2026自駕北京（新時代中國電影發(fā)展成就展）

木易先生

今天在中國電影博物館參觀新時代中國電影發(fā)展成就展 中國電影博物館 為人民抒懷為時代放歌新時代中國電影發(fā)展成就展 黨的十八大以來，在黨中央堅強領導下，中國發(fā)展如巨輪破浪，繪就了相家繁榮富強、人民幸福安康的壯麗篇章。中國電影發(fā)展始終與時代同頻共振，廣大電影工作者緊跟國家前進的腳步、緊扣人民奮斗的脈搏，埋頭苦干、辛勤耕耘，記錄波瀾壯闊的歷史畫卷，銘刻砥礪前行的時代印記，創(chuàng)作了一大批感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲的優(yōu)秀作品，講述了無數(shù)感人至深的銀幕故事，塑造了眾多經(jīng)典難忘的銀幕形象，為激勵中國人民拼搏奮斗注入了精神動力，為推進中華文化傳承創(chuàng)新作出了重要貢獻。電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)充滿活力，一大批精品力作接續(xù)涌現(xiàn)，電影市場持續(xù)繁榮，電影票房躍居世界前列，電影科技研發(fā)、公共文化服務、對外交流合作蓬勃開展，電影人才隊伍不斷壯大，取得了前所未有的發(fā)展成就。 電影創(chuàng)作繁榮發(fā)展進入新時代以來，中國電影以人民為中心的創(chuàng)作導向更加突出，服務黨和國家大局的作用更加凸顯，創(chuàng)作生產(chǎn)保持向上的發(fā)展勢頭。主旋律電影奏響時代最強音，彰顯主流號召力；現(xiàn)實題材電影以溫暖為底色，以“人民性”為追求；中華傳統(tǒng)文化電影注重對民族文化精神的傳承創(chuàng)新，彰顯中華民族的文化主體性。電影形態(tài)多元與類型創(chuàng)新打開了中國電影的審美格局，拓展了市場空間。 主旋律電影奏時代強音黨的十八大以來，中國電影在主旋律與類型電影的深層融合中，更加細膩地描繪著時代的輪廓，深情地講述著中國故事，傳遞真善美、弘揚主流價值。主旋律電影的創(chuàng)作服務黨和國家工作大局，聚焦謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的鮮明主題和愛國主義、集體主義、英雄主義的核心價值觀。 現(xiàn)實題材電影心系人民堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就是要為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷?，F(xiàn)實題材電影自覺關注社會現(xiàn)實、關注民生福祉，表現(xiàn)普通勞動者勇往直前、自強不息、追逐夢想、追求幸福的精神。從革命歷史到當代現(xiàn)實，從百年滄桑到時代巨變，從社會精英到平凡個體，構成了新時代以來中國電影與時代息息相關的現(xiàn)實主義底色，讓觀眾在電影中感受到溫暖、感動與希望，讓電影的影響力不僅停留在銀幕上，還成為展現(xiàn)社會進步、反映時代精神的風向標。 光影中的平凡史詩人民的偉大實踐和豐富多彩的生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。電影創(chuàng)作者們從生活中汲取營養(yǎng)、尋找靈感，講述與人民大眾息息相關的現(xiàn)實生活故事。在這些作品中，我們看到了中國社會不同群體的不同生活，看到了一列快速奔馳的時代列車上眾多經(jīng)歷不同、目標不同、身份不同命運不同的復雜個體，他們是平凡人不平凡的精神世界和中國式現(xiàn)代化發(fā)展方向的縮影。 鑄牢中華民族共同體意識 光影傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是中國在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。中國電影從中華傳統(tǒng)文化故事中汲取營養(yǎng)，發(fā)掘傳統(tǒng)文化中人民性、革命性和民族性的要素；傳承和弘揚中華美學精神，拓展電影審美格局；將中華文化價值與藝術創(chuàng)造力、中華美學精神與當代審美追求相結合，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。 影片《白蛇傳·情》中斷橋場景還原杭州西湖的斷橋是白蛇傳中許仙與白素貞初遇定情之地，煙雨濛濛中以傘為媒，締結了這段流傳千年的姻緣。