王和尚論杜詩：情景交融，如何巧妙用好顏色？（轉(zhuǎn)載）

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北宋梅堯臣說：（善為詩者）必能狀難寫之景，如在目前。即寫詩寫景要追求畫面感和立體感。如何做到呢？和尚以為，其一要注意邏輯和層次，寫景要有立足點和視角變化，不可雜亂堆砌。其二要注意搭配和諧且豐富，做到遠(yuǎn)近相接，濃淡相宜，虛實相生，高下相映，聲色相間，巨細(xì)相應(yīng)，大筆勾勒與精雕細(xì)琢相輝映，視覺、聽覺、味覺與觸覺多方交互，如此寫景自然精細(xì)真切，讓人一見難忘了。 杜甫在成都寓居，傷戰(zhàn)亂未已，弟妹分散，而自己卻漸漸衰老，曾有詩說“拭淚沾襟血，梳頭滿面絲”，用筆沉雄而凄楚，他遙望天涯不見弟妹，以至于淚盡而泣血，自己衰疾僵臥，每梳頭都掉下滿臉的白發(fā)。這聯(lián)一虛一實，血之慘目赤紅，頭發(fā)之花白蒼老，輝映鮮明，顏色上也足以聳動驚人。由此可見杜甫寫詩之用力。類似的還有“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，頭發(fā)不僅花白而且日漸稀疏，以至于都撐不起簪子了，如此蒼老頹唐形象，如在目前。 公元758年，杜甫將要離開長安赴華州司功參軍任，與老友孟云卿夜飲作別，寫了一首五律，起筆說“樂極傷頭白，更長愛燭紅”，這句詩很能體現(xiàn)杜甫詩沉郁頓挫，工整細(xì)膩的風(fēng)格。杜甫寫詩“對仗成癖”，寫律詩他習(xí)慣首聯(lián)即對仗，如此寫詩內(nèi)容豐富且整飭精煉。如“戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁”；“龍門橫野斷，驛樹出城來”；“東郡趨庭日，南樓縱目初”；“落日放船好，輕風(fēng)生浪遲”；“國破山河在，城春草木深”等等。 杜甫寫詩，感情多郁結(jié)不舒，情緒濃烈，且起跌搖曳，回旋轉(zhuǎn)折，故而他的詩濃烈且繁復(fù)。比如“樂極傷頭白，更長愛燭紅”一句，與友相聚暢敘心懷，自然是人生一大樂事，但是即會即離，不能常聚，加以年老力衰，仕途坎坷，不覺樂極轉(zhuǎn)悲，忽生感慨，若青春正茂之時如此相聚該有多好？故而“傷頭白”。長夜漫長，人生寂寞，唯有一點紅燭忽明忽暗，好似還能給心以溫暖，怎能不讓人倍加珍惜呢？因為天明就要分別，就盡情消受這最后的相聚時光吧。其中“白”與“紅”顏色字的使用，很亮人眼目，無形中也郁結(jié)了很多感慨和無奈。 詩用顏色字，是為了設(shè)色和造境。好詩之所以如在目前，自有境界，就在于其善于著色。所謂“境”是一個空間概念，唯有鮮明亮眼的顏色，才能在讀者心中形成畫面，而走進作者營造的詩意空間。自然之景物各有其色，若能拈取其典型色彩加以渲染，就會給人眼前一亮的感覺。 比如杜甫有句“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，大江澄碧，白鳥高飛，山色蒼翠，花開欲燃，顏色鮮明耀人眼目，春日之蓬勃，萬物之自得，自然意在其中。而妙的是，這四種顏色，并非生硬堆砌，而其中有嚴(yán)密的邏輯關(guān)系。因江水碧綠，故而反襯得掠水鷗鳥更加白亮；因山木蒼翠幽暗，故而能凸顯山花的紅欲燃。 杜甫善于給景物著色，用顏色把意象凸顯出來。比如“紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸”，魚取其紫，鷹取其蒼，顏色鮮明亮眼。