<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">請(qǐng)跟我讀金瓶梅/第二回</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">欲望與倫理的糾纏碰撞 </b> </p><p class="ql-block"><b>文/癡情老人</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二回</p><p class="ql-block">俏潘娘簾下勾情 老王婆茶坊說技 </p><p class="ql-block">【簡(jiǎn)介】 </p><p class="ql-block">武松搬至武大郎家居住，潘金蓮歡天喜地，百般撩撥，武松嚴(yán)詞拒絕并斥責(zé)她不知羞恥。</p><p class="ql-block">而后武松受知縣差遣前往東京辦事，臨行前叮囑武大郎注意門戶。武大聽從武松的話，早歸閉戶，引得潘金蓮不滿。</p><p class="ql-block">一日，潘金蓮放簾子時(shí)叉竿打到西門慶，兩人相見互生情愫。西門慶多次來求王婆幫忙讓他與潘金蓮相會(huì)，并許以重金。兩人開始謀劃此事。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《金瓶梅》第二回“俏潘娘簾下勾情/老王婆茶坊說技”，可謂是一幅描繪人性欲望與倫理道德激烈碰撞的生動(dòng)畫卷，將潘金蓮的風(fēng)情、武松的正直以及人性的諸多微妙之處展現(xiàn)得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">這一回開篇，武松搬來與武大、潘金蓮?fù)。私鹕彋g喜得如同拾了金寶一般。</p><p class="ql-block">她對(duì)武松殷勤伺候，每日燒湯凈面、安排飯食，言語(yǔ)之間也多有撩撥。</p><p class="ql-block">而武松作為正義耿直的好漢，不為潘金蓮的殷勤所動(dòng)，始終保持著清醒和警惕。</p><p class="ql-block">張竹坡在此處的評(píng)點(diǎn)中，指出潘金蓮對(duì)武松的勾引是“一味熱急”，這種熱急盡顯其內(nèi)心的躁動(dòng)，體現(xiàn)了她欲望的強(qiáng)烈和急切。</p><p class="ql-block">她不顧叔嫂的倫理關(guān)系，一心想要達(dá)成自己的私欲，這種行為不僅違背了道德規(guī)范，也反映出她內(nèi)心的空虛和對(duì)正常情感生活的扭曲追求。</p><p class="ql-block">而武松的反應(yīng)則體現(xiàn)了他的正直和堅(jiān)定，與潘金蓮形成鮮明對(duì)比。他是“硬心的直漢”，面對(duì)潘金蓮的誘惑，他義正言辭地拒絕。</p><p class="ql-block">“武二是個(gè)頂天立地噙齒戴發(fā)的男子漢，不是那等敗壞風(fēng)俗傷人倫的豬狗”，他對(duì)潘金蓮的斥責(zé)，顯示出他對(duì)道德和倫理的堅(jiān)守和底線。</p><p class="ql-block">文中對(duì)于潘金蓮伺候武松的細(xì)節(jié)描寫，如“婦人雙手便捧一杯茶來，遞與武松”，“婦人也掇一條凳子，近火邊坐了”等，將潘金蓮的心思表露無遺。</p><p class="ql-block">她試圖以溫柔體貼來打動(dòng)武松，然而武松“只把頭來低了，卻不來兜攬”，這種鮮明的對(duì)比，讓人物形象更加立體。</p><p class="ql-block">再看武大，他在這中間顯得頗為混沌。盡管他也知曉潘金蓮的行為不妥，但卻無力阻止。</p><p class="ql-block">張竹坡評(píng)說武大“圣人”，然而這種“圣”更多的是一種無奈和軟弱。他在潘金蓮與武松的糾葛中，處于一種尷尬的境地，既無法滿足潘金蓮的欲望，也無法約束她的行為。</p><p class="ql-block">當(dāng)潘金蓮勾搭武松不成，反被武松搶白一場(chǎng)后，她竟向武大誣告武松調(diào)戲她。武大雖心有疑慮，但卻不敢深究，只能選擇遷就潘金蓮。</p><p class="ql-block">這一情節(jié)深刻地揭示了武大的懦弱和無能，也為后來潘金蓮與西門慶的茍合埋下了伏筆。</p><p class="ql-block">潘金蓮勾搭武松不成，轉(zhuǎn)而與西門慶相遇。這一情節(jié)的轉(zhuǎn)折，將故事推向了更加復(fù)雜的局面。</p><p class="ql-block">潘金蓮在簾下失手叉竿打到西門慶，兩人的目光交匯，瞬間點(diǎn)燃了欲望的火花。