它亦是重逢與釋怨的象征，歷經(jīng)波折后在此重逢，斷橋不斷,情緣再續(xù)，見證了愛情的堅貞與救贖。 中華美學豐富電影審美中華美學精神涼自悠久厚重的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，蘊含著中華民族對文學藝術獨特的美學經(jīng)驗、理論創(chuàng)造和實踐總結。獨具中國特色、洋溢時代精神富含審美意蘊的新時代中華美學精神為電影創(chuàng)作拓展了審美格局，為中國電影的美學實踐提供了取之不盡的靈感和涼泉。新時代中國電影將中華美學精神與當代審美追求相結合，以獨具魅力的中國風”有力彰顯出中華民族的文化主體性。 進入新時代以來，提質增效守正創(chuàng)蘇、高質量發(fā)展成為電影創(chuàng)作的主要目標。電影創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，創(chuàng)作能力不斷提高，形態(tài)多元、類型創(chuàng)新、精耕細作的優(yōu)質作品不斷涌現(xiàn)。它們既有對時代進程的反映，也有對社會變遷的回應，呈現(xiàn)了生動豐富、未來可期的影像中國，使中國電影在現(xiàn)實關注時代表達、文化自覺、工業(yè)發(fā)展、審美多樣等方面實現(xiàn)了整體性提升，不僅創(chuàng)造了產(chǎn)業(yè)發(fā)展和市場繁榮的奇跡，也使電影成為當代中國最活躍的文化領域和最具關注度的文化現(xiàn)象之一。 科幻電影締造中國式浪漫進入新時代以來，中國科技水平顯著提高，在人工智能、大數(shù)據(jù)、量子計算、空天科技、基因科學、生物工程等領域取得的成就有目共睹。中國的科技發(fā)展，全民科學素質的提高，成為國產(chǎn)科幻電影發(fā)展的堅實基礎。中國科幻電影在政策與市場的雙重推動下取得了顯著的發(fā)展，逐漸形成了以數(shù)字奇觀打造想象時空，融合現(xiàn)代科幻精神與中華傳統(tǒng)美學，傳遞中華文化精神和價值理念的獨特風格。 電影產(chǎn)業(yè)提質升級進入新時代以來，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就顯著。國產(chǎn)影片的創(chuàng)作數(shù)量持續(xù)增長，全國影院和銀幕數(shù)量的大幅增加，觀影人次和總票房的不斷攀升，展現(xiàn)了中國電影市場強勁的發(fā)展勢頭與潛力，夯實了世界電影大國的地位。中國電影產(chǎn)業(yè)始終堅持以人民為中心的發(fā)展理念，為觀眾提供豐富多樣的精神文化產(chǎn)品、優(yōu)質便捷的觀影服務，為滿足人民對美好生活的向往貢獻力量。 電影科技日新月異隨著《電影數(shù)字化發(fā)展綱要》的發(fā)布，中國電影數(shù)字化駛入快車道，2012年已在制作、發(fā)行、放映領域全面實現(xiàn)數(shù)字化。數(shù)字化推動文化藝術領域與科技領域不斷融合創(chuàng)新，為新時代中國電影高質量發(fā)展提供了技術保障。進入新時代以來，中國電影在數(shù)字化政策背景下取得了有目共睹的成績，虛擬拍攝和光顯技術刷“屏”全球，電影級國產(chǎn)航拍設備行業(yè)領先，高格式放映系統(tǒng)自主創(chuàng)新突破，AI引領中國電影智能化新紀元。在科技賦能下，中國電影產(chǎn)業(yè)正以一種嶄新姿態(tài)走向世界舞臺。 中國科技水平的提高為中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展打下堅實基礎，越來越多的科學技術在電影生產(chǎn)中得到應用。虛擬拍攝是利用計算機生成的虛擬內(nèi)容進行拍攝，實現(xiàn)“所見即所得”“后期前置化”的影視制作技術。在虛擬動態(tài)預演、虛擬拍攝、虛擬資產(chǎn)制作、動作捕捉等虛拍技術的助力下，誕生了許多優(yōu)秀國產(chǎn)影片。與此同時，中國虛擬攝制 LED技術和本土品牌憑借卓越的性能和獨特的創(chuàng)意，在國際市場上贏得了廣泛的贊譽和認可，進一步擴大了中國電影的國際影響力。 百年歷程世紀輝煌中國電影 1905-2005 中國電影的“第一” 中國電影的第一1.第一次放映電影1896年在上海徐園的又一村。2.第一部影片《定軍山》（北京豐泰照相館·1905年）標志著中國電影的誕生3.第一家放映中國電影的場所北京大觀樓影戲園最早放映中國第一部影片《定軍山》4.第一座專業(yè)電影院上海虹口影戲園1908年在上海建成5.第一部紀錄影片《武漢戰(zhàn)爭》（1911年)6.