<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">四月的景德鎮(zhèn)，云影低垂，風里浮動著千年窯火余溫與新釉初綻的清氣。我獨行于中國陶瓷博物館旁的古坊群，看青花不再囿于瓷胎，而躍上建筑的弧頂、鋪展于水岸的圓穹——傳統(tǒng)紋樣被解構、重組，在混凝土與光影間重獲呼吸。這并非懷舊的復刻，而是一場以藍白為筆、以大地為坯的當代造物儀式。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">一組組傘狀、蘑菇狀、花瓣邊沿的白色建筑靜立水畔，外壁浮繪的藍彩花卉，既似元青花“鬼谷子下山”罐上的纏枝蓮，又如明代空白期瓷上疏朗的云鶴紋——只是此刻，它們被放大為建筑語言：曲線柔韌，比例輕盈，倒影在平如素絹的水面上輕輕搖曳，恍若青花分水技法在空間中的暈染。我駐足凝望，指尖掠過微涼的石欄，水面映出我與穹頂同框的身影，仿佛人亦成了這藍白敘事中一個流動的落款。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">另一側，錐形白塔與圓柱體構筑成陣列，覆以素瓷質感的釉面磚，藍花清雅如康熙五彩中的冰梅紋；遠處黛瓦馬頭墻悄然浮現，恰似《陶錄》所載“鎮(zhèn)窯依山臨水，前店后坊”的古老肌理，在云層下與新構形成無言對答。我緩步穿行其間，偶遇幾位同樣駐足仰首的游人，我們彼此頷首，不必言語——當青花從瓶肩游入天際線，所有凝望都成了同一句無聲的贊嘆。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">此地無窯煙，卻處處是火候；不見拉坯手，但見塑形者以鋼筋為轆轤、以設計為利刀，在瓷都腹地刻下2026年最清亮的一筆。</span></p>
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