<p class="ql-block"> 觀看6月5日在“劉海粟美術(shù)館”開幕的《“青花+”藝術(shù)大展》是一程超乎想象的“視覺藝術(shù)”之旅！</p><p class="ql-block"> 說起“青花”，似乎有些讓人“不屑一顧”。不就是那些各式青花瓷器嗎？……</p><p class="ql-block"> 也沒說錯！“青花瓷”始于唐（鞏縣窯萌芽）、成熟于元（景德鎮(zhèn)采用“瓷石+高嶺土”二元配方與蘇麻離青料，實(shí)現(xiàn)高溫釉下藍(lán)彩穩(wěn)定燒成），至明永宣、清康熙達(dá)工藝與藝術(shù)雙高峰，以致中國成為世界制瓷中心，中華“青出于藍(lán)”的美學(xué)體系享譽(yù)世界。</p> <p class="ql-block"> 然而，在劉海粟美術(shù)館舉辦的這個《“青花+”藝術(shù)大展》，以“青花”為符號，匯集了繪畫、雕塑、裝置、數(shù)字藝術(shù)等多種形式的作品，“拓疆闊野”，完全顛覆“傳統(tǒng)認(rèn)知”！</p> <p class="ql-block">房小媛的《青脈·她敘》（天然大漆、螺鈿）</p> <p class="ql-block">崔強(qiáng)的《亙古之詩》系列（陶瓷）</p> <p class="ql-block">馬軍的《新瓷器系列——美寶蓮口紅》（陶瓷）</p> <p class="ql-block">高大慶的《無核之云》（瓷 中白泥、青花鈷料、青白釉）</p> <p class="ql-block">劉瀟的《青岑》（陶瓷）</p> <p class="ql-block"> 從房小媛的《青脈·她敘》（天然大漆、螺鈿）、崔強(qiáng)的《亙古之詩》系列（陶瓷）、馬軍的《新瓷器系列——美寶蓮口紅》（陶瓷）、高大慶的《無核之云》（瓷 中白泥、青花鈷料、青白釉）、劉瀟的《青岑》（陶瓷）、陳翔 黃祎潔的《偏差》（陶瓷）、李乾煜的《水中花》（陶瓷）、康青的《節(jié)氣——清明》（瓷）、彭贊賓的《仿古新變》（瓷）、韓祥翠的《云歸》（瓷 耐火磚）……一眾令人耳目一新的作品，</p> <p class="ql-block">陳翔 黃祎潔的《偏差》（陶瓷）</p> <p class="ql-block">李乾煜的《水中花》（陶瓷）</p> <p class="ql-block">康青的《節(jié)氣——清明》（瓷）</p> <p class="ql-block">彭贊賓的《仿古新變》（瓷）</p> <p class="ql-block"> 到周春芽的《瓶中梅》（布面油畫）、王海晨的《倒影》（青花瓷 柚木）、黃煥義的《土說》、陳亮 陳家泠 的《倚山·梅蘭竹菊》（陶瓷 實(shí)木）、楊正新的《青冥鶴影伴寒筠》紙本水墨、王劼音的《青花》（布上丙烯、油彩）、郭康妮的《The Blue Sun 》（布上油彩 聚酯）……，融合西方油畫、抽象畫、中華水墨、……，采用多種介質(zhì)材料的作品，“出其不意”！</p> <p class="ql-block">周春芽的《瓶中梅》（布面油畫）</p> <p class="ql-block">王海晨的《倒影》（青花瓷 柚木）</p> <p class="ql-block">黃煥義的《土說》</p> <p class="ql-block">楊正新的《青冥鶴影伴寒筠》紙本水墨</p> <p class="ql-block">王劼音的《青花》（布上丙烯、油彩）</p> <p class="ql-block"> 正如策展方所言：這場展覽不梳理青花瓷的工藝工序，而是借用這一抹600年前起就能代表中國的藍(lán)與白，讓來自不同背景的當(dāng)代藝術(shù)家們“借題發(fā)揮”，遣詞造句，自由延展，砥礪跨媒介、跨代際的創(chuàng)作熱情，復(fù)調(diào)一般地演繹出中式審美的全新篇章。聚焦“傳統(tǒng)何以當(dāng)代？”的探索。</p>
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