第一部短故事片《難夫難妻》（亞細亞影戲公司，1913年)7.香港地區(qū)第一部短故事片《莊子試妻》(華美影片公司·1913年)8.第一個中資電影制片機構商務印書館活動影戲部(1918年成立） 9.第一批科教片天盲童教育人（商務印書館：1918年）10.第一部長故事《閻瑞生》國影戲研究社1921年11.香港地區(qū)第一部長故事片《胭脂》香港民新制造畫片有限公司1923年12.臺灣地區(qū)第一部故事館之過臺灣映畫研究會1925年18.第一部電影賣學劇本《申屠天》(1925年）在《東方朵志》發(fā)表14.第一部動畫片《大鬧畫室》（萬氏兄弟1926年）15.第一部蠟盤錄音的有聲片《歌女紅社開》（明星影片公司1931年)16.第一部獲國際獎的故事影片《漁光曲》(1935年莫斯科國際電影節(jié))17.第一部獲國際獎的科教片《農(nóng)人之春》(1935年比利時國際農(nóng)村電影比賽) 18.第一部長動畫片《鐵康公主》（1941年）19.第一部彩色影片《生苑恨》(1948年）20.第一位獲魚際獎的演員聯(lián)星（飾趙一曼）1951年捷員卡多維發(fā)利里際21.第一家電影發(fā)行放映公司(1952年)22，第一部彩色故事片《視福》(北京電影制示1956年）23.第一部彩色寬銀幕立體聲故事廳《老兵新傳》（海燕電影制片廠1957年)24.第一部立體彩色寬銀慕故事片《魔術師的奇遇》（天馬電影制片廠1962年)25.第一部數(shù)字拍攝的故事片《哈羅同學》（上海電影制片廠2002年) 人民電影的第一1.第一個制片廠八路軍總政治部電影團（即延安電影團）1938年9月成立2.第一個制片基地東北電影公司 19453.第一部大型聞紀錄片《民主東北》東北電影片廠 1947年4.第一部木偶片《皇帝夢》（東北電影制片廠)5.第一部短故事片《留下他打老虎》(東北電影制片1948年）6.第一部科教片《預防鼠技》東北電影制片廠（1948年）7第一部動畫片《甕中捉鱉》（東北電影制片廠 1948年)8.第一部譯制片《普通一兵》（東北電影制片廠 1949年) 新中國電影的第一1.第一部故事片《橋》東北電影制片廠 1949年2.第一部紀錄片《新中國的誕生》北京電影制片廠 1949年3.第一部美術片《謝謝小花貓》上海電影制片廠 1950年4.第一部科教片《京郊小麥育種》華北農(nóng)業(yè)電影社 1951年5.第一部獲國際獎的影片《中華女兒》(1950年捷克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)）6.第一部彩色影片《梁山伯與祝英臺》上海電影制片廠 1953年 中國電影開拓者電影的問世是人類文明的進步與現(xiàn)代科技發(fā)明的結晶。從古代人類對于光與影關系最初的認識，到繪畫藝術中的連續(xù)性形象，從10-16世紀發(fā)源于中國民間的走馬燈、皮影戲，到其后流行于歐洲的各種表演活動圖畫的裝置，在電影這一長達十幾個世紀的史前史中，我們不難看到關于電影的原始理念和其萌芽中的雛形。18世紀西方出現(xiàn)的工業(yè)革命是現(xiàn)代電影發(fā)明的開端。電力、新照明、照相術和賽路珞膠片的發(fā)明以及機械工業(yè)的進步，為電影的發(fā)明創(chuàng)造了必不可少的條件。19世紀90年代前后，來自美、法、英、德等許多國家的發(fā)明者先后推出了各自制造的電影機，并以不同的形式展示著自己的“電影”。1895年12月28日，世界第一部電影在法國放映，電影正式誕生。 任慶泰（1850年—1932年），字景豐，祖籍山東蓬萊，生于遼寧法庫，中國早期實業(yè)家、攝影師。1892年在北京創(chuàng)辦豐泰照相館，主導拍攝中國首部電影《定軍山》，被譽為“中國電影之父”。 鄭正秋（1889年1月25日—1935年7月16日），原名鄭芳澤，號伯常，別署藥風，廣東潮陽（現(xiàn)汕頭市潮南區(qū)成田鎮(zhèn)上鹽汀村）人。導演、編劇、戲劇評論家。中國最早的電影編劇和導演之一，被稱為“中國電影之父。 黎民偉（1893年9月25日—1953年10月26日），男，出生于日本橫濱，是中國電影事業(yè)的拓荒者之一，有中國“紀錄片之父”的美稱。1913年，黎民偉組織“人我鏡劇社”，后與美國人共同創(chuàng)辦香港第一間電影制片公司——華美影片公司，自編、自導了香港第一部短故事片《莊子試妻》，并反串女主角莊子妻。1923年，黎民偉與朋友在香港成立民新影片公司，這是香港第一間由中國人出資成立的電影制片公司。之后，黎民偉又拍攝了香港第一部新聞記錄片和第一部故事片。