<p class="ql-block">平時喜歡欣賞美術(shù)作品，聽說浦東美術(shù)館居然能看到畢加索的真跡，這可是難得的好機(jī)會。浦東美術(shù)館位于上海市陸家嘴濱江核心區(qū)，緊鄰東方明珠塔與上海國際會議中心，與外灘歷史建筑群隔江相望。</p> <p class="ql-block">《非常畢加索：保羅·史密斯的新視角》是由上海浦東美術(shù)館與巴黎畢加索博物館聯(lián)合主辦的展覽，于2025年12月22日在上海浦東美術(shù)館開幕，是巴黎畢加索博物館國際巡展的首站，也是中國唯一一站。該展覽是巴黎畢加索博物館紀(jì)念畢加索逝世50周年項(xiàng)目的一部分。當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)巨匠畢加索的傳世真跡，遇上英國時尚設(shè)計(jì)鬼才保羅·史密斯的獨(dú)特視角，一場打破常規(guī)、顛覆認(rèn)知的藝術(shù)盛宴，在上海浦東美術(shù)館璀璨啟幕。想現(xiàn)場領(lǐng)略畢加索畫作真跡的朋友現(xiàn)在為時未晚，趕緊去一飽眼福。</p><p class="ql-block">這場展覽名為“非常畢加索”，“非?！倍旨却碇舜握钩龅淖髌窋?shù)量之多、品類之全，是國內(nèi)迄今為止創(chuàng)作類型最全面的畢加索藝術(shù)巡禮。</p> <p class="ql-block">巴勃羅·畢加索（1881.10.25-1973.4.8），西班牙畫家、雕塑家，現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人之一，20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家，被稱為“20世紀(jì)藝術(shù)天才”。畢加索的作品是在挑戰(zhàn)我們的審美，他的作品不是簡單地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而是通過內(nèi)心深處的想象，將描繪對象拆解后重新組合，形成一種全新的形象。畢加索的作品從不同的視角和空間角度出發(fā)，將復(fù)雜的創(chuàng)作過程濃縮在一張畫紙上，這種想象力和創(chuàng)造力令人嘆為觀止。</p> <p class="ql-block">在浦東美術(shù)館 “非常畢加索” 展中，這幅 1933 年的《斗牛：斗牛士之死》，是畢加索超現(xiàn)實(shí)主義時期的震撼之作。畫面定格了斗牛場最慘烈的瞬間：黑公牛猛沖，將斗牛士高高挑起，瀕死的白馬仰頭嘶鳴、肢體扭曲，紅斗篷與鮮血交融，濃烈的色彩與變形的筆觸，把暴力、掙扎與死亡的張力拉滿。斗牛是畢加索一生摯愛的西班牙文化符號，畢加索用藝術(shù)直面殘酷，讓這場斗牛之死，成為對生命、力量與犧牲的永恒叩問。</p> <p class="ql-block">畢加索1919年《初次領(lǐng)圣餐的少男少女》，新古典主義的溫柔回望。大師以凝練厚重的筆觸，定格兩個孩子初領(lǐng)圣餐的莊重瞬間，雕塑般的形體里，藏著對成長與信仰的溫柔叩問。</p> <p class="ql-block">在畢加索1932年的《閱讀》里，一張臉同時盛放正與側(cè)，色塊與條紋織就靜謐時光，瑪麗-特蕾茲的身影在畫中神游，也在黃白條紋的展廳里，與百年后的我們遙遙相望。這是畢加索“奇跡之年”的浪漫，是藝術(shù)打破時空的溫柔共振。</p> <p class="ql-block">《年輕女子肖像 (致敬小克拉納赫)·二號》立體主義的視覺重構(gòu)：將人物面部拆解、重組，打破傳統(tǒng)透視，用夸張的線條和色塊，同時呈現(xiàn)多視角的面部特征，是畢加索晚年立體主義風(fēng)格的典型實(shí)踐。