天津楊柳青年畫(huà)館下篇

老陳

2021年5月2日星期天，晴。天津楊柳青年畫(huà)館續(xù)。玉成號(hào)畫(huà)莊。       馳名中外的楊柳青年畫(huà)乃中國(guó)著名的民間年畫(huà)之一，它產(chǎn)生于十七世紀(jì)中葉的津西古鎮(zhèn)楊柳青，故以產(chǎn)地得名。楊柳青年畫(huà)經(jīng)過(guò)歷代民間藝術(shù)家的辛勤耕耘，形成了以木板套印、手工彩繪相結(jié)合為主要特征的地方藝術(shù)形式，獨(dú)樹(shù)一幟，是一種富于獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和強(qiáng)烈的地方特色的中國(guó)傳統(tǒng)木版彩繪年畫(huà)珍品，藝術(shù)遺產(chǎn)極為豐富，堪稱(chēng)年畫(huà)藝術(shù)之奇葩，民族文化之瑰寶。       "玉成號(hào)畫(huà)莊"創(chuàng)建于一九二六年，由霍玉棠、韓春榮二人創(chuàng)辦，是民國(guó)時(shí)期楊柳青鎮(zhèn)內(nèi)規(guī)模較大的年畫(huà)作坊。產(chǎn)品發(fā)行全國(guó)，產(chǎn)生了較大的影響。解放后成立了"楊柳青年畫(huà)互助組"，一九五六年成立為"楊柳青鎮(zhèn)和平畫(huà)業(yè)生產(chǎn)合作社"，一九五八年又與天津《榮寶齋》、《德裕公》合并成立"天津楊柳青畫(huà)社"，周恩來(lái)總理曾親臨畫(huà)社視察，并與霍玉棠、韓春榮等老藝人合影，對(duì)楊柳青年畫(huà)給予了充分肯定和贊譽(yù)。一九六六年店址由楊柳青鎮(zhèn)遷到津城。 霍秀英簡(jiǎn)介。        霍秀英，女，天津楊柳青人。小學(xué)文化，中級(jí)畫(huà)師。天津市楊柳青畫(huà)社退休。1958年隨父親由楊柳青鎮(zhèn)畫(huà)業(yè)生產(chǎn)合作社，與天津榮寶齋，德裕公合并，改為天津楊柳青畫(huà)社。成為新中國(guó)成立后第一代楊柳青年畫(huà)畫(huà)師。1995年，參加第四次世界婦女代表大會(huì)，作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝技術(shù)代表，為與會(huì)各國(guó)代表當(dāng)場(chǎng)展示彩繪技藝。作品《冷宮就昭君》在"中國(guó)民間藝術(shù)精品展"獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，《高蹺會(huì)》榮獲"天津市首屆民間藝術(shù)展"銀獎(jiǎng)，《琴棋書(shū)畫(huà)》在"新中國(guó)成立60年，由市政府、天津文聯(lián)、天津民協(xié)、主辦的不同民間藝術(shù)精品展"中特邀展出。       2007年，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)及中國(guó)民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)授予"中國(guó)民間文化杰出傳承人榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)"。2011年，天津市廣播影視局命名為"天津市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目楊柳青木版年畫(huà)的代表性傳承人。霍慶順簡(jiǎn)介。       霍慶順，1950年生，天津市人，第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目楊柳青木版年畫(huà)代表性傳承人，中國(guó)民間文化杰出傳承人，楊柳青年畫(huà)業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)?；魬c順為霍氏楊柳青年畫(huà)第六代傳人，自幼耳濡目染，1956年起師從父輩及姐姐學(xué)習(xí)彩繪，1960年起繼續(xù)學(xué)習(xí)木版印刷技術(shù)。父親霍玉堂，二大爺韓春榮，老藝人張興澤、潘忠義等的精湛技藝，對(duì)他起到了很好的熏陶作用。之后，逐漸深入到刻版技術(shù)。他始終堅(jiān)持木版套印和手工彩繪的傳統(tǒng)工藝，尤其擅長(zhǎng)印刷和手工彩繪。不斷挖掘、整理?xiàng)盍嗄景婺戤?huà)資源，積累了大量的年畫(huà)繪制技巧，善于處理繁簡(jiǎn)、大小、色相、色度之間的強(qiáng)弱對(duì)比。       90年代初，他注冊(cè)了"玉成號(hào)畫(huà)莊"，以印繪精品年畫(huà)為主。其制作的年畫(huà)刻工精麗，手法細(xì)膩，色彩鮮明，形象生動(dòng)，受到國(guó)內(nèi)外各界人士的好評(píng)。他曾多次接受中央電視臺(tái)等新聞媒體的采訪報(bào)道，多次隨中國(guó)科學(xué)技術(shù)館"中國(guó)古代傳統(tǒng)技術(shù)展團(tuán)"出訪瑞士、美國(guó)及泰國(guó)等地，為楊柳青木版年畫(huà)技藝及中華文化的國(guó)際傳播作出了貢獻(xiàn)，受到各國(guó)的歡迎和贊譽(yù)。       