1924年至1925年，國共合作期間，黎民偉親赴北伐前線實地拍攝，將在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的重要人物孫中山、李大釗、周恩來等人拍入了鏡頭，創(chuàng)作了一批極其珍貴的新聞記錄片。1937年“七七事變”爆發(fā)后，黎民偉回到香港，繼續(xù)經(jīng)營“民新公司”和影戲院。日軍侵占香港后，黎民偉輾轉內(nèi)地，從事抗日戲劇宣傳活動。抗日戰(zhàn)爭勝利后，黎民偉重返香港，主持“仙樂電影院”。1953年黎民偉在香港病逝，終年60歲。 夏衍（1900年10月30日—1995年2月6日），男，原名沈乃熙，字端軒，出生于浙江杭州，原籍河南開封，中共黨員，中國文學家、電影作家、戲劇作家、文藝評論家、社會活動家，中國左翼電影運動的開拓者和領導者之一，中國新文化運動先驅者之一。1927年5月，加入中國共產(chǎn)黨，在閘北區(qū)從事工人運動。1929年，翻譯高爾基作品《母親》。1933年，任黨的電影小組組長，此后集中力量從事電影事業(yè)。1936年6月，創(chuàng)作報告文學《包身工》。1937年9月，任《救亡日報》總編輯。全面抗戰(zhàn)期間，在重慶負責《新華日報》的工作，另從事戲劇創(chuàng)作。1949年5月，隨軍進入上海，歷任文教接管委員會副主任，上海市委常委兼宣傳部長，上海文化局局長。1954年，任文化部副部長。1965年，被免職后在山西介休參加“四清”運動。粉碎四人幫后曾當選中國電影家協(xié)會主席、中國文學藝術界聯(lián)合會副主席。1995年2月6日，在北京逝世，享年95歲。 袁牧之（1909年3月3日-1978年6月30日），原名袁家萊，生于浙江寧波，畢業(yè)于東吳大學。受新戲劇運動的影響，童年時代的他最喜歡的游戲是學演文明戲討論，中國人民電影事業(yè)最早的組織者和領導者之一，13歲到上海，開始在洪深組織的戲劇協(xié)社演戲。1946年袁牧之任東北電影制片廠第一任廠長，文化部電影局第一任局長，并當選為第一屆全國人民代表大會代表，第一、二屆中國文聯(lián)委員，第一屆中國電影工作者協(xié)會副主席，1952年因病離職。 絲綢之路國際電影節(jié)從2014年開始舉辦，由西安和福州兩地輪流交替承辦，第1屆絲綢之路國際電影節(jié)未設置金絲路獎，而是設置絲綢之路國際電影節(jié)絲路杯。 中國電影金雞獎是由中國文學藝術界聯(lián)合會、中國電影家協(xié)會主辦的電影獎項，創(chuàng)辦于1981年。討論該獎項是中國大陸電影界的專業(yè)電影獎，與香港電影金像獎、臺灣電影金馬獎并稱“華語電影三大獎”，與中國電影華表獎、大眾電影百花獎并稱“中國內(nèi)地電影三大獎”，與大眾電影百花獎合稱“中國金雞百花電影節(jié)”。 大眾電影百花獎，在周恩來總理倡議下于1962年由《大眾電影》雜志創(chuàng)辦，是經(jīng)中央批準設立、由中國文學藝術界聯(lián)合會和中國電影家協(xié)會主辦的全國性評獎活動，每兩年舉辦一屆，是中華人民共和國第一個全國性電影評獎，是中國電影界歷史最悠久、影響最深遠的電影評獎，被稱為中國電影的“觀眾獎”，與金雞獎、華表獎并稱中國電影三大獎。 北京國際電影節(jié)天壇獎，是由中國國家廣播電影電視總局、北京市人民政府于2013年創(chuàng)辦，現(xiàn)由中央廣播電視總臺、北京市人民政府主辦的電影類獎項，是北京國際電影節(jié)主競賽單元的獎項。天壇獎以“天人合一、美美與共”為核心價值，集中體現(xiàn)了天壇獎評獎的定位和目標，充分表達了北京電影和中國電影與全球電影交流對話、互利共贏、共同促進世界電影和諧發(fā)展的美好理想。 中國電影華表獎，是中國電影政府獎，由國家電影局主辦并組織評選及頒獎。與中國電影金雞獎、大眾電影百花獎并稱中國內(nèi)地電影三大獎，一般在中國北京舉行頒獎典禮。中國電影華表獎由政府出資獎勵優(yōu)秀的電影工作者，屬于鼓勵性質的電影獎項，體現(xiàn)黨和國家對電影事業(yè)的熱情鼓勵和大力扶持。 上海國際電影節(jié)金爵獎，是由廣播電影電視部、上海市人民政府于1993年創(chuàng)辦，現(xiàn)由中央廣播電視總臺、上海市人民政府主辦的電影類獎項。金爵獎每年舉辦一屆，一般于每年6月在中國上海市舉行頒獎典禮。2025年6月21日，《黑，紅，黃》獲得第27屆上海國際電影節(jié)金爵獎劇情片主競賽單元最佳影片。2026年5月30日，第28屆上海國際電影節(jié)金爵獎五大單元入圍名單公布。