這一偶然的相遇，看似巧合，實(shí)則是人性中欲望驅(qū)使的必然結(jié)果。</p><p class="ql-block">而西門慶的出場(chǎng)，則是在潘金蓮叉竿打在他頭上之后。作者對(duì)西門慶的外貌描寫，“頭上戴著纓子帽兒，金鈴瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒；長(zhǎng)腰才，身穿綠羅褶兒；腳下細(xì)結(jié)底陳橋鞋兒，清水布襪兒；手里搖著灑金川扇兒”，盡顯其風(fēng)流浮浪之態(tài)。</p><p class="ql-block">西門慶本是個(gè)風(fēng)流成性的人物，見到潘金蓮的美貌，自然心馳神往。他與潘金蓮的初次對(duì)視，便已心生邪念，“那人一見，先自酥了半邊，那怒氣早已鉆入爪洼國(guó)去了，變做笑吟吟臉兒”，生動(dòng)地展現(xiàn)出他的好色本性。</p><p class="ql-block">而潘金蓮在經(jīng)歷了對(duì)武松的失敗勾引后，也渴望在西門慶身上找到滿足。他們之間的相互吸引，并非基于真正的感情，而是純粹的欲望沖動(dòng)。</p><p class="ql-block">王婆這一角色在文中也極為關(guān)鍵。她在西門慶與潘金蓮的勾當(dāng)中起到了推波助瀾的作用。</p><p class="ql-block">她精明世故、貪圖錢財(cái)，看穿了西門慶的心思，故意與他周旋，一步步引導(dǎo)他陷入自己設(shè)下的圈套。</p><p class="ql-block">王婆的“說技”，充分展現(xiàn)了她的狡詐和圓滑，她深知人性的弱點(diǎn)，善于利用這些弱點(diǎn)來達(dá)到自己的目的。</p><p class="ql-block">從她與西門慶的對(duì)話中，可以看出她的精明和世故。她先是故意吊西門慶的胃口，不直接告訴他潘金蓮的身份，而后又在西門慶表露心意后，半推半就地應(yīng)承幫忙。</p><p class="ql-block">張竹坡評(píng)點(diǎn)王婆“是馬泊六引誘人入局處”，可謂精準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">這一回中，作者通過細(xì)膩的心理描寫、生動(dòng)的對(duì)話和精彩的情節(jié)設(shè)置，將人性的貪婪、欲望、懦弱、正直等諸多方面展現(xiàn)得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">潘金蓮的放蕩、武松的剛正、武大的懦弱、西門慶的好色、王婆的狡黠，都躍然紙上，栩栩如生。</p><p class="ql-block">此外，文中的環(huán)境描寫也為故事增添了氛圍。如“萬(wàn)里彤雪密布，空中瑞祥飄簾。瓊花片片舞前檐。剡溪當(dāng)此際，濡滯子猷船。頃刻樓臺(tái)都?jí)旱?，江山銀色相連。飛鹽撒粉漫連天。當(dāng)時(shí)呂蒙正，窯內(nèi)嘆無錢”。</p><p class="ql-block">這場(chǎng)大雪不僅烘托出了寒冷的氛圍，也為潘金蓮與武松的獨(dú)處創(chuàng)造了條件，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。</p><p class="ql-block">從張竹坡的評(píng)點(diǎn)中，我們能更深入地理解作者的用心。他對(duì)文中人物心理、情節(jié)發(fā)展的剖析，讓我們能更好地把握作品的內(nèi)涵。</p><p class="ql-block">比如他指出“寫武二、武大分手，只平平數(shù)語(yǔ)，何以便使我再不敢讀，再忍不住哭也？文字至此，真化工矣！”讓我們意識(shí)到作者在看似平淡的文字背后，蘊(yùn)含著深厚的情感力量。</p><p class="ql-block">從社會(huì)層面來看，這一回揭示了封建社會(huì)中道德淪喪、人情冷漠的現(xiàn)象。在金錢和欲望的誘惑下，人們往往喪失了基本的道德準(zhǔn)則，為了滿足自己的私欲不擇手段。</p><p class="ql-block">潘金蓮和西門慶的私通欲望，王婆為了錢財(cái)不擇手段的撮合，都反映了社會(huì)底層人民在艱難生活中的扭曲價(jià)值觀。</p><p class="ql-block">從人物性格的塑造來看，潘金蓮的性格復(fù)雜多面。她既有美貌和聰明，又有著貪婪和自私的一面。</p><p class="ql-block">她對(duì)武松的勾引，既是對(duì)愛情的渴望，也是對(duì)自己命運(yùn)的不甘。而這種不甘，最終驅(qū)使她走向了道德的深淵。