2002年，榮獲美國(guó)莫比爾科學(xué)館榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。2003年作品《五子奪蓮》、《連年有余》被中國(guó)國(guó)家博物館收藏。2008年，作品在天津文聯(lián)、天津民協(xié)首屆民間藝術(shù)展榮獲獎(jiǎng)。2011年，作品在中國(guó)非遺博覽會(huì)上榮獲金獎(jiǎng)。       如今的玉成號(hào)畫(huà)莊，既是非遺傳承的活態(tài)基地，也是游客近距離感受民俗文化的窗口。在這里，老木版上沉淀著百年時(shí)光，新拓印的年畫(huà)暈染著鮮活色彩，游客既能親眼見(jiàn)證一幅年畫(huà)從雕版到成品的誕生過(guò)程，也能親手體驗(yàn)拓印、上色的樂(lè)趣，觸摸這門(mén)跨越百年的民間藝術(shù)的溫度。 　　玉成號(hào)畫(huà)莊的一對(duì)門(mén)神年畫(huà)，和一面贊譽(yù)錦旗交相輝映，滿(mǎn)溢著濃郁的民俗風(fēng)情。兩幅門(mén)神畫(huà)是典型的楊柳青工筆彩繪風(fēng)格，以祥云紋為底，一位面如黑炭、神情威嚴(yán)，一位面容俊朗、神態(tài)端凝，二人皆頂盔貫甲，手持金瓜、背插箭囊，衣飾以藍(lán)、紅、金為主調(diào)，線(xiàn)條繁麗，暈染鮮亮，將武將的威武氣勢(shì)與年畫(huà)的吉祥喜慶完美融合。一旁的錦旗紅底金字“色彩斑斕敘悠久，精工細(xì)刻延華魂”，道出了人們對(duì)這門(mén)非遺技藝的由衷贊嘆。這不僅是守護(hù)家門(mén)的民俗符號(hào)，更是玉成號(hào)畫(huà)莊百年傳承的匠心見(jiàn)證，將楊柳青年畫(huà)獨(dú)有的艷麗色彩與細(xì)膩筆觸，定格成跨越時(shí)光的文化之美。 　　《連年有余》是楊柳青年畫(huà)中最具代表性的經(jīng)典題材，把傳統(tǒng)民俗里的吉祥意趣與年畫(huà)獨(dú)有的細(xì)膩工筆揉得恰到好處。畫(huà)面中央，憨態(tài)可掬的胖娃娃笑意盈盈，梳著俏皮的發(fā)髻，臉頰透著粉潤(rùn)的氣色，眉眼彎彎滿(mǎn)是稚氣的歡喜。他身著綠衣藍(lán)褲，雙手緊緊抱著一條肥碩的大鯉魚(yú)。魚(yú)鱗以細(xì)筆勾勒得層層分明，橙黃的魚(yú)尾舒展如流云，鮮活靈動(dòng)；娃娃身側(cè)的粉荷盛放，荷葉舒展，與“蓮”諧音呼應(yīng)，題字“蓮年有余”取“連年有余”的諧音吉兆，是中國(guó)人對(duì)富足安康、歲歲無(wú)憂(yōu)最直白也最溫暖的期盼。整幅畫(huà)用線(xiàn)柔潤(rùn)，設(shè)色明麗柔和，既有木版套印的規(guī)整，又有手工彩繪的細(xì)膩暈染，把孩童的天真、錦鯉的鮮活與荷花的清雅融為一體，既是年節(jié)里討喜的吉祥符號(hào)，更是楊柳青年畫(huà)“雅俗共賞”的魅力縮影。        楊柳青年畫(huà)張作坊莊里，一位老師傅正俯身專(zhuān)注地為年畫(huà)添色。他身著素凈的紫衣，微微弓著背，目光全然凝注在畫(huà)板上，手中的畫(huà)筆輕落，正為《連年有余》里錦鯉的鰭部細(xì)細(xì)暈染出鮮亮的色彩。畫(huà)板上，已經(jīng)勾勒好的線(xiàn)條干凈利落，一旁的荷花、蓮葉輪廓初現(xiàn)，只待一筆筆色彩暈染，便要從素白的紙上鮮活起來(lái)。身后成排的畫(huà)板依次排開(kāi)，同一張年畫(huà)的不同工序靜靜陳列，像一部看得見(jiàn)的時(shí)光軸，藏著楊柳青木版年畫(huà)“勾、刻、印、繪、裱”里，最見(jiàn)功夫的彩繪環(huán)節(jié)。        這不是流水線(xiàn)的復(fù)制，而是老師傅數(shù)十年如一日的堅(jiān)守，每一筆色彩的濃淡，每一處線(xiàn)條的勾勒，都帶著手作獨(dú)有的溫度，讓百年年畫(huà)里的吉祥寓意，在指尖重新煥發(fā)光彩。 　　年畫(huà)張作坊。白墻灰瓦的傳統(tǒng)中式建筑與深褐色的木質(zhì)門(mén)窗相映成趣，將非遺文化的厚重與靜謐完美融合。深灰色的筒瓦屋檐層層疊疊，檐角的磚瓦雖歷經(jīng)歲月，輪廓依舊清晰，透著北方民居的沉穩(wěn)氣質(zhì)；主體的深褐色木柱與花格門(mén)窗線(xiàn)條規(guī)整、雕花精致，通透的窗欞設(shè)計(jì)讓屋內(nèi)的光影若隱若現(xiàn)，既保留了古建筑的通透通風(fēng)，更顯匠心。 　　年畫(huà)張作坊的展陳區(qū)內(nèi)，各式楊柳青年畫(huà)精品錯(cuò)落陳列：大幅的裝裱畫(huà)作繪聲繪色，再現(xiàn)了傳統(tǒng)民俗市井的熱鬧景象；精框裱起的作品則色彩明艷、線(xiàn)條細(xì)膩，無(wú)論是寓意吉祥的《連年有余》，還是憨態(tài)可掬的娃娃題材，都盡顯楊柳青年畫(huà)“細(xì)膩柔潤(rùn)、艷而不俗”的藝術(shù)精髓；一旁立軸上的門(mén)神畫(huà)稿線(xiàn)條工整，尚待最后的色彩點(diǎn)染。 關(guān)于楊柳青年畫(huà)張及楊柳青年畫(huà)張畫(huà)館。 