金爵獎是華語地區(qū)第一個、也是唯一的國際A類電影節(jié)上海國際電影節(jié)的最高獎項。 海南島國際電影節(jié)金椰獎是由中央廣播電視總臺主辦、2019年創(chuàng)設于海南省三亞市的國際電影競賽單元獎項，作為海南島國際電影節(jié)主競賽單元評選全球優(yōu)秀影片。該獎項下設劇情長片、紀錄長片和劇情短片三大類別，共設最佳影片獎、最佳導演獎、評委會大獎等十項大獎及評委會特別提及、組委會特別提及兩項榮譽，其中劇情長片單獨設置最佳兒童片獎與最佳技術獎，旨在促進國際電影文化交流與合作，搭建電影創(chuàng)作者、影視產(chǎn)業(yè)及觀眾之間的橋梁。 中國長春電影節(jié)金鹿獎，是“中國四大電影節(jié)”之一中國長春電影節(jié)的獎項，由中央廣播電視總臺、吉林省人民政府聯(lián)合主辦。2021年第十六屆起，舉辦周期由兩年一屆調整為一年一屆。該獎項設置最佳影片獎、評委會大獎及最佳導演、編劇、男女演員等10個獎項。由初評小組對報名參賽“金鹿獎”影片進行評選，確定參賽入圍影片，評獎委員會對入圍影片進行 “金鹿獎”獎項評選，最終評出各獎項提名者及獲獎者。金鹿獎聚焦時代主題、貼合群眾視角，遵循思想性、藝術性、觀賞性相統(tǒng)一的標準，致力于通過優(yōu)秀作品講好新時代中國故事，為電影產(chǎn)業(yè)繁榮提供文化支撐。 我們的勝利 1931-1945中國電影博物館紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年特展 1979-2005改革開放新時期的中國電影1978年12月，中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會勝利召開，標志著中國進入了社會主義現(xiàn)代化建設的新隨著改革開放的偉大進程，中國電影在建設有中國特色社會主義文化和完善社會主義市場體系的總體目標下，以思想解放、藝術創(chuàng)新和體制改革為基石，在開放競爭中迅速崛起，形成了持續(xù)繁榮的發(fā)展局面。進入新世紀，中國電影進一步加快了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的步伐，國際地位日益攀升。在迎來百年誕辰之際，中國電影載譽百年輝煌，意氣風發(fā)走向新紀元。 新時期的中國電影，在解放思想、實事求是和改革開放的思想培線指引下，“為人民服務，為社會主義服務”方向和“百花齊放，百家爭鳴”方針，堅持“弘揚主旋律，提俱多樣化”“貼速群眾，貼運生活，貼近實際”，電影生產(chǎn)力空前解放，電影產(chǎn)量迅猛上升，創(chuàng)作隊值新人幸出，探索創(chuàng)新蔚然成風，創(chuàng)造了銀幫上香想蒸然、百花爭艷的繁榮景像。 《大進軍》是由八一電影制片廠出品，韋林玉、趙繼烈、楊光遠、韋廉執(zhí)導，陸柱國、李平分、宋紹明、韋廉、宋國勛編劇，盧奇、呂曉禾、傅學誠、馬紹信、謝偉才、劉錫田等主演的系列歷史戰(zhàn)爭電影。 《大轉折》是由中國人民解放軍八一電影制片廠出品，韋廉執(zhí)導，姚遠、王玉彬、王蘇紅、韋廉、李寶林編劇，盧奇、傅學誠、古月、孫飛虎、孫維民等主演的戰(zhàn)爭片，分為上集《鏖戰(zhàn)魯西南》和下集《挺進大別山》，于1996年1月1日在中國上映。 《大決戰(zhàn)》是由中國人民解放軍八一電影制片廠出品，李俊擔任總導演，楊光遠、蔡繼渭、韋廉擔任分組首席導演，王軍、史超、李平分擔任編劇，古月、趙恒多、蘇林、劉懷正、郭法曾、路希等主演的系列歷史戰(zhàn)爭電影，共三部，分別為 1991年上映的《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》《大決戰(zhàn)之淮海戰(zhàn)役》和1992年上映《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》。 重大革命歷史題材電影，是中國電影在新時期創(chuàng)造、發(fā)展并取得突出成就的一個電影類型樣式。它開創(chuàng)性地讓重要歷史人物登上銀，紀實表現(xiàn)重大革命歷史事件具體過程，場面恢宏壯觀，氣墊磅礴生動形象地反映了國近代歷史上風云際會、波瀾壯闊的偉大革命進程，不僅具有高度的思想政治意義和強烈的藝術觀賞價值，而且成為富有歷史認識和教育意興的青少年愛國主義教材。 與重大革命歷史題材電影交相輝映的，是描寫革命領袖生平事跡的電影。