對象，是人類的身體。"人體豐富多變富有情感的表情與體態(tài)，無不反映人復(fù)雜的內(nèi)心情感世界，做為表演藝術(shù)的戲曲表演更加注重演員的身段氣韻，戲曲講究唱念做打，其中的"做"就是做工系指以反映一定的內(nèi)在思想情感和生活內(nèi)容的外在表演。由于戲曲的語言已加工成音樂化的唱與念，因此其人物的形體動作，也相應(yīng)地升華成有鮮明的音樂節(jié)奏而舞動化的動作。戲曲的表演，動起來有舞蹈性，靜下來有雕塑性，并有一定的夸張，非一般自然舉動。這是戲曲動作表演區(qū)別于其它戲劇藝術(shù)的特征。</h3><h3> 在戲曲的表演中形體動作被高度綜合為"手眼身法步"，主要包括手、足、身、頭、以及眼神與神韻方面的動作。在實際表演創(chuàng)作中，演員要調(diào)動各個器官功能，來塑造形象。</h3><h3> 陜西省戲曲研究院小梅花團(tuán)的青年演員于苗，出生于梨園家庭，父母都是秦腔演員，生活中耳濡目染，打小便喜歡上了秦腔，經(jīng)過了多年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)與演出實踐，如今已經(jīng)具備了十分扎實的形體語言功底，特別是在水袖方面，動作干凈利落，舞袖如行云流水般。于苗扎實的水袖功底得益于湯桂琴老師的多年栽培以及自己的刻苦訓(xùn)練，啟蒙戲湯老師便給她排練了對水袖功有較高要求的《打神告廟》，也為于苗日后扎實的水袖功底打好了基礎(chǔ)。接下來湯老師給排了《活捉三郎》，這個折子戲主演是表現(xiàn)演員的表演。后續(xù)又排了《引路》七尺長水袖，水袖技巧進(jìn)一步得到了提高。嘗試了長短水袖的技巧后，于苗又一次進(jìn)行挑戰(zhàn)，排練《天女散花》，十六米的長稠在她的手上輕舞飛揚，形體語言也進(jìn)一步提高。有了前面扎實的基本功，于苗選擇了特別能展現(xiàn)演員身段功底的本戲《情斷狀元樓》來挑戰(zhàn)，演出后受到了好評，這次排演的《啞女告狀》唱做并重，一是來展現(xiàn)演員扎實的形體語言，二是想通過這個戲提高演員自身的唱功。在交談中，于苗也非常感謝自己的啟蒙老師湯桂琴老師，這么多年在藝術(shù)道路上給自己的指導(dǎo)。</h3><h3> 此次演出的《啞女告狀》主要講述的是書生陳光祖因家道衰落，來到岳父掌家投親，因掌上珠的繼母嫌貧愛富，將光祖逐出府門，老管家忠愛大小姐之命，暗將陳光祖尋回，藏在清月樓上，刻苦讀書，并贈以盤纏讓光祖上京赴考。掌夫人因收入錢家彩禮，屢次強(qiáng)迫上珠出嫁，上珠誓死不從，夫人一怒之下把上珠倒鎖在清月樓。陳光祖高中狀元，官封邢部尚書，遣人前來迎親。繼母所生之女掌賽珠，竟然妹代姐嫁，并唆使母親暗遣呆哥放火燒毀清月樓杜絕后患，呆哥縱火，上珠跳樓逃生受傷，呆哥知情后悔不已，將她暗藏假山洞養(yǎng)傷。數(shù)日后在掌忠的幫助下，呆哥親背上珠上京告狀。掌賽珠得悉兄姐告狀事，用毒酒殺人滅口，呆哥中毒身亡。掌賽珠用針將上珠刺啞，不久，陳光祖回京，掌上珠擊鼓鳴冤。賽珠雖然狡獪，但在確鑿的人證、物證面前、罪惡昭著，按律問斬。光祖喜迎上珠回府。苦盡甘來，終成眷屬！</h3><h3> 這出戲掌上珠一角，對演員的要求非常高，尤其在形體語言上，各式的水袖技巧，一身塑兩角身體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，都對從未涉及過生角戲的于苗提出了考驗，下面我主要從起火、赴京、告狀三場戲，來闡述演員于苗對形體語言的運用。</h3><h3> 起火這一折主要是如何來表現(xiàn)清月樓起火后，上珠驚慌的狀態(tài)，演員通過左右前后無序的舞臺調(diào)度加之水袖技巧，如水袖撲火，用的云袖，反云袖，搖袖，沖袖等來表達(dá)撲火焦急的心情。但這種動作感極強(qiáng)的戲，演員對節(jié)奏的控制又是比較難的，往往只為動作而動作，未能將動作與人物的內(nèi)心變化結(jié)合起來，于苗對這一折的處理也是略顯急了，從一開始發(fā)現(xiàn)起火四處撲火，到后面的無處可躲，最終只能從窗戶跳下，這一系列的行動都是需要豐富的內(nèi)心戲去支撐的，否則戲劇的節(jié)奏就出不來。</h3><h3> 赴京這一折是全劇的經(jīng)典段落，女演員一角扮演兩個人物，上半身是自己飾演的上珠屬旦角，下半身又是呆哥屬生角，既要表現(xiàn)旦角的身姿，又要展示生角的步伐，對演員的形體基本功要求極高，也是特別考驗演員的身段協(xié)調(diào)性和唱功的一場戲。為了營造赴京路上的艱難險阻，啟幕便是大雪紛飛，兄妹二人冒雪前行，向大家展示了兄妹二人路途中的艱辛，于苗在這一場中的形體表演主要用了劈叉，翻身，下腰，跨腿等來表現(xiàn)攀巖，跨水溝，過懸崖峭壁，來展現(xiàn)赴京道路的艱難。</h3><h3> 告狀這一折前半部上珠還處于啞的狀態(tài)，因此在形體語言上比之前有了明顯的不同，手勢動作也更加夸張來表現(xiàn)上珠此刻的內(nèi)心語言，所有的敘事都要通過演員的肢體語言來完成，特別見到陳光祖后上珠那種有口難言，有苦難訴，加上賽珠在一旁的惡意為之，上珠的內(nèi)心情感復(fù)雜而焦急，由于此刻上珠是跪于公堂之上的，沒有任何的舞臺調(diào)度可供演員發(fā)揮，于苗只有通過幾個夸張的手勢動作與表情向大家傳達(dá)自己此刻的內(nèi)心。</h3><h3> 維特根斯坦曾經(jīng)說："人的身體是人的靈魂的最好的圖畫。"人類的身體被賦予了精神與情感的色彩，身體的每一個器官都充滿了故事性，基于這一認(rèn)識，演員在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，就要盡可能調(diào)動所有的形體語言來幫助自己塑造角色，演繹出更加豐富的人物內(nèi)心世界。望于苗能夠繼續(xù)發(fā)揮自己的優(yōu)點，在形體語言與內(nèi)心活動緊密融合上多下功夫，塑造出更加優(yōu)秀的角色。此文謹(jǐn)以闡述自己的觀點，望大家指正。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3>