試想，若改成“潛鱗沖岸躍，飛隼護巢歸”則失去了多少色澤韻味。 同樣的還有“鮮鯽銀絲膾，香芹碧澗羹”，鯽魚肉言其白，香芹羹言其碧，普通食物也寫得盈盈可愛，讓人充滿食欲?！斑h(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅”，傍晚時分，夕陽斜照，岸邊沙灘，用“白”著色，遠(yuǎn)山縱橫，在夕陽下也顯出紅，如此寫景自然如在目前。類似的還有，“驛邊沙舊白，湖外草新青”，白和青，都為沙與草著色。再如寫鸚鵡“翠衿渾短盡，紅嘴漫多知”，羽毛翠綠，鳥喙鮮紅，寫得多細(xì)致形象。 王和尚常說：為詩者，要善于觀察事物，觀察得越細(xì)致，描寫得越真切。類似著色手法的詩句還有：“高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋”寫晚秋之景；“向晚波微綠，連空岸腳青”寫江漲澎湃，波之所以“微綠”是因為春水浩蕩，兼有泥沙，在傍晚時分，微微發(fā)綠。而下句“連空岸腳青”則寫得尤其壯闊，江水寬闊遠(yuǎn)接天空，傍晚時分水岸相接指出黑茫茫的，故說“青”。 類似手法的句式還有“雨急青楓暮，云深黑水遙”，黃昏大雨，楓樹林顯得青暗迷蒙，云深浪闊，大江也顯得黑慘慘的，寫得風(fēng)雨凄迷，欲歸無路。杜甫還有一句名句說“野徑云俱黑，江船火獨明”，寫雨中之景多么精妙形象，而且這一句明暗對比，更加鮮明。野徑云俱黑，寫暗；江船火獨明，寫明，愈發(fā)顯得黑云厚密綿長，而船火顯得弱小幽微。 因此，寫詩時用到顏色字，要注意顏色要鮮明亮眼，要和諧而不能沖突。比如杜甫寫畫鷹，起句曰“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊”，絹帛雪白才能襯托出黑鷹的蒼勁恣肆?！坝陹伣疰i甲，苔臥綠沉槍”，這句著色尤其精彩，何將軍懶于朝政，沉迷野趣，故而拋棄金鎖甲任其在外淋雨，綠沉槍也扔在苔蘚之中?！敖稹薄熬G”二字著色，以物寫人，鎧甲之精致（鎖子甲以金銀細(xì)鎧為體，捻金線連綴），銀槍之名貴，隱然寫出昔日何將軍英武豪壯之態(tài)。 其它還有“雪嶺界天白，錦城曛日黃”，寫成都形勝，雪嶺之高且白，錦城之繁華熙攘?！敖罡?，松竹遠(yuǎn)微青”前句以“白”寫出江湖之廣渺，后句以“青”寫出松竹之蒼翠，兩句寫出遼闊雄渾之景?！熬G垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”、“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”、“翠深開斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓”之顏色映襯鮮明，均讓人印象深刻。 由上可知，杜甫不論寫大筆勾勒雄渾壯闊之景，還是特寫刻畫細(xì)致明麗之景，都善于捕捉其色彩。我們常說杜甫筆力雄健，詩意精妙，其奧妙也在于此：看得細(xì)，抓得準(zhǔn)，寫得出。詩句中之顏色，要注意映襯和對比，有的顏色相互映襯而更加鮮明，有的顏色則相互對比，更加具有沖突感。比如杜甫寫八月十五夜月其中有“氣沈全浦暗，輪仄半樓明”，就用到了明暗對比。寫雨景則有“紫崖奔處黑，白鳥去邊明”，這聯(lián)寫景非常細(xì)致，秋雨淅瀝，云層厚薄不移，有暗黑之處，也有明亮之隙，或明或暗，就把雨景寫活了。