這些影片不僅形象地再現(xiàn)了革命領袖的革命生涯及其豐功偉績，而且將鏡頭深入到領袖人物的日常生活和情感世界，通過一些平凡瑣碎的生活細節(jié)，以及他們與家人、戰(zhàn)友等的愛情、親情和友誼，令人親切而又欽佩地塑造了革命領袖的光輝形象和垂世風范。 塑造革命歷史和革命戰(zhàn)爭中的英雄形象，是新中國成立半個多世紀來銀幕上長映不衰的一個永恒主題。新時期的電影創(chuàng)作者以與時俱進的創(chuàng)新精神，賦予這一傳統(tǒng)題材電影更加深邃的歷史底蘊和濃郁的傳奇色彩，并日益呈現(xiàn)出與當代動作片、驚險片等樣式相結合的類型化創(chuàng)作趨向，使其依然深受觀眾的喜愛。 中華民族五千年的文明歷史，尤其近代以來的重大歷史事件，同樣也是電影藝術取之不竭的題材寶藏。這類影片或氣勢宏偉、場面壯觀，或委婉細膩、深情濃意，以多種視角和風格，記述了中華民族創(chuàng)造、追求文明進步和抵御外侮的偉大歷程。 反映現(xiàn)實生活中的重大社會事件，也是新時期電影的一個重要收獲。這些影片多采用宏大的敘述視角，不僅有全方位、大氣勢的濃墨基調，而且有細膩生動的精致描畫，它們以無可爭辯的事實和感人的藝術魅力，進一步樹立了中國共產(chǎn)黨和中國人民改革開放的光輝形象。 改革是當今中國社會的時代最強音，也是電影藝術的一個重要表現(xiàn)領域。20多年來，電影熱情應和著全社會的改革進程，忠實地記錄和反映了各個階段改革的觀念、矛盾、重點和成就，生動地塑造了不同時期銳意革新、勇于進取的改革者形象。 英雄不僅僅誕生在革命歷史和革命戰(zhàn)爭年代，在社會主義和平建設時期，在改革開放的偉大進程里，同樣涌現(xiàn)出了無數(shù)可歌可敬的英雄模范人物，他們的感人事跡激發(fā)了電影藝術家的創(chuàng)作熱情，從90年代起，一批以現(xiàn)實生活中代表了共產(chǎn)黨員先進性的光輝楷模為原型、富有藝術感染力的當代先進人物題材電影映現(xiàn)在銀幕上，受到廣大群眾的歡迎和好評。 在改革開放、和平建設的年代，盡管遠離了炮火硝煙的戰(zhàn)場，但是廣大軍人和公安干警們，為了保衛(wèi)祖國、保護人民生命財產(chǎn)安全，同樣付出著無私的奉獻和巨大的犧牲。他們的人生命運、家庭生活和個人情感……·無一不牽動著人民群眾的掛念。因此，銀幕上這些軍人和干警英勇感人的形象及其豐富生動的生活，很受觀眾的喜愛。 中國是個多民族的國家。各少數(shù)民族獨特的歷史文化、奇異的民俗風情和邊疆地區(qū)瑰麗的地域風貌，無不強烈地激發(fā)著電影藝術家的創(chuàng)作欲望。新時期少數(shù)民族題材電影的一個最顯著的成就，是涌現(xiàn)了一批表現(xiàn)重大歷史事件的影片，它們以強烈的愛國情懷、深厚的歷史內(nèi)蘊和宏大的場面景觀，在銀幕土構筑了一道獨特的風景線。 青年是社會的未來，也是電影觀眾的主體。表現(xiàn)青年生活題材，就是在銀幕上演繹著廣大青年觀眾的生活周圍天天發(fā)生的人和事，讓他們感到熟悉、親切和認同，并從中受到人生的啟迪。尤其改革開放以來青年生活日益豐富多彩，人生道路選擇更加廣闊自由，這一切，都使得新時期的青年生活題材電影格外炫目多彩，富有哲理內(nèi)涵。 新時期以來，廣大農(nóng)村特別是貧困地區(qū)的農(nóng)民群眾戰(zhàn)天斗地、奮發(fā)圖強、脫貧致富的事跡，及其與舊傳統(tǒng)、舊觀念決裂的陣痛，強烈地吸引著電影的聚焦鏡頭。農(nóng)村生活題材電影不僅生動地紀錄了中國農(nóng)村的巨變過程，而且成為一個深受廣大城鄉(xiāng)觀眾喜愛的、具有濃郁民族特色和地域特點的、藝術風格鮮明的影片類型。 當以人為本思想和崇尚美好人性逐漸成為社會的主流觀念，細膩地表現(xiàn)和描寫人與人之間的愛情、親情和友情等美好情感，便日益成為電影藝術家們所熱切追逐的一個創(chuàng)作題材領域。銀幕上那些情真意切、纏綿悱惻的故事，以及善良、謙和、寬厚、真摯的人性和人情，使觀眾為之感動和吸引。 思想解放給新時期中國電影帶來的一個嶄新氣象，就是影片的題材、樣式空前豐富多樣。伴隨著社會主義市場經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的提高，觀眾對電影的需求日益呈現(xiàn)出多樣化、多選擇的特點，而電影產(chǎn)業(yè)化改革的逐步深化，進一步促使中國電影在藝術上向類型化創(chuàng)作的轉型。《英雄》、《天下無賊》等一批類型電影在票房上的成功，使中國電影市場呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。 