微電影劇本開(kāi)始打腹稿了（下）

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昨天說(shuō)完了給角色起名，接著談腹稿中這部微電影劇本謀篇布局的想法。也就是要講一個(gè)什么樣的故事，以及這個(gè)故事該怎么講。 要講什么樣的故事，其實(shí)早都明說(shuō)了，毫無(wú)懸念，就是愛(ài)情故事。 懸念的，很重要甚至需要?dú)椝冀邞]的，是這個(gè)故事該怎么講。 我記得，現(xiàn)實(shí)中有這樣的故事發(fā)生，一位姑娘路上受到流氓騷擾，危急時(shí)分，獲得一位路過(guò)的英雄猛男出手相救，愛(ài)情因緣英雄救美而發(fā)生。過(guò)后才知道，“流氓”本來(lái)和“英雄”就是一伙兒的。他們是合伙演了一個(gè)情節(jié)生動(dòng)的“電影”來(lái)騙愛(ài)。 這樣的情節(jié)，或類似的“救難”、“助困”情節(jié)，或許更有戲劇性，但卻不是我需要的。 我的立意和構(gòu)思，已經(jīng)很明確： “牢牢把握真實(shí)，就是堅(jiān)決不隨心所欲地胡編亂造。人物、情節(jié)，一定不能超越時(shí)代，更不能把現(xiàn)如今一些言行和做派給穿越回去。人物形象沒(méi)必要高大上，有那個(gè)時(shí)候咱們知青絕大多數(shù)都具備的正直正派就好。情節(jié)也別想著怎樣跌宕起伏曲里拐彎，更別指望或追求感天動(dòng)地，能拼圖式地拼出來(lái)一部看上去還算美的微電影，就OK。” 請(qǐng)注意“拼圖式”三個(gè)字。這正是我劇情設(shè)計(jì)的初衷和根本把握。 因?yàn)?，“前面我說(shuō)過(guò)，這次微電影創(chuàng)作，以湖北省文化系統(tǒng)知青文集發(fā)書活動(dòng)前后重溫的那些知青往事為素材?！边@些素材基本上都是以日記摘錄的形式出現(xiàn)的。既然現(xiàn)成的素材本來(lái)就是一種可“拼圖”的存在，我有什么必要再另辟蹊徑脫離這種情節(jié)把握呢？ 我還認(rèn)為，這樣的情節(jié)把握，有利于避免胡編亂造?，F(xiàn)實(shí)中，再怎么樣，一個(gè)情節(jié)和人物形象都生動(dòng)可信的故事，都不可能是一篇日記所能完成的。而且，日記都是紀(jì)實(shí)。用了日記為基本“圖式”單元，就構(gòu)成了限制：誰(shuí)有再大的胡編亂造本事，也難以施展。 “拼圖式”的具體實(shí)現(xiàn)，用白話說(shuō)出來(lái)，就是看上去，這部微電影就是一篇一篇日記寫出來(lái)的。 　　需要說(shuō)明的是，據(jù)所知，日記體的的電影敘事，是電影史上一種非常經(jīng)典且成熟的敘事手法，很早就有，我肯定不是首創(chuàng)。 據(jù)查資料獲知，日記體敘事的電影，最著名的先例是1959年的《安妮·弗蘭克日記》。這部電影改編自真實(shí)的安妮·弗蘭克日記，講述猶太少女安妮在藏匿期間兩年多的生活與思考。影片大量使用畫外音朗讀日記原文的方式推進(jìn)敘事，獲得普利策獎(jiǎng)和多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，是“日記體電影”最著名、最具影響力的代表。 還有其他著名例子： 《天使愛(ài)美麗》（2001）——穿插女主角的日記式自白。 《BJ單身日記》（2001）——完全以日記體結(jié)構(gòu)展開(kāi)。 《諾丁山》（1999）——結(jié)尾用日記收束。 國(guó)產(chǎn)電影中日記體敘事雖然不算是主流，但也出現(xiàn)過(guò)不少優(yōu)秀的嘗試： 最經(jīng)典的：《陽(yáng)光燦爛的日子》（1995）——姜文 它被認(rèn)為是中國(guó)電影回憶體敘事的巔峰。 最標(biāo)準(zhǔn)的：《我和我的同學(xué)們》（1986）——彭小蓮 這是一部非常純粹的中學(xué)生日記體電影。 另外還有類近日記體敘事的電影《早春二月》、《青春萬(wàn)歲》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《致我們終將逝去的青春》、《后來(lái)的我們》等。 上述查資料獲知的所有日記體或類近日記體敘事電影，我只看到其中的兩部，一部是姜文1995年編導(dǎo)的《陽(yáng)光燦爛的日子》，另一部是1963年謝鐵驪編導(dǎo)的《早春二月》。 需要要說(shuō)明的是，即便有這么多日記體敘事的電影范本，我也沒(méi)什么印象，想模仿也沒(méi)有“臨摹本”。這正好，我本來(lái)就不打算做任何模仿。

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