賀玉龍的美篇

雄渾為骨，盡顯山河的磅礴氣魄。壯觀雄偉的意境，是山水畫最能震撼人心的方，而宋代畫家尤其擅長(zhǎng)用構(gòu)圖打造這份氣勢(shì)。范寬的《溪

2026-03-19

賀玉龍的美篇

刻版，而是畫家以心作筆、以情為墨，為我們構(gòu)筑的一方可游可居的精神秘境。其中，筆墨的靈動(dòng)質(zhì)感、大小疏密的排布韻律，以及壯觀

2026-02-27

賀玉龍的美篇

疏密為韻，賦予畫面鮮活的呼吸感。山水畫里藏著“疏可走馬，密不透風(fēng)”的排布智慧，大小景致的搭配錯(cuò)落有致，才讓畫面有了節(jié)奏與

2026-01-20

賀玉龍的美篇

掌握和調(diào)節(jié)好水和色（墨），是作好一幅畫的基本環(huán)節(jié)。一張畫對(duì)色彩有不同要求，如鮮艷與清雅，明與暗，深與淺等，畫者必須根據(jù)色

2025-12-28

賀玉龍的美篇

在編篆刊行過(guò)程中，《芥子園畫傳》的經(jīng)歷頗為曲折。此書初是由清初名士李漁之婿沈心友延請(qǐng)王概、王蓍、王臬兄弟三人共同編集，書

2025-12-10

賀玉龍的美篇

最后，讓我們回到潘天壽先生的原話上。學(xué)畫，乃至學(xué)任何藝術(shù)，都是一場(chǎng)漫長(zhǎng)而艱辛的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，我們或許會(huì)遭遇挫折，或

2025-11-29

賀玉龍的美篇

在當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。一方面，技術(shù)的飛速發(fā)展，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了前所未有的便利與可能性；另一方面，商業(yè)化的浪

2025-11-20

賀玉龍的美篇

最后，讓我們回到潘天壽先生的原話上。學(xué)畫，乃至學(xué)任何藝術(shù)，都是一場(chǎng)漫長(zhǎng)而艱辛的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，我們或許會(huì)遭遇挫折，或

2025-10-12

賀玉龍的美篇

稚氣、野氣、霸氣，雖各有千秋，但它們的共同之處在于，都是藝術(shù)家內(nèi)心世界與個(gè)性特征的直接反映，是可以通過(guò)時(shí)間的積累和不斷的

2025-09-14

賀玉龍的美篇

潘天壽先生所警惕的“俗氣、火氣、小氣”，則是藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)極力避免的陷阱。俗氣，源于對(duì)流行趨勢(shì)的盲目追隨，缺乏獨(dú)立思考與

2025-09-06