尹賢《新詩的出路在格律化》（2010）

萬龍生

其中有《重鑄詩國的輝煌——〔東方詩風(fēng)〕讀后感》一文 【前記】尹賢先生，四川武勝人，生于1929年。如今像他這樣高齡還關(guān)注詩壇的大家已經(jīng)非常罕見了。可貴的是，他的詩學(xué)觀念是因時而進(jìn)，時有新見。例如，他贊同詩詞使用新韻，習(xí)見“自度曲”探索；尤其值得我們珍視的是，他一以貫之地關(guān)注新詩格律建設(shè)，支持格律體新詩的發(fā)展。他對咱們東方詩潮支持的力度在詩詞家中是罕見的。這篇寫于2010年的力作便是明證。此文選入《尹賢選集》，曾在多處發(fā)表，產(chǎn)生過一定的影響。轉(zhuǎn)發(fā)與此，如今還有現(xiàn)實(shí)價(jià)值。 <h1> 尹賢：新詩的出路在格律化*</h1><div> </div>新詩是中國詩歌合乎規(guī)律的發(fā)展。新詩是否純是外洋橫向的移植，一開始就脫離了中國土壤，割斷了民族傳統(tǒng)的血脈？不完全是。像新詩的開創(chuàng)者胡適和劉半農(nóng)等一些早期新詩人，其作品常是有韻的，分行分節(jié)，適當(dāng)注意到排比對偶和節(jié)奏， 有傳統(tǒng)詩詞的余味，如胡適《鴿子》《老鴉》等。只是在郭沫若“絕端的自由”的重大影響下，有的詩人推波助瀾，不講一切形式的自由詩后來才越發(fā)多了起來，成了新詩的洪大主流，以致未能吸引住多數(shù)讀者。 毛澤東在50年代后期說過，“現(xiàn)在的新詩不成型，不引人注意，誰去讀那個新詩?！保ā督▏詠砻珴蓶|文稿》第7冊第124頁）魯迅1934年給友人竇隱夫的信中說：“新詩直到現(xiàn)在，還是在交倒楣運(yùn)。”這話好像今天仍然適用。為什么順應(yīng)時代潮流的新詩，產(chǎn)生過著名詩人和作品曾經(jīng)影響甚大的新詩，快一百年了，還走不出倒楣運(yùn)呢？這中間是什么“鬼”在作怪？ 其實(shí)魯迅在同一信中已經(jīng)說明了：新詩“沒有節(jié)調(diào)，沒有韻，它唱不來；唱不來，就記不住，記不住，就不能在人們的腦子里將舊詩擠出，占了它的地位?！泵珴蓶|的話也指明了倒楣的原因：“不成型”。這就是說，新詩沒有取得應(yīng)有成績，被人民大眾冷落，主要原因在于新詩沒有一定體式，沒有建立起一套合乎科學(xué)易于推行的格律，片面地學(xué)西方，讓自由詩長期泛濫。發(fā)展到近二十年，支離得更不成形，思想情緒離開人民，怪異艱澀，連臧克家等老詩人都說讀不懂。很多人都不讀新詩了。怎么辦? 魯迅開了藥方：“內(nèi)容且不說，新詩先要有節(jié)調(diào)，押大致相近的韻，給大家容易記，又順口，唱得出來?！边@就是說，新詩要成“型”，要格律化，最好與歌詞融合。格律有寬有嚴(yán)，哪怕是寬松的格律，新詩也必須有。新詩的格律體必須居于主流，自由體不是新詩發(fā)展的方向。提到“格律”,有些自由體新詩人就火冒三丈。但請回憶一下，自己少年時代念得津津味、至今不忘的詩歌，有兒首不是格律詩，有幾首是自由詩呢？ 詩，古今中外，都有不同于散文的獨(dú)特體式。中國漢語詩歌，歷來講格律。它是押韻的，句式整齊或大體整齊，節(jié)奏鮮明。相傳最古的一首詩《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉?！