張克強(qiáng)，天津楊柳青人，1956年1月24日出生，畢業(yè)于天津師范美術(shù)專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為中國(guó)手工藝大師，天津工藝美術(shù)學(xué)會(huì)楊柳青年畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。 幼從家兄（張克森）習(xí)藝，潛心研究臨摹歷代大家作品與畫(huà)論，對(duì)中國(guó)畫(huà)、素描、油畫(huà)均有涉獵，尤其對(duì)家鄉(xiāng)的楊柳青年畫(huà)更是情有獨(dú)鐘。自1993年創(chuàng)辦年畫(huà)張畫(huà)館以來(lái)，挖掘、整理、創(chuàng)作楊柳青年畫(huà)百十余種，用于制作和展賣(mài)的場(chǎng)地上千平米，授徒百余人。其作品忠于傳統(tǒng)，推陳出新，并在其堅(jiān)實(shí)的民間藝術(shù)基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代繪畫(huà)的技術(shù)理念，使楊柳青年畫(huà)這一民間藝術(shù)得以升華提高，成為極具觀賞和收藏于一體的藝術(shù)珍品。其藝術(shù)歷程和成就入編《中國(guó)民間藝術(shù)、民間藝術(shù)家卷》，《脊梁、當(dāng)代天津人物文獻(xiàn)》。論文也曾在國(guó)家重要雜志、美術(shù)刊物上發(fā)表。作品榮譽(yù)列表： 《百子圖》2004年首屆楊家埠風(fēng)箏年畫(huà)藝術(shù)節(jié)中獲金獎(jiǎng)；? 《門(mén)神》榮獲2014中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“國(guó)藝杯”金獎(jiǎng)；? 《慶賞元宵》榮獲2014中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“國(guó)藝杯”銀獎(jiǎng)；? 《總神圖》榮獲2015中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“國(guó)藝杯”金獎(jiǎng)；? 《連年有余》榮獲第五屆(2016)中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品“巧奪天工·金馬獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；? 《白蛇傳》2016國(guó)際收藏文化節(jié)暨手工藝大師邀請(qǐng)展獲金獎(jiǎng)；? 《關(guān)帝圣君像》作品獲得中國(guó)（天津）第三屆工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；? 《財(cái)神到》獲銀獎(jiǎng)；經(jīng)過(guò)評(píng)審領(lǐng)導(dǎo)小組批準(zhǔn)授予張克強(qiáng)同志為天津市傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)；? 《鬧學(xué)玩戲》作品榮獲2017中國(guó)（天津）第四屆工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。 年畫(huà)張創(chuàng)始人張克強(qiáng)為中國(guó)手工藝大師/天津工藝美術(shù)學(xué)會(huì)楊柳青年畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)。 　　年畫(huà)張的工坊里，一位年輕的女匠人正站在畫(huà)架前，俯身專(zhuān)注地為年畫(huà)添彩。她踩著藍(lán)色的圓凳，微微前傾的身影幾乎貼向畫(huà)板，手中的畫(huà)筆在白紙上輕輕游走，為《連年如意》里憨態(tài)可掬的娃娃勾勒衣飾細(xì)節(jié)。畫(huà)板上，已經(jīng)拓印好的墨線(xiàn)輪廓工整利落，幾處初染的紅、綠、黃三色鮮亮明快，正慢慢暈染出年畫(huà)特有的喜慶韻味。這不是機(jī)械的復(fù)制，而是年輕一代對(duì)非遺手藝的傳承，讓古老的吉祥紋樣，在指尖重新煥發(fā)光彩。        這對(duì)《連年如意》，是年畫(huà)里最討喜的吉祥題材之一。兩個(gè)圓頭圓腦的娃娃笑意盈盈，眉眼彎彎，臉頰暈著粉嫩的氣色，透著孩童特有的嬌憨與靈氣。前景的娃娃手捧蓮花，另一只手握著一柄如意，身后的娃娃舉著彩鼓，衣飾上的紋樣與盤(pán)扣精致細(xì)膩，紅、綠、黃的配色明艷鮮活，正是楊柳青年畫(huà)“艷而不俗、柔而不膩”的典型風(fēng)格。娃娃頭頂?shù)募t蝠翩翩飛舞，諧音“洪?！保皇种械纳徎ㄈ　斑B”之意，如意則直接點(diǎn)題，滿(mǎn)是“連年如意、洪福臨門(mén)”的美好祈愿。兩幅畫(huà)雖為對(duì)幅，卻在細(xì)微處藏著手繪的溫度，衣紋的走向、眉眼的神態(tài)都帶著手工彩繪獨(dú)有的靈動(dòng)，把老天津衛(wèi)的年味兒與中國(guó)人最樸素的吉祥心愿，一筆一筆揉進(jìn)了畫(huà)里。 　　這幅《白蛇傳》年畫(huà)長(zhǎng)卷以全景式構(gòu)圖串聯(lián)起白蛇傳說(shuō)的經(jīng)典橋段，堪稱(chēng)楊柳青年畫(huà)中敘事題材的典范之作。 