魯迅與木刻版畫

雨峰視界

<h1><b>鋼刀作筆刻凡塵，梓木重生載百魂。<br></b><b>只為民生掙扎苦，先生何懼呼號(hào)頻。</b></h1> <h3>　　所謂“巨匠”，就是在他專業(yè)之外所關(guān)注到的事物，也會(huì)因?yàn)樗娜局付蔑@出非凡的品質(zhì)。</h3><div>　　魯迅與版畫的關(guān)系始于上世紀(jì)20年代末，那時(shí)正值國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，當(dāng)時(shí)魯迅早已以小說《吶喊》、《彷徨》、散文詩《野草》而名震文壇。因?yàn)橹С直本W(xué)生愛國運(yùn)動(dòng)，魯迅為北洋軍閥政府通緝，他南下到廈門大學(xué)、中山大學(xué)教書。1928年底開始，魯迅和進(jìn)步青年創(chuàng)辦朝花社，開始介紹刊登木刻作品。1930年，魯迅在《藝苑朝華》第一期第五輯《新俄畫選》里寫道：“當(dāng)革命之時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！?lt;/div><div> 當(dāng)時(shí)，國畫和油畫的創(chuàng)作內(nèi)容遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，終日沉浸在蘋果、靜物、隱林山水之間。在魯迅看來，黑白分明、表現(xiàn)力強(qiáng)的木刻無疑是最適合中國時(shí)局的。</div> <h3>　　1931年8月17日，魯迅主辦的“木刻講習(xí)會(huì)”在上海北四川路的一幢三層樓房授課，為期六天。他請(qǐng)來日本好友內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉，給13位青年藝徒講授木刻技術(shù)，并親自主持、翻譯。親歷者李樺事后創(chuàng)作了木刻版畫《魯迅在木刻講習(xí)會(huì)》，生動(dòng)還原當(dāng)時(shí)講課場景。</h3> <h3>　　由魯迅一手帶起來的“木刻講習(xí)會(huì)”，被視為中國現(xiàn)代版畫的肇始。從這個(gè)講習(xí)會(huì)開始，新興木刻運(yùn)動(dòng)之火被點(diǎn)燃，一場全國規(guī)模的新興木刻運(yùn)動(dòng)也自此拉開了序幕。自“木刻講習(xí)會(huì)”以后，新興版畫運(yùn)動(dòng)開始發(fā)端，在上海先后成立了“上海一八藝社”、“野風(fēng)畫會(huì)”、“春地美術(shù)研究所”、“MK木刻研究會(huì)”等。一批左翼青年從事新興木刻的創(chuàng)作，如來自浙滬兩地和國立藝專的彥涵、力群、羅工柳、葉洛、胡一川、江豐、馬達(dá)、陳鐵耕等相繼奔赴延安，成為解放區(qū)木刻的骨干力量。在特定的歷史階段，魯迅以對(duì)藝術(shù)的精準(zhǔn)判斷引領(lǐng)了木刻版畫的開創(chuàng)，也因此在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。</h3> <h3>　　</h3><h3> 魯迅喜歡藝術(shù)，并不是憑空而起，或僅僅是為了宣傳的需要。他從小就非常喜歡繪畫，從幼年的《三海經(jīng)》木版畫刻本，到中年編印的《北平箋譜》，以及對(duì)蘇聯(lián)前衛(wèi)版畫的迷戀，魯迅終生偏愛版畫。木刻的質(zhì)地，就像他做人與為文的質(zhì)地，黑白分明，簡約精煉。版畫可以視為他在文學(xué)趣味之外的延伸。</h3> <h3>圖片攝于廣州魯迅紀(jì)念館，文字選自夏丹文章</h3>

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