<h3><br>鄭培欽唱《穆柯寨》<br> ·駱一平<br><br>婺劇名家鄭培欽，嗓音甜美，金衢婺味十足，她演唱《穆柯寨》選段起首句：<br><br>我祖上，本也是簪纓之家，<br>恨奸佞，弄朝權(quán)棄官避邪。<br> <br>邪字，鄭培欽在這里唱作“xie”，有些不妥。<br><br>“斜、邪”，古音讀“xia”，今音讀“xie”，《詩(shī)韻合璧》歸入下平聲“六麻”部。<br>讀古詩(shī)，遇見(jiàn)‘斜、邪’字做韻腳，若讀xié就不押韻，比如：杜牧的《山行》：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。韓翃的《寒食》：春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。劉禹錫：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。<br><br>京劇《沙家浜》里沙奶奶唱的就是“一覺(jué)睡到日西斜xia”。<br><br>但如果不是在韻腳處，讀音可以隨便，比如張志和的《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。溫庭筠《菩薩蠻》：雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香。<br><br>不少字古今讀音不同?，F(xiàn)代普通話（南京話、北京話+大都話），受元大都方言影響，沒(méi)了去聲，古今語(yǔ)音差別更大。<br>例如，野，古音讀ya，今讀ye，如敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。“兒”在古音里讀“ni”（二聲），今音er，如打起黃鶯兒，莫叫枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。衰，古音讀cui，今音讀shuai，如鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。<br><br>戲曲曲藝講究“合轍”。明清以來(lái)，北方戲曲藝人在長(zhǎng)期的戲曲演唱實(shí)踐中，逐漸摸索出戲曲唱詞押韻的規(guī)律，總結(jié)出了京韻十三道轍，成了北方藝人寫(xiě)詞、唱曲的用韻遵循。<br><br>十三轍的韻目名稱為：姑蘇（u）、一七（i,ü,er）、乜斜（ie,üe）、灰堆（ei,uei）、人辰（en,in,un,ün）、梭波（e,o,uo）、發(fā)花（a,ia,ua）、懷來(lái)（ai,uai）、言前（an,ian,uan,üan）、遙條（ao,iao）、油求（ou,iou）、江陽(yáng)（ang,iang,uang）、中東（eng,ing,ueng,ong,iong）。<br><br>如京劇《打漁殺家》蕭恩的唱段：昨夜晚，吃酒醉，和衣而臥……韻腳所用的八個(gè)字臥、柯、我、卻、坐、何、過(guò)、渴屬梭波轍。<br><br>現(xiàn)代戲曲的唱詞韻腳用字，依然遵循著京韻十三轍的轍口，否則很難做到節(jié)奏明快、鏗鏘有力、悅耳動(dòng)聽(tīng)。北方曲藝的唱詞中，為了使唱詞生動(dòng)活潑，有趣，還經(jīng)常使用兒化韻。為了滿足這種需要，除了十三道轍之外，另設(shè)了兩個(gè)小轍，叫“小人辰兒”。<br><br>需要提醒注意的是：戲曲唱詞的用韻，要比古代詩(shī)詞寬泛得多。<br>編劇寫(xiě)戲，唱詞追求押韻。表演時(shí)把韻腳唱準(zhǔn)，才能充分體現(xiàn)音韻美；如果忽略了押韻，韻律美感就會(huì)欠缺多了。竊以為，根據(jù)婺劇的特點(diǎn)，斜邪，唱作sia（尖字音）比較好，不知各位以為如何？（徽戲李龍斌《臨江會(huì)》：抬眼望日西斜，金輝染遍，即唱做xia。）<br> <br>-----聽(tīng)?wèi)蚬P記，蘭溪駱一平，記于騎驢齋，2018.7.18暑熱<br>又記：葛素云穆桂英獻(xiàn)寶也唱做 sia<br><br><br><br><br></h3>
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