畫說古代畫技十八描永強(qiáng) <h3><br /></h3><h3> 中國(guó)人物畫中的"十八描"是中國(guó)古代人物畫描繪衣服褶紋的各種描法，其描法名稱，唐代之前已散見。"十八描"是明代鄒德中《繪事指蒙》、周履靖《夷門廣談》和汪坷玉的《珊瑚網(wǎng)畫法》中所歸納的歷代各派人物衣褶的表現(xiàn)形式，按其筆跡形狀而起的名稱。至清代才由王贏加上圖例，即成為流傳至今的"十八描"后來逐漸成為人物畫線描技法教材。</h3><h3> "十八描"是：高古游絲描，琴弦描，鐵線描，行云流水描，螞蝗描，釘頭鼠尾描，撅頭描，混描，曹衣描，折蘆描；橄欖描，棗核描，柳葉描，竹葉描，戰(zhàn)筆水紋描，減筆描，枯柴描，蚯蚓描。這雖是屬于形式和表現(xiàn)手法，可還是根據(jù)不同的衣服質(zhì)地或人物性格來表現(xiàn)的。東晉顧愷之用高古游絲描來描繪衣服褶紋，這種衣服質(zhì)料是麻織品，比較挺括；唐代吳道子畫得直了點(diǎn)，有細(xì)有粗，用蘭葉描、行云流水描，畫的衣服質(zhì)料是絲織品，故稱"吳帶當(dāng)風(fēng)"，有飄舉之狀。畫衣褶的各種線描，也是根據(jù)不同內(nèi)容和質(zhì)料進(jìn)行描繪的，現(xiàn)代織品繁多，描法也應(yīng)該不斷變化和發(fā)展。</h3><h3> 十八描，中國(guó)畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有"描法古今一十八等"。亦見于明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。清王瀛將其付諸圖畫，并注明每種描法的要點(diǎn)。現(xiàn)在 我們看見的總結(jié)十八描技法的圖畫即是出自他手。</h3><h3> 一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。</h3><h3> 二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。</h3><h3> ，三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。</h3><h3> 四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講"濃破淡"的墨法變化。</h3><h3> 五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡(jiǎn)稱。來自于西域的畫家曹仲達(dá)，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱"曹衣出水"。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。</h3><h3> 六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時(shí)由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時(shí)線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細(xì)。</h3><h3> 七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠(yuǎn)、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有"斧劈皴"之筆意。線條粗而有力。</h3><h3> 八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。</h3><h3> 九、柳葉描：用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。</h3><h3> 十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化亦大。</h3><h3> 十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。</h3><h3> 十二、折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。</h3><h3> 十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。</h3><h3> 十四、戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。</h3><h3> 十五、減筆描：指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個(gè)外輪廓，用筆簡(jiǎn)練到極致。</h3><h3> 十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。</h3><h3> 十七、蚯蚓描：粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。</h3><h3> 十八、行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。</h3><h3>上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱?！督孀訄@畫譜》有示范稿本。</h3><h3> 一是游絲描類。它行筆慢，多以中鋒出之，壓力均勻，線性始終如一，變化較少。鐵線描、曹衣描、琴弦描皆屬于這一類。它的代表作者是顧愷之。