再如他寫夜色，“暗樹依巖落，明河繞塞微”，月不甚明故景物昏黑，故樹“暗”，銀河在天，因月小而更見其“明”。此一聯(lián)仍是明暗對比，寫出夜之靜謐。 一切景語皆是情語，顏色的選用要注意與詩意是否相稱，也要注意運用得貼切自然，還要追求新意。胡應(yīng)麟曾經(jīng)說過：詩之筋骨，猶木之根干也；肌肉，猶枝葉也；色澤神韻，猶花蕊也。筋骨立于中，肌肉榮于外，色澤神韻充溢其間，而后詩之美善備。猶木之根干蒼然，枝葉蔚然，花蕊爛然，而后木之生意完。 因此，顏色的選用要符合作者之心情，符合主旨之用，如此才有“錦上添花”之效。比如杜甫晚年暫居夔州，有句寫秋景說“蘆花留客晚，楓樹坐猿深”，寫得凄惻哀婉，蘆花雪白，猶如作者滿頭白發(fā)，傍晚時分，隨風(fēng)飄揚，楓葉殷紅，江猿哀鳴，不禁讓作者感覺徹骨的孤獨與凄涼，羈旅漂泊，遠(yuǎn)別故鄉(xiāng)，對此情景怎不感慨傷懷？ 安史叛軍正猖獗時，杜甫送別朋友李判官，有一句詩說“血戰(zhàn)乾坤赤，氛迷日月黃”，這句寫得宏闊蒼茫又充滿悲慨，唐軍與叛軍屢次血戰(zhàn)，以至于天地流血，四方受虐；妖氛彌漫，遮天蔽日，值此正是壯士救國之時。作者之所以夸張渲染四海戰(zhàn)伐，就是為了激發(fā)李判官的救國之志。另外需補充的是：日月，在傳統(tǒng)文化中，常引申指代皇帝太子等勛貴。所以“氛迷日月”，恰恰暗指帝室蒙塵之辱。此聯(lián)中的“赤”寫得慘烈悲憤，而“黃”寫得迷茫嗚咽。 杜甫還有幾句有趣的詩，值得說一說?！谤Z兒黃似酒，對酒愛新鵝”，鵝雛兒色黃如酒，比喻得新穎有趣，頗似李白“馬如一匹練”，“雪花大如手”一般粗獷質(zhì)樸。酒是黃色的，鵝雛兒也是黃色的，所以作者說“對酒愛新鵝”，兩種黃色就把杜甫心情的愉悅巧妙地寫出來了。 “種竹交加翠，栽桃爛熳紅”，這句初讀似覺平常，然細(xì)思才覺有趣。杜甫做事極為認(rèn)真努力，他說，種竹子我就要讓竹子長得交加而翠，栽桃樹，我就要讓桃花開得爛漫才行。由此可見，“翠紅”，乃是杜甫努力的目標(biāo)，這種因執(zhí)著而可愛，因勤奮而自足的態(tài)度顯得很有趣。 還有一句詩“塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅”，這句詩雖是寫柳翠花紅的固有搭配，但妙在“疏”、“小”二字，這首詩作于秦州，秦州地近邊塞，貧瘠荒涼，故而其柳樹雖翠而不密，梨樹開花而弱小，這兩個字就很自然地寫出了塞外風(fēng)光的特點。 需要指出的是：顏色字使用也不可過多。一般而言，一首律詩中最多不宜超過四種顏色，顏色過多會炫人眼目，反成累贅。另外，顏色字的使用，目的是為詩句增添色彩，其選用應(yīng)該合理精確，萬不可使詩句意義貧乏而氣弱，華而不實而空洞。王和尚常說：寫景句貴精不貴多，用顏色字也是如此，比如元稹有詩：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗”一紅一白，抵過千言萬語，其設(shè)色之精巧，值得習(xí)習(xí)揣摩。 杜甫很善于運用顏色字，他每句帶顏色的詩都值得細(xì)細(xì)推敲學(xué)習(xí)，王和尚僅是撮其五律中的詩句加以選析。其七律、樂府、古風(fēng)和排律中顏色運用精妙之句還非常多，諸君有興趣可自行細(xì)察。

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