楷書篇十三、十四講：摩崖石刻《石門銘》（上）（下）主講：李明南航太空人許金玉 <p class="ql-block">一、《石門銘》介紹</p><p class="ql-block">《石門銘》是北魏永平二年（公元509年）的摩崖石刻，由王遠撰文并書丹、武阿仁鑿字，屬楷書作品，是"石門十三品"之一。原刻于陜西漢中石門東壁，現(xiàn)藏于漢中博物館，內容為記述重開褒斜道的功績。</p> <p class="ql-block">二、核心藝術特點</p><p class="ql-block">用筆特征：以圓筆、中鋒為主，方筆、側筆為輔，線條蒼茫圓渾，兼具篆隸古樸氣息，且融入草書筆意，有"以草作楷"的靈動。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">結構章法：結體欹斜開張，豎畫多取傾斜之勢卻能斜中取正，字形偏扁舒展，布局隨摩崖石勢自然排布，氣勢雄峻、意趣天成。</p> <p class="ql-block">整體風格：擺脫紙張限制，大書深刻，呈現(xiàn)出大樸不雕的陽剛之美，被康有為歸為北碑圓筆一路的代表。</p> <p class="ql-block">三、對書法學習的好處</p><p class="ql-block">1.筆法功底強化：中鋒、圓筆的訓練能夯實控筆能力，篆隸氣息的筆法可幫助理解書法演變脈絡。</p> <p class="ql-block">2.章法格局拓展：隨形布局的特點能打破刻板的章法思維，培養(yǎng)對空間感和整體氣勢的把控力。</p> <p class="ql-block">3.風格融合啟發(fā)："以草作楷"的創(chuàng)作思路，為楷書注入靈動性，也為不同書體的融合創(chuàng)作提供參考。 如果你在研究楷書碑刻的話，其實可以對比顏體《麻姑仙壇記》的方正渾厚與《石門銘》的奇逸開張，能更清晰地理解不同楷書風格的筆法與結構邏輯差異。</p> <p class="ql-block">石門銘，突破了唐楷的拘謹、規(guī)范，有了搖曳多姿，飛動感。</p><p class="ql-block">我們在學練中要加強石刻中字的“開合、收放、縱橫、疏密、聚散、伸縮、險正”特色，在結字中，章法中盡量體現(xiàn)出來。</p> <p class="ql-block">有橫向拉開，有縱向拉長；有上收下放；有左縮右開；有上開下收；</p> <p class="ql-block">初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正”。講起“丑書”人們馬上會想起傅山的名言：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！边@種極端的非此即彼的選言判斷表現(xiàn)了一個藝術家的反潮流精神。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">結字筆畫有顧盼呼應關系、穿插避讓，主次分明，變化靈動。</p> <p class="ql-block">康有為著《廣藝舟雙楫》。認為北碑有十美：“一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰結構豪放，十曰血肉豐美，”并認為“魏碑無不佳者，雖窮鄉(xiāng)兒女造像，而骨血峻巖，拙厚中皆有異態(tài)，構字亦緊密非?！┤缃瓭h游女之風詩，漢魏兒童之謠諺，自能蘊蓄古雅，有后世學士所不能為者。</p> <p class="ql-block">30厘米見方的大字展示，可見筆墨的潤枯變化。</p> <p class="ql-block">力透紙背、壓紙行筆，有老牛犁田的力道。</p> <p class="ql-block">在欹斜中透出骨感。</p> <p class="ql-block">方圓并用，剛柔相濟。</p> <p class="ql-block">雖斜尤正。</p> <p class="ql-block">透露一種滄桑感。</p> <p class="ql-block">給字有了一種生命力，讓字在吶喊。</p>