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第8講┃ 論四聲陰陽（14）
單就這兩個曲調的結句四字來說，把它安排為去、平、去、上，“然后發(fā)調”，這是就音理上來講，是值得研究的。但這一訣竅，還是要
2026-04-24
665 3 2其它第8講┃ 論四聲陰陽（13）
他所引的《永遇樂》是辛棄疾的作品，《瑞鶴仙》是史達祖的作品。全文如下：千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被、
2026-04-23
2955 25 27其它第8講┃ 論四聲陰陽（12）
萬氏認為，對三仄的處理得服從于每一曲調的風度聲響，這是對的。但說“平止一途”，卻存有詞要“上不類詩、下不類曲”的偏見。平
2026-04-22
6779 46 28其它第8講┃ 論四聲陰陽（11）
萬樹《詞律》就是在昆山腔盛行和明代聲樂理論家沈寵綏（所著《度曲須知》尤多精辟的見解）、王驥德等的影響下，得到不少啟發(fā)，從
2026-04-21
7711 75 36其它第8講┃ 論四聲陰陽（10）
這個陰平搭上、陽平搭去的法則，是在昆山水磨腔發(fā)明之后才確立起來的。由于旋律方面的自然規(guī)律，在“高下抑揚、參差相錯”的運用
2026-04-20
7706 73 29其它