辈粌H一二四句押韻，都是仄聲韻，且句式整齊，動賓結(jié)構(gòu)，對偶，就是最早的格律詩，而且可算嚴(yán)律。古代不但文人詩歌講聲律，就是武夫，如刺客荊軻在易水所唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”音韻鏗鏘，節(jié)奏感強(qiáng)，也非自由體。完全有理由說，中國古代詩歌，從商周秦漢到元明清，都是格律體詩?！对娊?jīng)》、楚辭、漢樂府、古風(fēng)歌行等，只不講句中平仄，是寬律；律絕詞曲句腳句中都講平仄，是嚴(yán)律。 中國是一個韻文大國，是一個格律文學(xué)的大國。文學(xué)上的詩詞歌賦、銘贊箴誄地方戲曲，民間諺語，《三字經(jīng)》，醫(yī)用湯頭歌訣，謎語，快板書，商業(yè)廣告，外交辭令，隨處可見可聞押韻的文字和語言。千百年間，名勝古跡、春節(jié)民家、茶館酒樓等，到處可見對聯(lián)。對聯(lián)講究平對仗，是很普及的一種格律文學(xué)。樵夫漁子都津津樂道那些巧對、絕對。律體文學(xué)，有更高的審美價(jià)值。韻文律體，成為廣大民眾千百年來的審美取向和審美習(xí)慣，已經(jīng)溶化到血液中、深入到骨髓里。在這樣深厚的律體文化土壤和氛圍中，新詩自由體要割斷傳統(tǒng)的血脈，不講聲律，而要讓群眾喜歡，還要它在中國生根、發(fā)展，長領(lǐng)風(fēng)騷，那不幾等于癡人說夢嗎？ 怎樣振興新詩？道路很明顯，辦法也是清楚的。只有老老實(shí)實(shí)，繼承聞一多、何其芳等先賢的遺志，把中斷了的工作恢復(fù)起來，繼續(xù)探索和建構(gòu)新詩的格律體，建成一整套格律，讓新詩有律可依，讓新詩成“型”（思想內(nèi)容在此不說)。自由體可以存在，但格律體必須居于主流。 新詩人中，探索新詩格律化，使用準(zhǔn)格律（寬律）的詩家，賀敬之、郭小川是其中卓有成就的兩位。劉章長期致力于新詩的民族化，所寫新詩都有一定格律，如《牧羊曲》、《北山戀》等，受到大眾歡迎。他在新世紀(jì)初，與青年詩人高昌合出了一本《白話格律詩》，全是從舊體律詩衍化而來的八行體，既富時代氣息，又有古典風(fēng)韻，意象新奇，讓人玩味不盡。如高昌批評環(huán)境污染、渴望清亮水質(zhì)的《寫給白洋淀》: 我的心是你風(fēng)波中的蘆葦 它有時翠綠卻也時?？蔹S 午夜洗星星的銀紐扣 早晨洗太陽的金翅膀 洗得我的歲月光閃閃 洗得我的心中亮堂堂 可是你洗不掉上游那些污染 還有那些貪婪、愚昧和骯臟 近些年來，詩界有識之士陸續(xù)奮起，積極探索建構(gòu)新詩的格律。他們建網(wǎng)站，出刊物，會議探討，交流經(jīng)驗(yàn)，做了許多切實(shí)有益的工作。呂進(jìn)教授提出“詩體重建”，獲得了廣泛響應(yīng)?！冬F(xiàn)代格律詩壇》、《東方詩風(fēng)》等聚集了一批很有才華的新詩作者。其中詩論家、兩棲詩人王端誠在《格律化是漢語新詩發(fā)展的必由之路》一文中說：所謂“自由詩”無力引領(lǐng)當(dāng)代漢語詩壇新潮流，詩詞可為“偏師”亦無望成為當(dāng)代漢語詩壇主力軍，格律化是新詩沖破困境并得以健康發(fā)展的通衢大道。