畫(huà)面以祥云、水波與亭臺(tái)樓閣為脈絡(luò)，將“南極盜草”“水漫金山”“斷橋相會(huì)”“回春堂求藥”等情節(jié)鋪陳開(kāi)來(lái)，數(shù)十位人物各居其位，形神兼?zhèn)洌喊姿刎?、小青衣袂翩躚，眉眼間既有仙娥的溫婉，又有為愛(ài)抗?fàn)幍挠?；法海、天兵神將姿態(tài)威嚴(yán)，衣甲線(xiàn)條利落；許仙則在不同場(chǎng)景中神態(tài)各異，將書(shū)生的溫厚與惶惑刻畫(huà)得入木三分。作品將神話(huà)傳說(shuō)與民俗風(fēng)情融為一體，是楊柳青年畫(huà)“雅俗共賞”的絕佳體現(xiàn)，也讓古老的白蛇故事鮮活地流傳下來(lái)。 　　《連年有余》是楊柳青年畫(huà)中最經(jīng)典的代表之作。張克強(qiáng)大師的這幅作品，把中國(guó)人對(duì)富足安康的美好祈愿，凝在了鮮活明艷的筆墨里。畫(huà)面中央，是楊柳青年畫(huà)標(biāo)志性的胖娃娃形象：他眉眼彎彎，笑意盈盈，臉頰暈著粉潤(rùn)的氣色，發(fā)髻邊別著一朵小荷花，透著天真爛漫的稚氣。娃娃身著綠衣藍(lán)褲，衣飾上的紋樣細(xì)膩精巧，雙手環(huán)抱著一條碩大飽滿(mǎn)的紅錦鯉，魚(yú)鱗以層層暈染的紅橙漸變鋪陳，每一片都清晰分明，魚(yú)尾舒展如流云，線(xiàn)條流暢靈動(dòng)，仿佛正帶著水波的鮮活。 娃娃身側(cè)的粉荷盛放，花瓣嬌嫩，荷葉舒展，與錦鯉、娃娃相映成趣。上方題字“連年有余”，取“蓮年有魚(yú)”的諧音，是中國(guó)人對(duì)歲歲富足、年年無(wú)憂(yōu)最直白的祝福。整幅畫(huà)用線(xiàn)圓潤(rùn)柔和，設(shè)色明快鮮亮，既有木版年畫(huà)的規(guī)整，又有手工彩繪的細(xì)膩暈染，將孩童的嬌憨、錦鯉的靈動(dòng)與荷花的清雅融為一體。        楊柳青年畫(huà)館第三展室。深灰的筒瓦屋檐層疊出北方民居特有的沉穩(wěn)輪廓，檐下深褐色的木構(gòu)梁架與花格窗欞線(xiàn)條規(guī)整，萬(wàn)字紋與回紋的窗格精巧雅致，在晴光里投下錯(cuò)落的光影。門(mén)廊兩側(cè)立柱上的對(duì)聯(lián)“七色手畫(huà)傳絕藝，五彩丹青留奇珍”道出了這里的主題。整座建筑青磚砌墻、木構(gòu)為骨，既保留了北方四合院的古樸大氣，又在細(xì)節(jié)里藏著年畫(huà)藝術(shù)的雅致氣息，仿佛一腳踏進(jìn)，就能撞見(jiàn)滿(mǎn)室的墨香與民俗暖意。 　　這對(duì)《天官賜?！肥菞盍嗄戤?huà)中極具代表性的門(mén)神類(lèi)吉祥作品，將傳統(tǒng)民俗信仰與精湛的木版彩繪工藝融為一體。 畫(huà)面中央，天官頭戴烏紗、身著大紅官袍，袍上滿(mǎn)飾鳳凰與牡丹紋樣，寓意富貴吉祥；他手持玉笏，面容端雅，自帶一份威嚴(yán)與慈和之氣。天官身側(cè)的童子手捧寶盤(pán)，盤(pán)中盛滿(mǎn)象征財(cái)富的金元寶，眉眼間滿(mǎn)是稚氣；背景以青綠色祥云為底，散落著棋盤(pán)、寶瓶、書(shū)卷、博古擺件等物，每一件都暗含平安順?biāo)?、前程似錦的美好祈愿。 整幅畫(huà)設(shè)色濃艷飽滿(mǎn)，紅、黃、青、綠等色彩對(duì)比鮮明，又和諧交融，盡顯民間年畫(huà)的喜慶熱鬧；線(xiàn)條勾勒工整細(xì)膩，衣紋、云紋、器物紋樣都一絲不茍，將天官的威儀、童子的靈動(dòng)與滿(mǎn)幅的吉祥意趣完美結(jié)合，是舊時(shí)百姓祈求福運(yùn)臨門(mén)、闔家安康的重要寄托，也盡顯楊柳青年畫(huà)“艷而不俗、工而不板”的獨(dú)特魅力。 　　這幅《魚(yú)躍荷塘》以清新靈動(dòng)的筆觸，繪出了一幅生機(jī)盎然的夏日水鄉(xiāng)圖景，也是楊柳青年畫(huà)中少見(jiàn)的清雅花鳥(niǎo)題材。 畫(huà)面里，或白或粉的荷花亭亭玉立，荷葉舒展，浮萍點(diǎn)點(diǎn)，清淺的水面上，錦鯉、金魚(yú)或游或躍，姿態(tài)各異：有的擺尾嬉戲，有的探頭吐泡，墨色的、金黃的、橙紅的魚(yú)兒穿梭在荷影之間，活靈活現(xiàn)。整幅畫(huà)一改傳統(tǒng)年畫(huà)濃艷的風(fēng)格，以淡藍(lán)、淺綠為主調(diào)，暈染出荷塘的清潤(rùn)雅致；魚(yú)兒的鱗片與荷花的脈絡(luò)線(xiàn)條細(xì)膩，設(shè)色通透鮮活，既暗含“年年有余”的吉祥寓意，又滿(mǎn)溢著自然野趣，將水鄉(xiāng)的靈動(dòng)與生機(jī)，永遠(yuǎn)定格在畫(huà)紙之上。 　　這面墻宛若一間濃縮了百年年味的楊柳青年畫(huà)小展廳。從卷軸到鏡框，大小不一的年畫(huà)錯(cuò)落排布，滿(mǎn)眼都是鮮活的喜氣。墻上的大幅作品，或是畫(huà)著“人財(cái)兩旺”“福壽三多”的胖娃娃，捧著寶瓶、壽桃、牡丹，眉眼彎彎，把吉祥話(huà)都畫(huà)在了臉上；或是繪著“四季平安”“富貴平安”的童子，衣袂間都是明艷的紅、藍(lán)、綠，正是楊柳青年畫(huà)特有的鮮亮色調(diào)。下方的小幅鏡框里，有威風(fēng)凜凜的門(mén)神，也有嬉鬧的嬰戲題材，每一幅都線(xiàn)條細(xì)膩、神態(tài)生動(dòng)，藏著手繪的溫度。