戲曲電影在新時期拍攝的數(shù)量不多，但也時有精品出現(xiàn)。一些根據(jù)新創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目拍攝的戲劇影片，既富有濃烈的戲曲藝術韻味，又具有較強的現(xiàn)實針對性，因此被觀眾所認可。 深受觀眾喜愛的喜劇電影，在新時期進入了豐收季節(jié)。一些電影藝術家長期致力于喜劇電影創(chuàng)作，拍攝了許多風格突出、膾炙人口的優(yōu)秀作品。如趙煥章的“農(nóng)村喜劇系列”、陳佩斯的二子系列”和張剛的“阿滿系列”等，尤其是馮小剛的“賀歲片系列”，更是把喜劇電影與賀歲檔期相結合，開創(chuàng)了喜劇電影創(chuàng)作的新天地。 緊張、刺激、懸念、驚險，是這類電影的特點。尤其近年來，在高科技特技手段的幫助下，電影在營造驚險刺激鏡頭和逼真視覺效果方面，更有了明顯的進步和豐富的表現(xiàn)，極大地刺激了觀眾的觀賞欲望。新時期的驚險樣式電影，在前期主要是警匪、破案等傳統(tǒng)題材，近年來則更多地集中在災難救助和驚悚恐怖題材方面。 武打電影又稱武俠片、功夫片，是中國電影的一個獨有類型。20多年來，從《神秘的大佛》、《少林寺》到《英雄》、《十面埋伏》，逐漸形成了大陸地區(qū)武打電影的類型特點，并且在國內(nèi)外市場獲得令人矚目的成功。 改革開放以來，與外國或港澳臺地區(qū)合作拍攝電影成為中國電影與世界電影交流并進而走向國際市場的一個重要途徑。從最初主要提供場地勞務、協(xié)作拍攝，到參與投資和聯(lián)合攝制，合拍電影逐漸成為中國電影的一個重要組成部分。 80年代初，李翰祥導演的《火燒圓明園》在大陸和港臺地區(qū)觀眾中風靡一時，展現(xiàn)了大陸與港臺地區(qū)合拍電影的廣闊的市場前景，帶動了一大批海外電影人紛紛來大陸合作拍攝電影。特別是在“一國兩制”的偉大構想下，港澳臺地區(qū)與祖國大陸的電影合作與交流愈加密切，共同開發(fā)了海內(nèi)外電影市場。與港澳臺的合拍電影以其突出的商業(yè)類型化特點，受到廣大觀眾的喜愛。 驚蟄，是二十四節(jié)氣中的第三個節(jié)氣。斗指丁，太陽到達黃經(jīng)345°，于公歷3月5-6日交節(jié)。討論驚蟄反映著自然界生物受節(jié)律變化影響而萌發(fā)、生長的狀態(tài)。時至驚蟄，陽氣上升、氣溫回暖、春雷乍動、雨水增多，萬物生機盎然。討論農(nóng)耕生產(chǎn)與大自然的節(jié)律息息相關，驚蟄節(jié)氣在農(nóng)耕上有著相當重要的意義，它是古代農(nóng)耕文化對于自然節(jié)令的反映。 春分，也稱“升分”，古時又稱“日中”“日夜分”“仲春之月”，是二十四節(jié)氣之一，春季第四個節(jié)氣。斗指卯，太陽黃經(jīng)達0°，于每年公歷3月19-22日交節(jié)。 清明，是二十四節(jié)氣之一，春季的第五個節(jié)氣。斗指乙，太陽到達黃經(jīng)15°，便為清明。清明節(jié)氣因為節(jié)令期間“氣清景明、萬物皆顯”而得名。清明是反映自然界物候變化的節(jié)氣，這個時節(jié)陽光明媚、草木萌動、百花盛開，自然界呈現(xiàn)一派生機勃勃的景象。中國南方地區(qū)，此時已呈氣清景明之象；北方地區(qū)開始斷雪，氣溫上升，春意融融。 谷雨，是二十四節(jié)氣之第6個節(jié)氣，春季的最后一個節(jié)氣。斗指辰；太陽黃經(jīng)為30°；于每年公歷4月19日—21日交節(jié)。討論谷雨取自“雨生百谷”之意，此時降水明顯增加，田中的秧苗初插、作物新種，最需要雨水的滋潤，降雨量充足而及時，谷類作物能茁壯成長。谷雨與雨水、小滿、小雪、大雪等節(jié)氣一樣，都是反映降水現(xiàn)象的節(jié)氣，是古代農(nóng)耕文化對于節(jié)令的反映。 立夏，是二十四節(jié)氣中的第7個節(jié)氣，夏季的第一個節(jié)氣，交節(jié)時間在每年公歷5月5日-07日。此時北斗七星的斗柄指向東南方，太陽黃經(jīng)達45°。立，是建立、開始的意思。夏，在古語里是大的意思。萬物至此已經(jīng)長大，得名立夏。 小滿，二十四節(jié)氣中的第八個節(jié)氣，也是夏季的第二個節(jié)氣。小滿者，物致于此小得盈滿，北方麥類等夏熟作物旺盛生長，籽粒灌漿漸趨飽滿，但又還未完全成熟，故稱“小滿”。 芒種，是二十四節(jié)氣之第九個節(jié)氣，夏季的第三個節(jié)氣，干支歷午月的起始。