（見《楓韻集》) 《東方詩風(fēng)》主編萬龍生對新詩歷史進(jìn)行了梳理，集中各時期詩論家和詩人們的智慧，在《格律體新詩論綱》里，提出格律體都須押韻，分整齊式、參差（對稱）式、復(fù)合式三型最小的節(jié)奏單位是音步即“頓”（二字頓、三字頓為主)，使新詩的格律體基本定型。它具有科學(xué)性和很強(qiáng)的實(shí)踐性，意義重大。 《東方詩風(fēng)》所主張的格律體三型，舉例如下: 一、整齊式一節(jié)各行頓數(shù)相等，一行可以一頓至五六頓。 如聞一多《死水》： 這是|一溝|絕望的死水， 春風(fēng)|吹不起|半點(diǎn)|漪淪。 不如|多扔些|破銅|爛鐵， 爽性|潑你的剩菜|殘羹。 劉章、高昌的試驗(yàn)的八行體即屬整齊式。 二、參差式一節(jié)各行頓數(shù)不一，兩節(jié)對稱，相應(yīng)各行頓數(shù)相等，有似于上下兩闋相同的詞；也可以是倒影式對稱，或多節(jié)交叉對稱。如劉年《曾經(jīng)滄海》： 船帆|去了， 浪花|哭了， 那時， 我|還是|一棵|傷心的|水草。 大漠|空曠， 風(fēng)月|蒼涼， 現(xiàn)在， 我|站成了|一棵|平靜的|胡楊。 三、復(fù)合式即整齊式與參差式相間，同處一篇之中。如王世忠《游漓江》： 漓江的水 綠綠的 把兩岸染成了翡翠 漓江的霧 淡淡的 把遠(yuǎn)山拖入了夢幻 漓江的雨 柔柔的 把游人帶入了沉醉 一個個站立在船頭 看魚鷹在灘頭戲波 望古鎮(zhèn)在叢中掩映 聽江水在緩緩吟哦 整齊式、參差式、復(fù)合式的變化多，式樣無窮，但都有規(guī)律可循。略似于“道生一，一生二，二生三，三生萬物”。如此建立的新詩格律體，我認(rèn)為是完全可行的。雖然《論綱》還不是很完備完善，比如說，新詩格律體中是否也應(yīng)如我國古代詩歌有嚴(yán)律和寬律之分，一首只一節(jié)的參差式如何與自由體相區(qū)別等，有待研究和試驗(yàn)，但新詩一整套格律的框架是穩(wěn)穩(wěn)地立起來了。各地新詩界的熱心人士現(xiàn)已編輯出版了多本格律體詩集,反響甚大。希望作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)和眾多詩人，重視并推廣新詩格律體，改良自由體。希望當(dāng)代詩詞做到現(xiàn)代化、大眾化，并探索新體，能與格律體新詩接軌。 當(dāng)前，新詩和舊體詩詞成雙峰并峙的形勢，在某些方面舊體詩詞似還有所勝出。我同意著名詩論家、兩棲詩人丁芒的看法：“舊體詩詞不能代表中國詩歌的未來，只能起作用于未來中國詩歌的主流，仍然將沿著新詩的河床前進(jìn)?！保ā懂?dāng)代詩詞學(xué)》)新詩必須正視所缺，借鑒并吸收舊體詩詞、民歌和歌詞，加快格律化，實(shí)現(xiàn)民族化。我們對于中國詩歌的前途充滿信心?！埃ㄐ略姡└衤审w成為主流，新舊格律體詩和自由詩百花齊放，爭艷斗妍，詩國重現(xiàn)輝煌的日子也就來到了?！保ㄗ疚摹吨罔T詩國的輝煌》，見《望蜀齋詩文三集》。) 2010年4月 *本文載《東方詩風(fēng)》第4期；《詩國》2011年第2卷；《廣安詩詞》總第36期；《國風(fēng)》總第26期評論卷。 此書展示了尹賢先生對詩詞新聲韻的支持。

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尹賢《新詩的出路在格律化》（2010）

萬龍生