這些年畫(huà)，既有經(jīng)典的娃娃主題，也有花鳥(niǎo)瑞獸、門(mén)神祈福的內(nèi)容，每一幅都帶著中國(guó)人最樸素的祝福--平安、富貴、多福多壽。 　　這又是一處被年畫(huà)填滿(mǎn)的溫馨展室，每一幅畫(huà)都裹著滿(mǎn)滿(mǎn)的年味與祝福。墻上的卷軸次第排開(kāi)：左側(cè)的壽星公眉眼含笑，手捧壽桃、拄著龍頭杖，寫(xiě)著“健康長(zhǎng)壽”，是最質(zhì)樸的祈愿；幾幅《連年有余》的胖娃娃抱著紅錦鯉，金鱗閃閃，鮮活討喜；《春牛圖》里孩童吹笛、牧童牽牛，滿(mǎn)是春日的生機(jī)；《吉祥如意》中娃娃騎著雄雞，手持如意，把順?biāo)斓男囊舛籍?huà)進(jìn)了畫(huà)里。 展柜上的小幅裝框年畫(huà)同樣熱鬧，清一色的嬰戲題材，娃娃們或嬉戲、或持花，衣袂間都是鮮亮的紅、藍(lán)、黃，每一筆都帶著手作的溫度。從壽比南山到年年有余，從春日耕讀到吉祥如意，這里的每一幅年畫(huà)，都是中國(guó)人藏在色彩里的溫柔期許，也讓整間屋子都浸在暖融融的民俗意趣里。 　　《春牛圖》。一個(gè)騎在戴著紅花的春牛上吹笛，一個(gè)舉著柳枝小跑，眉眼間全是天真的笑意。柳芽抽綠、繁花點(diǎn)點(diǎn)，配上“春牛”的意象，既是對(duì)春耕的美好祈愿，也藏著“一年之計(jì)在于春”的鮮活盼頭。衣飾上的紫、粉、藍(lán)和紅綢相映，明快又熱鬧，滿(mǎn)是楊柳青年畫(huà)特有的喜慶勁兒。 《吉祥如意》。這幅年畫(huà)則把“諧音祝?！蓖娴搅藰O致：騎著雄雞的娃娃，一手舉著玉如意，一手捧著牡丹，眉眼彎彎。雄雞諧音“吉”，加上手中的“如意”，就是直白的“吉祥如意”；周?chē)暮苫?、菊花、梅花，更襯得這幅畫(huà)滿(mǎn)了四季順?biāo)斓拿篮迷⒁狻Ｍ尥薜囊嘛椧悦鼽S、青藍(lán)為主，和雄雞的紅羽金尾相映，明艷又討喜，把人們對(duì)平安順?biāo)斓钠谂?，?huà)得鮮活又靈動(dòng)。 　　《健康長(zhǎng)壽》壽星年畫(huà)把民間對(duì)福壽安康的祈愿，畫(huà)得飽滿(mǎn)又鮮活。壽星面容慈祥，高額廣額，白須垂胸，眉眼彎彎帶著笑意，一手捧著碩大的壽桃，一手拄著虬龍般的拐杖，杖上系著紅綢與葫蘆，寓意福祿綿長(zhǎng)。他身著繡有團(tuán)壽紋的華服，綠、紅、金三色交織，衣飾上的紋樣繁復(fù)精細(xì)，袖口、衣擺的回紋與花卉圖案一絲不茍，盡顯華貴。整幅畫(huà)用色沉穩(wěn)鮮亮，線(xiàn)條流暢圓潤(rùn)，既保留了神像的莊嚴(yán)感，又帶著楊柳青年畫(huà)特有的溫潤(rùn)喜慶，是傳統(tǒng)民俗中對(duì)長(zhǎng)壽安康最直白也最溫暖的祝福。        《連年有余》是楊柳青年畫(huà)最經(jīng)典的題材，把“年年富足、歲歲無(wú)憂(yōu)”的吉祥意趣，藏進(jìn)了憨態(tài)可掬的畫(huà)面里。畫(huà)面中央的胖娃娃梳著俏皮的發(fā)髻，臉頰粉嫩，眉眼含笑，身著綠衣藍(lán)褲，衣飾上的花紋細(xì)膩精巧。他雙手環(huán)抱著一條碩大的紅錦鯉，魚(yú)鱗層層分明，紅橙漸變的色彩鮮活飽滿(mǎn)，橙黃的魚(yú)尾舒展如云，仿佛帶著水波的靈動(dòng)。娃娃身側(cè)的粉荷盛放，荷葉舒展，與“蓮”諧音呼應(yīng)，點(diǎn)出了“連年有余”的主題。整幅畫(huà)設(shè)色明快，紅、綠、黃三色搭配和諧，線(xiàn)條圓潤(rùn)柔和，將孩童的天真與錦鯉的鮮活融為一體。 　　這幅張克強(qiáng)創(chuàng)作的楊柳青年畫(huà)，延續(xù)了經(jīng)典的“嬰戲”題材，把孩童的天真爛漫和吉祥寓意揉進(jìn)了鮮亮的色彩里。畫(huà)面里兩個(gè)圓頭圓腦的娃娃，正圍著一盞蓮花燈嬉鬧：左邊的娃娃抱著一只花斑小狗，頸間掛著黃圈，眉眼彎彎地望向花燈；右邊的娃娃牽著燈繩，專(zhuān)注地看著搖曳的燈盞，身后還跟著一只軟乎乎的小黃狗?；粢陨徎樾?，花瓣粉嫩，垂著翠綠的流蘇，是傳統(tǒng)年畫(huà)里常見(jiàn)的“連（蓮）年吉祥”意象。 娃娃們的衣飾色彩明快鮮活，紅、紫、藍(lán)、綠撞出滿(mǎn)滿(mǎn)的年味兒，腳下的鞋子、腰間的肚兜都繡著精致的紋樣，一筆一畫(huà)都透著手作的細(xì)膩。整幅畫(huà)沒(méi)有多余的背景，只用白地襯出孩童的嬌憨與花燈的明艷，寥寥數(shù)筆就把舊時(shí)孩童嬉戲的熱鬧與歡喜，和平安喜樂(lè)的吉祥祝福，都定格在了紙上。 　　這對(duì)門(mén)神對(duì)幅刻畫(huà)的是傳說(shuō)中鎮(zhèn)宅驅(qū)邪的鐘馗形象，剛猛又鮮活。兩尊門(mén)神皆紅臉怒目，虬髯如戟，神情威嚴(yán)懾人。他們身著紅袍金甲，衣上龍紋盤(pán)繞，藍(lán)、黃、綠的配色濃烈鮮明，正是楊柳青年畫(huà)特有的熱鬧勁兒。一位舉劍欲劈，一位揚(yáng)手鎮(zhèn)煞，身姿矯健，衣袂翻飛，滿(mǎn)是剛勁的動(dòng)感；頭頂?shù)尿痿骘w，諧音“?！弊?，藏著“福運(yùn)臨門(mén)”的吉意。 　　這是一對(duì)充滿(mǎn)溫情的楊柳青年畫(huà)仕女?huà)霊驅(qū)Ψ?，以溫婉的筆觸描繪了舊時(shí)母子相伴的日常，滿(mǎn)溢著天倫之樂(lè)與吉祥意趣。