中國電建集團張開興老師毛筆書法作品欣賞

中國電建集團張開興

張開興老師的這幅山水書意之作，讓我駐足良久。孤樹臨風，小屋隱現(xiàn)，遠山含黛，云氣浮游——那不是單純的景，而是心緒的留白。樹下幾間屋，像極了他常掛在嘴邊的“半間書屋、一盞清茶、三兩知己、四時風月”。詩題在右，行書如溪流緩淌，墨色溫潤，不搶不躁；兩方朱印，一在右上如點睛之筆，一在左下似落定之錨，穩(wěn)住了整幅氣韻。淡黃紙色，不是舊，是養(yǎng)；不是褪，是沉。這哪里是寫字畫畫，分明是在用筆墨打坐，在宣紙上修一座心齋。 他寫陳章甫的詩，我讀著讀著就笑了。不是詩好笑，是他寫得“松”——筆鋒里有竹節(jié)的韌，也有風過林梢的輕。那句“松風竹影自清虛”，墨色濃淡相宜，枯潤相生，仿佛能聽見竹葉擦過窗欞的窸窣聲。右上那方印，朱色沉靜；左下兩方，一方似藏鋒，一方似收勢，像他本人：在電建一線燒過電焊，干過鉗工，在工地帳篷里練過字，在鋼架結(jié)構(gòu)的縫隙里，始終留著一寸墨池。 南山竹林那首，他寫得尤其自在。不是描摹，是歸去。筆意舒展，字字如竹枝斜出，不爭高，卻自有風骨?！安删諙|籬下”的閑，被他寫成了“執(zhí)筆西窗下”的篤定。我見過他伏案寫這幅字時的樣子：袖口微卷，腕懸而穩(wěn)，墨未干，茶已涼，窗外是變電站的銀線在風里輕顫——原來所謂悠然，并非要躲進山林，而是心有所寄，筆有所安。 王昌齡的詩，他寫得蒼茫又溫厚?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲”，筆力如鑿，可“不破樓蘭終不還”之后，那“孤城遙望玉門關(guān)”的“望”字，卻微微上揚，像一聲輕嘆，又像一縷未熄的火苗。電建人走南闖北，他寫詩，也寫過無數(shù)次隊站的黑板報；刻印章，也蓋過無數(shù)幅他自己畫的山水畫。墨是黑的，印是紅的，而心，始終是熱的。 李清照的詞，他寫得不哀不艷，只清?！渡澈乐杏鲇辍纺嵌?，“一蓑煙雨任平生”，他寫得尤其耐看——“任”字最后一捺，沉而不墜；“平”字橫畫舒展，如雨后初晴的天光。右上印如星，左下印如石，一輕一重，恰似他半生行路：文字堆里有婉約，鐵塔之下見豪情。 《如夢令》那幅，我悄悄拍下來設(shè)成了手機屏保?！白蛞褂晔栾L驟”，他寫“雨”字似真有水珠欲墜；“濃睡不消殘酒”的“酒”字，右半邊“酉”寫得微傾，像半盞未盡的杯。這哪里是抄詞？分明是把日子過成了詞——白天在項目現(xiàn)場搶進度，夜里燈下磨墨三遍，只為讓一個“瘦”字，瘦得清絕，瘦得有筋。 驛外斷橋那首，他寫得孤而不寒。“寂寞開無主”，墨色略枯，可“無意苦爭春”幾字，筆鋒又漸漸潤澤起來。我問他為何偏愛這首，他只笑：“斷橋不是終點，是換一條路的起點。” “紅豆生南國”，他寫得最是溫潤。沒有濃墨重彩，只用中鋒徐行，字字圓融，像把相思釀成了蜜。落款處一方小印，刻著“開興手書”，不張揚，卻自有分量。這字里行間，有對故土的念，也有對事業(yè)的守——電建人走得多遠，心就扎得多深；筆鋒走得越穩(wěn)，根就扎得越牢。 他寫英雄詩，不寫金戈鐵馬，專寫“青山一道同云雨”的韌，“落花時節(jié)又逢君”的暖。墨色濃淡之間，是三十年電建歲月的沉淀；印章朱紅一點，是初心未改的印記。淡黃紙，黑墨字，紅印章——這三色，恰如他的人生底色：底色是溫厚的黃（大地與時光），筋骨是沉靜的黑（責任與擔當），而那一抹紅，始終是跳動不息的熱忱。 原來所謂書法，不是把字寫好，而是把人活成一筆一畫：起筆有鋒，行筆有韌，收筆有定。張開興老師寫下的，從來不只是詩，而是他走過的山河、架起的銀線、守過的長夜，和始終未改的、那一紙墨香里的清朗。

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