</p><p class="ql-block">西門慶則是典型的富家浪蕩子形象，他的風(fēng)流成性和對(duì)女色的貪婪，反映了封建社會(huì)中富家子弟的腐朽生活。</p><p class="ql-block">張竹坡的評(píng)點(diǎn)為我們理解這一回提供了更深入的視角。他對(duì)人物心理和行為的剖析，讓我們更加清晰地看到了作者的寫作意圖和人物形象的豐富內(nèi)涵。</p><p class="ql-block">例如，他指出潘金蓮的熱急、西門慶的涎臉和王婆的閑扯，這些精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)讓我們對(duì)人物的性格特點(diǎn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。</p><p class="ql-block">再看這一回的文學(xué)價(jià)值，作者運(yùn)用了生動(dòng)的語(yǔ)言、細(xì)膩的描寫和巧妙的情節(jié)安排，使整個(gè)故事充滿了張力和吸引力。</p><p class="ql-block">如對(duì)潘金蓮和武松相處時(shí)的細(xì)節(jié)描寫，以及潘金蓮與西門慶在簾下相遇時(shí)的情景描繪，都讓讀者仿佛身臨其境，感受到了人物的情感波動(dòng)和欲望沖突。</p><p class="ql-block">總的來說，《金瓶梅》第二回是一幅生動(dòng)的社會(huì)風(fēng)俗畫，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。它讓我們看到了欲望的放縱會(huì)導(dǎo)致的惡果，也讓我們對(duì)人性的弱點(diǎn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。</p><p class="ql-block">2024年10月20日 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【詩(shī)詞唱和】</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">孝順歌 · 依韻《金瓶梅》第二回回前詞</b></p><p class="ql-block">春風(fēng)里，花滿枝，芳菲綻放正佳期。脈脈盼君知。相思無從寄，夢(mèng)魂頻系。湖畔徘徊，應(yīng)識(shí)儂心意；守望橋頭，情意君休棄。思也迷，念也迷，盼也迷，相遇更癡迷。</p><p class="ql-block">附原詞：</p><p class="ql-block">芙蓉面，冰雪肌，生來娉婷年已笄。裊裊倚門余。梅花半含蕊，似開還閉。初見簾邊，羞澀還留住；再過樓頭，款接多歡喜。行也宜，立又宜，坐也宜，偎傍更相宜。 </p><p class="ql-block">——《孝順歌》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">七律 · 步韻《金瓶梅詞話》第二回回前詩(shī)</b></p><p class="ql-block">世間情愛幻非真，粉黛嬌嬈弄艷容。</p><p class="ql-block">總為風(fēng)前煙里夢(mèng)，徒留枕畔意中心。</p><p class="ql-block">虔婆弄巧施陰計(jì)，浪子貪歡惹怒嗔。</p><p class="ql-block">怎料今朝風(fēng)月事，明朝淚落浸衫紅。</p><p class="ql-block">附原詩(shī)：</p><p class="ql-block">月老姻緣配未真，金蓮賣俏逞花容，</p><p class="ql-block">只因月下星前意，惹起門旁簾外心；</p><p class="ql-block">王媽誘財(cái)施巧計(jì)，鄆哥賣果被嫌嗔，</p><p class="ql-block">那知后日蕭墻禍，血濺屏幃滿地紅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">七絕 · 步韻《金瓶梅》第二回回后詩(shī)</b></p><p class="ql-block">浪蕩風(fēng)流性亦狂，貪歡總把麗娘傷。</p><p class="ql-block">堪憐俗世多迷誤，卻使情絲亂作章。</p><p class="ql-block">附原詩(shī)：</p><p class="ql-block">西門浪子意猖狂，死下功夫戲女娘。</p><p class="ql-block">虧殺賣茶王老母，生交巫女會(huì)襄王。</p>
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