柳葉描類</h3><h3> 二是柳葉描類，它行筆快，變化多，壓力多在線條的中段。棗核描、橄欖描、行云流水描均屬之。它的代表作者是吳道子。</h3><h3>減筆描類</h3><h3> 三是減筆描類，它的特點(diǎn)是行筆快，多用側(cè)鋒，與紙面壓擦力大，壓力多集中在線的一段，而又由線到面，線性變化大。竹葉描、枯柴描等皆屬之。梁楷最喜用此法。</h3><h3> 古代畫家們創(chuàng)造的十八描是國(guó)畫線描的源泉，無論哪種線描都是為更精妙地表現(xiàn)物象和傳達(dá)美感為根本的。當(dāng)代畫家們表現(xiàn)的物象與古代有所變化，如服飾、發(fā)型等，另外人們的審美情趣也隨著時(shí)代的變化而變化，為此當(dāng)代的畫家們?yōu)閯?chuàng)造出具有時(shí)代美感與特征的繪畫作品，進(jìn)行著不懈的探索與實(shí)踐。</h3><h3> 中國(guó)畫表現(xiàn)物象基本形式是線條，無論是寫意畫還是工筆畫，均如此。當(dāng)代畫家們對(duì)線描的理解是以物象的特征質(zhì)感為依據(jù)的，當(dāng)然也保留著十八描的本質(zhì)屬性——線條的美感特征。</h3><h3> 我水平不高，學(xué)習(xí)十八描有一些難度，畫得不到位的地方，請(qǐng)大家批評(píng)指正。</h3><h3>謝謝你的閱讀！??????繼續(xù)閱讀以下內(nèi)容。</h3> <h3>高古游絲描，原稱為用十分尖筆如曹衣紋，多合于表現(xiàn)細(xì)綢之類。宋趙希鵠曰：＂孫太古多用游絲筆作人物，而失之軟弱，出伯時(shí)下，然衣褶宛轉(zhuǎn)曲盡過于李。＂觀此既知其短長(zhǎng)之處。</h3> <h3>琴弦描，原稱周舉毎用之。琴弦描施于大幅，則粗如莼菜條，此古篆之遺意，表質(zhì)重而靜肅、寬衣博帶的衣褶，如晉祠宋塑及永樂宮壁畫之衣褶屬于此。</h3> <h3>鐵線描，原稱張叔厚每用之，近代陳老蓮即長(zhǎng)于此法，折釵法屬此。宋趙希鵠曰：＂唐盧楞伽筆世,罕見，余于道州見所畫十六羅漢衣紋真如鐵線，惟崔白作圈線頗得余緒，至伯時(shí)萬不及也。＂又清鄭績(jī)?cè)唬海⒂霉P剛勁，力穩(wěn)勾踢，一起一止，急行急收，像人身新衣膠漿，折生棱角，故謂折釵法。</h3> <h3>行云流水描，多用于佛像。蓋天竺地處熱帶，多披薄紗，行動(dòng)之時(shí)，衣紋如是。元湯垕曰：＂顧愷之畫如春蠶吐絲，其筆意如春云浮空、流水行地，皆出自然。＂又曰：＂李伯時(shí)，宋代人物第一，專師吳生筆法，如行云流水有起到。＂清鄭績(jī)謂之流云描，用筆長(zhǎng)韌，行筆宜圓，人身屈伸，衣紋飄曳，寫單衣薄羅，則衣紋宜隨身緊貼，若重裘厚祅，則宜離體闊褶。</h3> <h3>馬蝗描，即蘭葉描。原稱馬和之，顧興裔多用之。蘭葉描用筆翻轉(zhuǎn)如畫蘭葉，又如馬蝗之浮水波動(dòng)，故稱之。李伯時(shí)多用之，李專師吳道子筆法，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而飄舉，故后世稱吳道子衣褶曰＂吳帶當(dāng)風(fēng)＂。</h3> <h3>釘頭鼠尾描，原稱武洞清每用之。此描用于描寫苧葛衣褶，質(zhì)硬而薄，用筆宜用尖筆銳毫首重而末銳出之。明周履靖曰：＂惟吳裝描用釘頭鼠尾。＂清鄭績(jī)?cè)唬海⒐すP衣紋，以此為通用，細(xì)勁中見筆力，故古今名家多用之，學(xué)者亦宜由此入手。＂</h3> <h3>人多描，即混描。此法如山水之潑墨、花卉之點(diǎn)厾，細(xì)小人物，不能施筆者，以點(diǎn)抹出之。吳小仙每有用此法。此即唐韋偃畫小馬法的遺意。韋偃畫馬，或頭一點(diǎn)、尾一抹，曲盡其妙，宛然如生。元湯垕云：＂石恪戲筆人物，惟面部、手足用筆法，衣紋乃粗筆成之。＂</h3> <h3>禿筆橛頭釘描，原稱馬夏每用之。馬夏山水人物喜用禿筆，故下筆形如橛頭。此皆施于寫意之法，易見蒼辣之趣。</h3> <h3>曹衣描，原稱即曹不興描法。按，南齊謝赫己稱吳曹不興之跡惟傳一龍而已。元湯垕亦謂：＂宣和內(nèi)府刻意搜訪其跡，不過巜兵符圖》一卷而已。＂故當(dāng)屬北齊曹仲達(dá)描法。繪畫史云：＂仲達(dá)善繪畫，尤妙佛像，其體稠密，而衣服緊窄，故世稱曹衣出水。＂</h3> <h3>折蘆描，原稱如梁楷尖筆細(xì)長(zhǎng)撇捺蘆描。大幅單身??物用此法，筆簡(jiǎn)氣雄，易于突出，每見渡水達(dá)摩用之。</h3> <h3>柳葉描，原稱如吳道子觀音用之。柳葉描筆法屬于隸草，比竹葉描宛飄動(dòng)，施于窄袖短襟處為宜。</h3> <h3>竹葉描，原稱用筆微短如竹葉。用狼毫銳筆短撇成紋，比柳葉描為堅(jiān)勁。</h3> <h3>戰(zhàn)筆水紋描，馬遠(yuǎn)曾以此法畫面水。</h3> <h3>減筆描，原稱如馬遠(yuǎn)、梁楷每用之。減筆是一種刪繁就簡(jiǎn)，概括表現(xiàn)的繪法，宋元作每喜用此。用筆簡(jiǎn)逸，是如由楷則而趨行草之意。</h3> <h3>粗大減筆枯柴描，為禿鋒大筆之類的繪法，宋石恪、清閔貞常用之。</h3> <h3>蚯蚓描，即旋韭描，近代任伯年常參此法。清鄭績(jī)?cè)唬海⒎ㄈ缇氯~之旋轉(zhuǎn)成團(tuán)也，與流云同類，但流云用筆如鶴嘴畫沙，圓轉(zhuǎn)流行，此則有輕重跌宕，于大圓轉(zhuǎn)中有多少變曲，如韭葉扁轉(zhuǎn)悠揚(yáng)之狀，用筆肥潤(rùn)，公麟、道子多用此。</h3> <h3>橄欖描，原稱江西顏輝每用之，此描可用棉衣皺伩，寫山村老人更感樸質(zhì)。</h3> <h3>棗核描，古畫羅漢或古僧多用之，以表現(xiàn)如扎布鞋底、古衲的衣紋。用筆須斷而氣連，施于小幅，則如積米聯(lián)珠狀。</h3>