品讀司馬光《客中初夏》一詩(shī)清景寄君子情懷

月到中秋

《客中初夏》是宋代詩(shī)人司馬光于宋神宗熙寧三年（1070年）創(chuàng)作的一首七言絕句。該詩(shī)作于司馬光因反對(duì)王安石變法被迫離開(kāi)汴京，退居洛陽(yáng)期間詩(shī)人選取初夏雨后初晴的天氣特征，通過(guò)南山、柳絮、葵花等意象構(gòu)筑畫(huà)面，其中“柳絮”暗喻政治投機(jī)者，“葵花”借指蜀葵等錦葵科植物的向陽(yáng)特征自比全詩(shī)借對(duì)比手法寄托政治立場(chǎng)，表明不隨波逐流、堅(jiān)守忠貞的政治態(tài)度 淺讀司馬光《客中初夏》：一詩(shī)藏盡初夏清景，一字盡見(jiàn)君子初心 暮春的繾綣余韻尚未散盡，初夏便攜著清和暖陽(yáng)款款而來(lái)，宋代大儒司馬光旅居他鄉(xiāng)，于雨后初晴的光景中，寫(xiě)下這首《客中初夏》。短短四句小詩(shī)，無(wú)一字雕琢，無(wú)一句浮夸，卻將初夏之景寫(xiě)得澄澈明凈，更把胸中情志藏于草木風(fēng)物間，讀來(lái)如沐清風(fēng)，品之愈見(jiàn)風(fēng)骨，字字是景，句句含情，成為千古流傳的夏日絕唱。 首句“四月清和雨乍晴”，落筆便勾勒出最動(dòng)人的初夏氛圍感。農(nóng)歷四月，褪去了春的料峭微寒，躲開(kāi)了夏的酷暑燥熱，天地間滿是清明和暖的溫潤(rùn)氣息。一場(chǎng)細(xì)雨悄然灑落，洗盡塵世塵埃，又驟然放晴，陽(yáng)光穿透云層，灑在濕潤(rùn)的草木與街巷之上。“乍晴”二字極妙，將雨停云散、天光乍現(xiàn)的瞬間靈動(dòng)落筆，沒(méi)有驟雨的猛烈，沒(méi)有久晴的燥熱，只有雨后初晴的清新舒爽，仿佛連空氣都變得溫潤(rùn)清甜，讓人瞬間置身于那片澄澈的初夏天地，滿心都是安然與愜意。 繼而“南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明”，視線由遠(yuǎn)及近，景致愈發(fā)清晰動(dòng)人。推開(kāi)窗欞，遠(yuǎn)處的南山正對(duì)著屋舍，原本被雨霧籠罩的山巒，在晴空暖陽(yáng)的映照下，漸漸褪去朦朧的紗衣，輪廓變得格外分明。青山如黛，草木蔥蘢，每一道山巒的紋路、每一片枝葉的綠意，都清晰地映入眼簾，從模糊氤氳到清晰明朗，一“轉(zhuǎn)”字道盡光影變幻的妙趣。這雨后的青山，沉靜而溫潤(rùn)，恰似詩(shī)人此刻的心境，遠(yuǎn)離喧囂，澄澈安寧，以淡然之心，賞天地自然之美，景與心相融，渾然天成。 詩(shī)至“更無(wú)柳絮因風(fēng)起”，筆鋒一轉(zhuǎn)，從寫(xiě)景悄然過(guò)渡到抒情。暮春時(shí)節(jié)漫天飛舞的柳絮，隨風(fēng)飄蕩，無(wú)依無(wú)靠，風(fēng)往何處去，柳絮便往何處飄，看似輕盈自在，實(shí)則毫無(wú)主見(jiàn)，隨波逐流。而時(shí)至初夏，柳絮早已散盡，再也不見(jiàn)那漫天紛飛、趨附隨風(fēng)的姿態(tài)。詩(shī)人筆下的柳絮，從來(lái)不止是尋常景物，更是暗喻世間那些趨炎附勢(shì)、隨波逐流、沒(méi)有堅(jiān)守之人，以“更無(wú)”二字，直白道出對(duì)這般行徑的不屑，于景物描寫(xiě)中，藏起自己的處世態(tài)度，委婉含蓄，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。 末句“惟有葵花向日傾”，便是全詩(shī)的詩(shī)眼所在，道盡詩(shī)人一生的堅(jiān)守與風(fēng)骨。漫天柳絮消散后，唯有向日葵靜靜佇立，始終朝著太陽(yáng)的方向，昂首綻放，初心不改?？ㄏ蜿?yáng)，本是自然天性，而在司馬光筆下，卻成為自己人格與情志的化身。彼時(shí)他因政見(jiàn)不合退居洛陽(yáng)，身處逆境，卻始終堅(jiān)守內(nèi)心的道義與忠直，絕不與世俗同流合污，不向權(quán)勢(shì)妥協(xié)。他以葵花自比，向陽(yáng)而生，守心而行，于平淡景物中，抒發(fā)出君子堅(jiān)定不移、忠貞坦蕩的情懷，景美、情真、志堅(jiān)，讓人讀之動(dòng)容，心生向往。 這首小詩(shī)，寫(xiě)景則清新明凈，如一幅淡雅的初夏雨后圖；抒情則含蓄深沉，藏盡君子坦蕩之風(fēng)。司馬光以小景見(jiàn)大情懷，借初夏風(fēng)物，寫(xiě)盡人生堅(jiān)守，沒(méi)有慷慨激昂的言辭，卻于一字一句間，盡顯文人風(fēng)骨。穿越千年時(shí)光，我們依舊能從這首詩(shī)中，感受到初夏的清和美好，更讀懂那份不隨波逐流、堅(jiān)守本心的君子氣節(jié)，詩(shī)意綿長(zhǎng)，韻味悠長(zhǎng)，歷久彌新。

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