畫(huà)中仕女眉如遠(yuǎn)黛、唇若丹脂，發(fā)髻簪花，身著繡滿(mǎn)纏枝花卉的華服，衣袂間的黃、藍(lán)、綠三色鮮亮雅致；她懷中的孩童或持花枝、或抱蓮蓬，眉眼嬌憨，腳下的童子也手捧蓮花、竹笙，步履輕盈。兩幅畫(huà)中，石榴、荷花、牡丹等花卉點(diǎn)綴其間，既暗合“多子多福、連生貴子”的美好祈愿，也襯得畫(huà)面鮮活靈動(dòng)，將仕女的溫婉、孩童的天真，與楊柳青年畫(huà)特有的細(xì)膩設(shè)色、柔潤(rùn)線(xiàn)條融為一體，把舊時(shí)的闔家喜樂(lè)與對(duì)美好生活的期盼永遠(yuǎn)定格。 　　這幅是典型的楊柳青年畫(huà)“嬰戲”題材，把孩童的天真與滿(mǎn)溢的吉祥寓意揉進(jìn)了鮮亮明快的色彩里。畫(huà)面里兩個(gè)圓臉蛋的胖娃娃湊在一起，紅襖與藍(lán)衣襯得膚色愈發(fā)粉嫩，眉眼彎彎，笑盈盈地圍著一只切開(kāi)的大西瓜。左邊的娃娃歪頭輕語(yǔ)，右邊的娃娃扶著瓜瓣，滿(mǎn)是孩童的嬌憨俏皮。一旁的竹籃里，黃石榴咧開(kāi)嘴露出飽滿(mǎn)籽實(shí)，搭配壽桃與盛放的花枝，每一樣都藏著祝福--石榴寓意多子多福，壽桃象征健康長(zhǎng)壽，西瓜則取“瓜瓞綿綿”之意，祈愿家族興旺、代代相傳。        這幅《家堂》年畫(huà)，是舊時(shí)民間極為重要的“家堂軸子”，承載著中國(guó)人慎終追遠(yuǎn)的家族信仰，也是民俗生活的縮影。        整幅畫(huà)以層層遞進(jìn)的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，描繪了一座莊嚴(yán)肅穆的祠堂：最上方高懸“福真祖武”匾額，兩側(cè)紅柱楹聯(lián)工整，層層排列的空白牌位，是為后世子孫預(yù)留的先祖位次，象征著家族血脈的綿延不絕；中間的供臺(tái)與神位，繪有寶鼎、燭臺(tái)，盡顯祭祀的隆重；下方的祠堂門(mén)樓飛檐翹角，石獅守門(mén)，門(mén)前鹿鶴相伴，取“六合同春”的吉祥之意。       整幅畫(huà)用色飽滿(mǎn)鮮亮，紅、藍(lán)、金、綠交織出莊重又喜慶的氛圍，線(xiàn)條細(xì)膩規(guī)整，既展現(xiàn)了傳統(tǒng)民居建筑的精巧細(xì)節(jié)，也藏著古人對(duì)家族興旺、香火永續(xù)的祈愿。作為“世俗生活”主題的展品，它不僅是一件祭祀用的年畫(huà)，更是中國(guó)人家族觀念與宗族文化的鮮活載體。        　　這是一對(duì)姿態(tài)呼應(yīng)的楊柳青年畫(huà)《魚(yú)水千年合·缸魚(yú)》條屏，一紅一金兩尾錦鯉，以靈動(dòng)的姿態(tài)躍然紙上，將水鄉(xiāng)意趣與吉祥寓意融為一體。 紅鱗錦鯉的鱗片如朱砂點(diǎn)染，橙黃尾鰭舒展如云；金鱗錦鯉則以暖棕鋪陳，尾鰭昂揚(yáng)向上，仿佛正要躍出水面。兩尾錦鯉的眼睛都圓溜溜的，帶著幾分憨態(tài)，周?chē)c(diǎn)綴著初綻的白蓮、舒展的荷葉與水草，清淺的藍(lán)調(diào)水面暈染出荷塘的溫潤(rùn)。右側(cè)題字“魚(yú)水千年合”，暗合“連年有余”的諧音祝福，一紅一金，一俯一仰，相映成趣，把對(duì)富足生活的祈愿，藏進(jìn)了錦鯉的擺尾間，也讓楊柳青年畫(huà)的鮮活意趣，在淡彩與線(xiàn)條里緩緩流淌。 　　這幅《彩蝶圖》是楊柳青年畫(huà)里少見(jiàn)的清雅工筆之作。畫(huà)中九只彩蝶姿態(tài)各異，在草坡花間翩然起舞：有明黃鮮亮的，有藍(lán)白相間的，也有以紅黑勾勒出繁復(fù)花紋的，翅脈清晰，鱗粉的光澤仿佛觸手可及?？葜π迸P，淺草漫生，散落的白色小花星星點(diǎn)點(diǎn)，背景以淡藍(lán)和米白暈染出晴空與原野的溫柔色調(diào)，一改傳統(tǒng)年畫(huà)的濃艷熱烈，以細(xì)膩的線(xiàn)條和淡雅的設(shè)色，描摹出蝶舞花間的悠然意趣，既有工筆花鳥(niǎo)的雅致，又帶著民間藝術(shù)特有的鮮活靈氣，把春日的生機(jī)與美好，都定格在這一方清淺的畫(huà)境里。 　　《瑞雪豐年》將冬日雪景里的年節(jié)盛景與市井生活，徐徐鋪展在眼前。畫(huà)面以淡灰與留白暈染出落雪的北方水鄉(xiāng)，屋舍、樹(shù)木、遠(yuǎn)山都覆著一層薄雪，素凈的底色襯出冬日的清寒。畫(huà)中人物身著各色服飾，在雪地里往來(lái)忙碌：左側(cè)人家正張貼春聯(lián)、遞送年禮，孩童提著紅燈籠嬉戲；橋邊、巷陌里，人們或互贈(zèng)年貨，或放起風(fēng)箏，遠(yuǎn)處的孩童在冰面上玩耍，一派熱鬧鮮活的年俗圖景。 整幅畫(huà)將淡墨雪景與鮮亮的人物衣飾巧妙結(jié)合，既保留了北方冬日的素雅清曠，又以人間煙火氣的熱鬧，傳遞出迎新年的喜悅，是楊柳青年畫(huà)中“繪民俗、寫(xiě)生活”的典型代表，也讓這份跨越百年的冬日暖意，依舊鮮活動(dòng)人。 　　《天官賜福》。以紅底金紋的祥云為背景，天官身著華服，手捧寫(xiě)有“天官賜?！钡木磔S，兩側(cè)仙童相伴，四角題有“五福臨門(mén)”，是舊時(shí)人們祈求福運(yùn)臨門(mén)的經(jīng)典符號(hào)，滿(mǎn)幅都是喜慶熱鬧的年味。 《觀音》像。以清潤(rùn)的藍(lán)白為主調(diào)，觀音端坐蓮臺(tái)，佛光環(huán)繞，左右童子與護(hù)法相伴，背景是竹林與海浪，線(xiàn)條柔和，色彩淡雅，將慈悲安然的氣韻刻畫(huà)得溫潤(rùn)動(dòng)人。 