一井清泉潤傣鄉(xiāng)，半卷丹青寄鄉(xiāng)愁

▲油畫《傣家水井》局部2026-5-13，一井清泉潤傣鄉(xiāng)，半卷丹青寄鄉(xiāng)愁，——畫里有話（十三）2026年5月15日，2026年5月13日，我的“

2026-05-15

油畫《佤族母子》/ 畫里有話（十二）

▲阿佤母子/攝于滄源縣勐來鄉(xiāng)2013-11，油畫《佤族母子》/畫里有話（十二）2026年4月19日，一、油畫《佤族母子》，《佤族母子》是

2026-04-19

油畫《春到林芝》｜畫里有話（十一）

油畫《春到林芝》｜畫里有話（十一）2026-3-25，《春到林芝》是新春以來我完成的第二幅油畫，亦是自去年三月《畫里有話》系列開啟

2026-03-25

畫里有話（十）：油畫《象泉河畔》

▲象泉河畔的早晨2015年6月攝于阿里扎達縣，畫里有話（十）油畫《象泉河畔》，2026年2月25日正月初九，晨光初照，象泉河面泛起金

2026-02-25

畫里有話（九）/油畫《曼康灣的貝葉棕》

▲佛寺大門左側(cè)的貝葉棕/2008年10月攝于曼康灣傣族村寨，畫里有話（九）/油畫《曼康灣的貝葉棕》，孫向榮圖/文2026年2月4日立春，

2026-02-04

平面構(gòu)成：攝影構(gòu)圖的理性骨架與視覺秩序

▲《歸來》（2013年3月攝于柬埔寨）平面構(gòu)成：攝影構(gòu)圖的理性骨架與視覺秩序，孫向榮圖/文2026年1月15日，攝影構(gòu)圖的核心之一，在

2026-01-15

對比與和諧，攝影美學(xué)中的視覺交響

對比與和諧，攝影美學(xué)中的視覺交響，在攝影藝術(shù)中，對比與和諧如同光與影的兩個側(cè)面，共同構(gòu)筑起畫面的情感張力與視覺平衡。對比

2025-12-23

淺析節(jié)奏、次序和韻律在攝影構(gòu)圖中的運用

淺析節(jié)奏、次序和韻律在攝影構(gòu)圖中的運用，2025-11-9，一、節(jié)奏、次序、韻律的概念與內(nèi)在聯(lián)系-節(jié)奏：源于音樂術(shù)語，在攝影中表現(xiàn)

2025-11-09

百年樞紐的時光印記與時代新顏 ——漢口火車站影像

當(dāng)2025年中秋的月光灑在漢口火車站的鐘樓頂端，這座承載著武漢交通記憶的樞紐，正以“傳統(tǒng)與現(xiàn)代共生”的姿態(tài)，迎接著南來北往的

2025-10-28

戴玉茹中國畫作品欣賞

我認識戴玉茹是在上個世紀六十年代末，她是我在云南西雙版納東風(fēng)農(nóng)場下鄉(xiāng)期間結(jié)識的知青戰(zhàn)友和畫友之一。1969年我從溫泉農(nóng)場借調(diào)

2025-09-14