斗指丙，太陽黃經(jīng)達75°，于每年公歷6月5-7日交節(jié)?！懊⒎N”含義是“有芒之谷類作物可種，過此即失效”。 夏至，是二十四節(jié)氣的第10個節(jié)氣。斗指午；太陽黃經(jīng)90°；于公歷6月20~22日交節(jié)。夏至這天，太陽直射地面的位置到達一年的最北端，幾乎直射北回歸線，此時，北半球各地的白晝時間達到全年最長。對于北回歸線及其以北的地區(qū)來說，夏至也是一年中正午太陽高度最高的一天。 小暑，是二十四節(jié)氣中的第十一個節(jié)氣，干支歷午月的結束以及未月的起始，夏天的第五個節(jié)氣，表示季夏時節(jié)的正式開始。斗指辛，太陽到達黃經(jīng)105度，于每年公歷7月6日至8日交節(jié)。暑，是炎熱的意思，小暑為小熱，還不十分熱。小暑雖不是一年中最炎熱的時節(jié)，但緊接著就是一年中最熱的節(jié)氣大暑，民間有“小暑大暑，上蒸下煮”之說。 大暑，是二十四節(jié)氣中的第十二個節(jié)氣，也是夏季的最后一個節(jié)氣，是一年中最熱的節(jié)氣。在每年的7月22日至24日，太陽到達黃經(jīng)120度時，迎來大暑。 立秋，是“二十四節(jié)氣”之第十三個節(jié)氣，也是秋季的起始。斗指西南，太陽達黃經(jīng)135°，在每年公歷8月7、8日或9日?！傲ⅰ保情_始之意；“秋”，意為禾谷成熟。 處暑，是二十四節(jié)氣中的第十四個節(jié)氣，也是秋季的第二個節(jié)氣，于每年公歷8月22-24日交節(jié)?！疤帯笔墙K止的意思，處暑表示炎熱的酷暑結束，由于受短期回熱天氣俗稱“秋老虎”影響，處暑過后仍有持續(xù)高溫，天氣悶熱，天氣由炎熱向悶熱轉變，真正涼爽一般要到白露前后。處暑時，斗指戊（西南方），太陽黃經(jīng)達150°。 白露，是“二十四節(jié)氣”中的第15個節(jié)氣，秋季第3個節(jié)氣，干支歷申月的結束與酉月的起始。斗指庚；太陽達黃經(jīng)165度；于公歷9月7-9日交節(jié)?！鞍茁丁笔欠从匙匀唤绾畾庠鲩L的重要節(jié)氣。由于冷空氣轉守為攻，白晝有陽光尚熱，但傍晚后氣溫便很快下降，晝夜溫差逐漸拉大。 秋分，是二十四節(jié)氣之第十六個節(jié)氣，秋季第四個節(jié)氣。斗指酉；太陽到達黃經(jīng)180°；于每年的公歷9月22～24日交節(jié)。秋分這天太陽幾乎直射地球赤道，全球各地晝夜等長。 寒露，是二十四節(jié)氣之第十七個節(jié)氣，秋季的第五個節(jié)氣。斗指辛；太陽到達黃經(jīng)195°；在每年公歷10月7日-9日交節(jié)。寒露，是深秋的節(jié)令，干支歷戌月的起始。與白露相似，寒露也是一個反映氣候變化特征的節(jié)氣，寒露時節(jié)，露水更濃，寒氣更重。 霜降，又名嚴霜、霜刀、霜劍，是二十四節(jié)氣中的第十八個節(jié)氣，秋季的最后一個節(jié)氣，斗指戌；太陽黃經(jīng)為210°。霜降在每年公歷10月23日至24日之間的一天到來。討論霜降不是表示“降霜”，而是表示氣溫驟降、晝夜溫差大。就中國平均而言，“霜降”是一年之中晝夜溫差最大的時節(jié)。 立冬，是二十四節(jié)氣之第十九個節(jié)氣，也是冬季的起始。斗柄指向西北，太陽黃經(jīng)達225°，于每年公歷11月7-8日之間交節(jié)。立，建始也；冬，終也，萬物收藏也。立冬，意味著生氣開始閉蓄，萬物進入休養(yǎng)、收藏狀態(tài)。其氣候也由秋季少雨干燥向陰雨寒凍的冬季氣候過渡。 小雪，是一個氣候概念，是二十四節(jié)氣中的第20個節(jié)氣，冬季第2個節(jié)氣，時間在每年公歷11月22或23日，即太陽到達黃經(jīng)240°時。氣候要素包括降水、氣溫、光照等。小雪之名，因“雪”是寒冷天氣的產(chǎn)物，這個節(jié)氣期間的氣候寒未深且降水未大，故用“小雪”來比喻這個節(jié)氣期間的氣候特征?！靶⊙惫?jié)氣是反映氣溫與降水變化趨勢的節(jié)氣，并不是表示這個節(jié)氣下很小量的雪，節(jié)氣“小雪”與天氣中的“小雪”沒有必然聯(lián)系。 大雪，是二十四節(jié)氣中的第21個節(jié)氣，冬季的第三個節(jié)氣。斗指壬，太陽到達黃經(jīng)255度，交節(jié)時間為每年公歷12月6-8日。大雪節(jié)氣是干支歷子月的起始，標志著仲冬時節(jié)正式開始。 下一篇介紹中國電影博物館主展區(qū)

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