《三星圖》則以深邃寶藍(lán)為底，福星、祿星、壽星齊聚一堂，身旁環(huán)繞著嬉戲的童子，衣飾繁復(fù)華麗，人物神態(tài)各異，是民間“福祿壽三星拱照”的美好祈愿，色彩濃烈飽滿(mǎn)，既保留了神像的莊嚴(yán)，又帶著楊柳青年畫(huà)特有的鮮活煙火氣。 　　《鐘馗》神像將“鎮(zhèn)宅驅(qū)邪”的威嚴(yán)氣勢(shì)與民間藝術(shù)的鮮活色彩融為一體。畫(huà)中的鐘馗怒目圓睜，虬髯如戟，紅臉黑須，神情剛猛懾人，正舉劍揚(yáng)手，身姿矯健如躍，衣袂翻飛間自帶一股凜然正氣。他身著大紅官袍，衣上金龍盤(pán)繞，藍(lán)、黃、白的配色濃烈鮮明，是楊柳青年畫(huà)特有的熱鬧與張力；袍服上的龍紋、云紋與鎧甲紋樣繁復(fù)細(xì)膩，線(xiàn)條遒勁有力，既襯出了人物的英武，也盡顯工藝的精巧。整幅畫(huà)以白為底，用色鮮烈卻不俗氣，將鐘馗的剛猛威嚴(yán)與驅(qū)邪納福的寓意，刻畫(huà)得鮮活而充滿(mǎn)力量，是舊時(shí)百姓祈求家宅安寧、百無(wú)禁忌的守護(hù)，也讓這份跨越百年的門(mén)神文化，依舊帶著凜然正氣與滿(mǎn)滿(mǎn)的煙火氣。 　　《博古花瓶》對(duì)畫(huà)，是楊柳青傳統(tǒng)民俗年畫(huà)里的吉祥佳作。畫(huà)面主體是一對(duì)紋樣對(duì)稱(chēng)、色彩明麗的瓷瓶，瓶身以白釉為底，繪著藍(lán)金相間的傳統(tǒng)回紋與團(tuán)龍紋，釉面的冰裂紋肌理被細(xì)致還原，古韻十足。瓶中盛放著牡丹、菊花、荷花等各色花卉，紅、橙、黃、白的花朵在鮮綠的枝葉間舒展，熱鬧又飽滿(mǎn)，藏著四季花開(kāi)的好寓意。瓶底還點(diǎn)綴著石榴、仙桃等瑞果，呼應(yīng)了“富貴平安、多福多壽”的吉祥主題。 　　《莊稼忙》。以淺淡的暖色調(diào)鋪陳，背景是村邊的垂柳、屋舍，村民們正忙著秋收：有人爬上高高的糧垛，有人用木锨揚(yáng)谷，有人用風(fēng)車(chē)清糧，還有人推著石碾、趕著牲口往來(lái)穿梭。不同身份、不同勞作的人物錯(cuò)落分布，衣飾色彩明快，神態(tài)各異，忙而不亂的場(chǎng)景里，滿(mǎn)是豐收的喜悅與煙火氣。 　　《三字經(jīng)·九九圖》以傳統(tǒng)禮教場(chǎng)景為載體，將舊時(shí)蒙學(xué)文化與人生哲理繪入畫(huà)中。畫(huà)面中心是莊嚴(yán)肅穆的廳堂場(chǎng)景：紅氈鋪地，主位端坐一身明黃服飾的人物，兩側(cè)分列著官員、仕女與侍從，衣飾色彩鮮明，紅、藍(lán)、黃、黑搭配規(guī)整，還原了舊時(shí)禮儀場(chǎng)合的秩序感。廳堂正中的供案上，燭臺(tái)、寶瓶與牌位排列齊整，左右兩側(cè)的旗幟上繪有瑞獸紋樣，更添莊重之氣。 　　《八仙祝壽》條屏。將民間傳說(shuō)里的八位仙人繪入畫(huà)中，滿(mǎn)是吉祥仙氣與民俗意趣。八位仙人分列兩屏，各踏祥云，手持標(biāo)志性法器：鐵拐李的葫蘆、漢鐘離的團(tuán)扇、張果老的漁鼓、呂洞賓的寶劍、何仙姑的荷花、藍(lán)采和的花籃、韓湘子的笛子、曹?chē)?guó)舅的玉板，一一對(duì)應(yīng)，形態(tài)各異。他們或仙風(fēng)道骨，或憨態(tài)可掬，衣袂間紅、藍(lán)、黃、白的配色明快雅致，襯著周遭的山石花木，仙氣悠然。畫(huà)中祥云繚繞，背景的竹石、花草與仙人相映成趣，既保留了道家仙人的飄逸出塵，又帶著楊柳青年畫(huà)特有的溫潤(rùn)鮮活，是舊時(shí)“八仙齊來(lái)、祝壽添?！钡拿篮闷碓?，也讓這組傳說(shuō)里的仙人，在筆墨間有了可親的煙火氣。 　　這幅《南村訪友》是典型的文人雅趣題材，以清潤(rùn)淡彩勾勒出一段悠然的鄉(xiāng)野交游圖景。一位拄竹杖的訪客攜酒而來(lái)，村口的家犬搖尾相迎，白發(fā)老翁早已在門(mén)前等候；一旁的屋舍廊下，主家的女眷與孩童正憑欄相望，笑意盈盈。棕櫚與蒼松的枝葉斜斜舒展，襯著平曠的鄉(xiāng)野，遠(yuǎn)處的水色朦朧，滿(mǎn)是恬淡閑適的氛圍。整幅畫(huà)線(xiàn)條柔和、設(shè)色清雅，既有文人畫(huà)的雅致意趣，又帶著人間煙火的溫情，把古人“訪友小聚、把酒言歡”的悠然，都藏進(jìn)了這方鄉(xiāng)野圖景里。 　　這幅《竹林七賢》則復(fù)刻了魏晉名士的風(fēng)流雅韻。畫(huà)面中，蒼松翠竹掩映著溪澗山石，七位賢士或倚松遠(yuǎn)眺，或臨流撫琴，或席地清談，衣袂間的色彩淡而雅致，與周遭的林泉融為一體。竹林的清翠、松枝的蒼勁、山石的皴擦，都以細(xì)膩的線(xiàn)條勾勒，還原了“竹林之下，肆意酣暢”的魏晉風(fēng)骨。整幅畫(huà)以淡彩寫(xiě)山林之幽，以人物摹名士之態(tài)，將魏晉文人寄情山水、放達(dá)不羈的氣度，與楊柳青年畫(huà)的工細(xì)筆意相融，讓千年前的名士風(fēng)流，在畫(huà)中依舊鮮活。 　　這幅《登云近月》以園林雅集為場(chǎng)景，是一幅充滿(mǎn)文人意趣的風(fēng)俗年畫(huà)。畫(huà)面以淡彩鋪陳出春日?qǐng)@林的景致：垂柳依依、松枝蒼勁，仙鶴與麋鹿點(diǎn)綴其間，一派悠然生機(jī)。