</p> <p class="ql-block">《戴絨球帽、穿印花上衣的女人肖像》高飽和度的黃、紅、綠、藍(lán)撞色搭配，搭配粗獷有力的黑色輪廓線，既強(qiáng)化了視覺沖擊力，也體現(xiàn)了畢加索晚年創(chuàng)作中愈發(fā)自由、奔放的藝術(shù)表達(dá)。</p> <p class="ql-block">《坐著的老年男人》畫中戴帽子的老人身體與座椅幾乎融為一體，輪廓線模糊且奔放，重點(diǎn)不在于刻畫五官的真實(shí)，而在于表達(dá)人物內(nèi)在的生命力。</p> <p class="ql-block">畢加索《雙臂交錯而坐的女人》：1937 年超現(xiàn)實(shí)主義代表作。以多重視角、濃烈撞色與標(biāo)志性條紋，將人物姿態(tài)拆解重組，內(nèi)斂的張力藏在交錯的雙臂間。保羅?史密斯的展陳讓畫中條紋延伸至空間，讓觀者沉浸式走進(jìn)畢加索的藝術(shù)世界，讀懂經(jīng)典的永恒魅力。</p> <p class="ql-block">1951 年《VOGUE》巴黎版的經(jīng)典時裝大片，三位身著百褶裙裝的優(yōu)雅女性，印證了畢加索的藝術(shù)美學(xué)早已滲透進(jìn) 20 世紀(jì)的時尚浪潮。</p> <p class="ql-block">經(jīng)典作品《拿煙斗的男人》是畢加索綜合立體主義的典型代表作。區(qū)別于早期“分析立體主義”的單色調(diào)、碎片化拆解，綜合立體主義回歸了鮮明色彩與可辨識的形象，同時引入了革命性的拼貼（Collage）技法：在油畫基底上直接粘貼印花面料、壁紙等實(shí)物材料，徹底打破了傳統(tǒng)繪畫“僅用顏料再現(xiàn)視覺”的邊界。</p> <p class="ql-block">作品《瑪雅與洋娃娃》，畫中的小女孩是畢加索與情人瑪麗-特蕾莎·沃特的獨(dú)生女瑪雅·維德邁爾-畢加索（Maya Widmaier-Picasso），她出生于1935年，是畢加索四個孩子中的第二個。</p> <p class="ql-block">《裝扮成喜劇丑角的保羅》,畢加索在成為父親后，為孩子們創(chuàng)作了大量肖像畫，這幅作品是其中最具代表性的一件。它不僅是藝術(shù)史上的經(jīng)典，更是一份充滿溫度的父愛記錄：43歲的藝術(shù)巨匠，在畫布前只是一個普通的父親，用最溫柔的筆觸，定格了3歲兒子的瞬間。</p> <p class="ql-block"><b>……</b></p> <p class="ql-block">走出展廳，心中依舊被這場跨時空的藝術(shù)對話深深震撼。畢加索用一生顛覆傳統(tǒng)、創(chuàng)造無限可能，保羅·史密斯用創(chuàng)意設(shè)計(jì)為經(jīng)典賦能，二者的相遇，讓我們明白藝術(shù)永遠(yuǎn)沒有邊界，經(jīng)典永遠(yuǎn)不會過時。這場《非常畢加索：保羅·史密斯的新視角》展覽，不僅是一場視覺的盛宴，更是一次心靈的洗禮，它讓我們重新認(rèn)識畢加索，也重新感受藝術(shù)帶給世界的美好與力量，成為上海藝術(shù)版圖中一段難以忘懷的璀璨記憶。</p>
宁南县|
西宁市|
托里县|
满洲里市|
宾阳县|
德昌县|
泰安市|
裕民县|
洪洞县|
拜泉县|
荔波县|
南江县|
布拖县|
汕尾市|
英德市|
邵武市|
灵宝市|
泸溪县|
靖边县|
威海市|
大兴区|
丹江口市|
周口市|
景宁|
开封市|
呼图壁县|
东乌珠穆沁旗|
凌源市|
天等县|
永嘉县|
安塞县|
赞皇县|
江西省|
南郑县|
财经|
深州市|
嘉定区|
成武县|
中西区|
昆明市|
阿巴嘎旗|