畫(huà)中人物或于亭榭雅集、或臨流觀景，中心的圓形構(gòu)圖里，仕女們憑欄賞景，衣袂翩躚；一旁的文士或揮毫題詩(shī)、或圍坐清談，將古代文人“登云近月、雅集寄懷”的閑情逸致，融于園林風(fēng)物之中。整幅畫(huà)線(xiàn)條柔和，設(shè)色清雅，既有山水的靈動(dòng)，又有人物的鮮活，是楊柳青年畫(huà)中文人題材的雅致之作。 　　《合家歡樂(lè)聚財(cái)府五代恩榮》。這幅年畫(huà)是典型的“滿(mǎn)堂喜慶”題材，將家族興旺、福祿雙全的美好祈愿繪于一室之中。畫(huà)面以對(duì)稱(chēng)的廳堂為背景，中心供案上陳設(shè)著寶器，兩側(cè)端坐的長(zhǎng)輩神態(tài)雍容，子孫們或嬉戲、或獻(xiàn)寶，中間的童子立于火焰寶盆之上，周?chē)⑼踔獙?、搖著錢(qián)樹(shù)，一派熱鬧歡騰的景象。廳堂的梁枋上題有“合家歡樂(lè)聚財(cái)府五代恩榮”，點(diǎn)明了主題--既祈愿闔家團(tuán)圓、人丁興旺，也盼著家族世代受封、恩榮不絕。 　　石雕門(mén)墩，亦叫抱鼓石，是舊時(shí)宅院門(mén)口的“守護(hù)石”，也藏著滿(mǎn)滿(mǎn)祝福的細(xì)節(jié)。整體由上下兩部分構(gòu)成，敦實(shí)的鼓形部分與方整的基座穩(wěn)穩(wěn)相連，石面被歲月磨得溫潤(rùn)發(fā)亮，帶著包漿的質(zhì)感。鼓面的圓形浮雕里，兩只鳥(niǎo)兒立于枝間，似在對(duì)鳴，構(gòu)圖精巧，外圈還飾有纏枝紋樣，寓意“喜上眉梢”；下方基座的正面，一只小鹿隱在松枝間，取“祿”的諧音，搭配松枝，暗含“長(zhǎng)壽吉祥”的祝福?；倪吘夁€刻有回紋與卷草，線(xiàn)條流暢，細(xì)節(jié)飽滿(mǎn)。它不僅是支撐門(mén)框、固定宅門(mén)的構(gòu)件，更是舊時(shí)家族身份與祈愿的象征，藏著古人對(duì)平安、福氣、長(zhǎng)壽的期盼。 　　老陳出了楊柳青年畫(huà)館，路過(guò)安家大院。安家大院始建于清同治年間。宅院占地面積1118平方米，建筑面積583平方米，共有房屋35間，一宅兩院，是我國(guó)北方典型的連套四合院格局。安家大院因其主楊柳青趕大營(yíng)第一人安文忠廣為人知。安家大院與一路之隔的石家大院共同見(jiàn)證了古鎮(zhèn)的繁華與喧囂，記載了歲月的痕跡和風(fēng)貌。 安家大院始曾是津門(mén)鹽商安氏的宅邸，整座院落融合了北方民居的厚重與津派建筑的精巧，如今這里不僅是天津市文物保護(hù)單位，更是承載著老天津記憶的活態(tài)博物館，每一塊青磚、每一道門(mén)楣，都藏著百年前的津門(mén)故事。不過(guò)老陳還要去楊柳青民俗文化館，安家大院就沒(méi)進(jìn)去，畢竟已經(jīng)逛過(guò)石家大院了。 　　這扇門(mén)是典型的北方民居宅門(mén)，莊重又藏著精巧細(xì)節(jié)。黑亮的朱漆大門(mén)沉穩(wěn)厚重，門(mén)面上的金色鋪首與門(mén)釘，在陽(yáng)光下透著貴氣；門(mén)板兩側(cè)的紅漆鑲板，為肅穆的深色調(diào)添上一抹鮮活。門(mén)楣處的金漆雕花額枋，紋樣繁復(fù)精致，下方的青磚門(mén)柱與屋檐木構(gòu)，保留著老建筑的肌理與歲月痕跡。門(mén)前一對(duì)素面抱鼓石，穩(wěn)穩(wěn)承住門(mén)軸，也為整座宅院添上了一份安然的守護(hù)感。 　　這尊飽經(jīng)風(fēng)霜的抱鼓石，是老宅院門(mén)口的“石雕瑰寶”。鼓面浮雕以纏枝花卉為主題，牡丹與壽桃纏繞而生，花瓣枝葉飽滿(mǎn)舒展，邊緣的卷草紋線(xiàn)條流暢，藏著富貴長(zhǎng)壽的美好寓意；鼓頂?shù)娜皤F雖已被歲月磨得溫潤(rùn)，仍透著憨態(tài)與靈氣。下方的基座同樣雕有紋樣，整座石墩帶著被時(shí)光浸潤(rùn)的包漿，沉淀著百年前的匠意與祝福。        這家小店藏在中式彩繪屋檐下，是充滿(mǎn)煙火氣的市井風(fēng)味。朱紅的木門(mén)窗與梁枋上的傳統(tǒng)彩畫(huà)相映成趣，藍(lán)綠相間的斗拱、花鳥(niǎo)山水的彩繪，透著老天津里獨(dú)有的韻味。門(mén)楣上的黑底黃字招牌寫(xiě)著“手搟炸醬面”，兩側(cè)對(duì)聯(lián)更是直白又灑脫：“東不管西不管酒館，愁也罷樂(lè)也罷喝吧”“南是家北是家面佳，窮也好富也好吃好”，活脫脫一副隨性自在的市井模樣，讓人一眼就感受到小店的親切與熱絡(luò)。 　　風(fēng)車(chē)，滿(mǎn)溢著熱鬧鮮活的年味。彩色的扇片以紅、黃、藍(lán)、紫為主調(diào)，一圈圈排列得錯(cuò)落有致，像盛放的彩虹花盤(pán)，在陽(yáng)光下格外鮮亮。風(fēng)車(chē)固定在鐵架上，背景是暖黃色的木質(zhì)屋檐與彩繪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像兩朵不停旋轉(zhuǎn)的彩色花，是廟會(huì)、胡同里最討喜的民俗小物，風(fēng)一吹就轉(zhuǎn)得飛快，把滿(mǎn)滿(mǎn)的熱鬧與喜氣都轉(zhuǎn)了出來(lái)。

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天津楊柳青年畫(huà)館下篇

老陳