<p class="ql-block">拍完照才意識(shí)到，這里竟是重慶美術(shù)館，而正在展出的，正是“第九屆全國(guó)畫(huà)院美術(shù)作品展覽（重慶巡展）”。無(wú)意中偶遇這樣的國(guó)家級(jí)大展，堪稱(chēng)一種難得的幸運(yùn)。展覽匯聚了300余件全國(guó)名家的精品力作，涵蓋國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等多個(gè)門(mén)類(lèi)，其中不少作品給我留下了深刻印象?；氐骄频暾碚掌瑫r(shí)恍然發(fā)現(xiàn)：我拍下的那些國(guó)畫(huà)，似乎正在與西方的油畫(huà)悄然對(duì)話(huà)；而那些定格在鏡頭里的油畫(huà)，又仿佛在向傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)深情回望。這種跨越畫(huà)種的雙向奔赴，或許正是當(dāng)代中國(guó)文化藝術(shù)最動(dòng)人的底色。</p> 國(guó)畫(huà)作品 <p class="ql-block">張雷平的這幅《爍石》深植于中國(guó)深厚的“寫(xiě)意”傳統(tǒng)。她以“以形寫(xiě)神”的方式賦予石頭生命，把內(nèi)心的孤寂與堅(jiān)韌化作自由書(shū)寫(xiě)的力量。不知為何，我總聯(lián)想到蒙克——他作品中的“生命感”更偏向一種痛苦、焦慮甚至絕望的情緒宣泄，他筆下的石頭或大地更像是內(nèi)心煉獄的投射。而石頭的墨色輪廓，又讓我想起弗拉曼克：他那黑色的邊框不僅強(qiáng)化了生命能量，也讓畫(huà)面在視覺(jué)上更具張力與沖突感。這真是一場(chǎng)耐人尋味的中西對(duì)話(huà)：一邊是中西寫(xiě)意精神的暗自融通，另一邊則是我在觀(guān)看中不斷的比較與聯(lián)想。</p> <p class="ql-block">傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)講究“隨類(lèi)賦彩”，同時(shí)也推崇“水墨為上”和“留白造境”。但在宋豐光的《蘆花風(fēng)里聞鳥(niǎo)鳴》中，他以淺藍(lán)色調(diào)營(yíng)造清靜之感，讓人仿佛能從中聽(tīng)見(jiàn)鳥(niǎo)鳴，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的心境。這不僅是一種創(chuàng)新，更是一場(chǎng)與西方后印象派心理色彩的對(duì)話(huà)。盡管印象派同樣擅長(zhǎng)表現(xiàn)輕松的氛圍，但宋豐光的清靜顯然更偏向東方式的寧?kù)o。</p> <p class="ql-block">林天行的《詩(shī)意香江》系列，將西方的色彩與技法內(nèi)化為獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，其核心目標(biāo)并非對(duì)景寫(xiě)實(shí)，而是表現(xiàn)他眼中那個(gè)充滿(mǎn)活力、五光十色的當(dāng)代香港。他筆下的濃墨重彩，既延續(xù)了東方水墨的意境追求，又大膽突破了傳統(tǒng)設(shè)色的邊界，為傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的當(dāng)代表達(dá)開(kāi)辟了一條“水墨重彩”的嶄新道路。在這幅畫(huà)中，他似乎在用積點(diǎn)成面塑造岸上樓林，又通過(guò)透疊筆墨暈染水面倒影。</p> <p class="ql-block">傳統(tǒng)的“金碧山水”多為宏闊的“大風(fēng)景”，追求咫尺千里的氣勢(shì)。而林藍(lán)的“金版水墨”則善用“小風(fēng)景”來(lái)承載大主題——她將視角聚焦于一花一葉，以微觀(guān)見(jiàn)宏大。這幅《梅堅(jiān)如鐵》，將一樹(shù)梅花化為精神肖像，仿佛在與克里姆特金箔鋪陳下的人物畫(huà)隔空對(duì)話(huà)。兩者雖都具有強(qiáng)烈的裝飾感，但背后的美學(xué)邏輯不盡相同：克里姆特的金色隱喻著情欲與象征，林藍(lán)的金色則更貼近東方的節(jié)氣、詩(shī)意與儀式感。</p> <p class="ql-block">李學(xué)明的這幅《天下西湖》以墨色濃淡虛實(shí)結(jié)合留白來(lái)表現(xiàn)，并未照搬西方光影塑造邏輯，而是將光色轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)筆墨的“虛實(shí)開(kāi)合”，讓光感傳遞西湖開(kāi)闊空蒙的意境。這仿佛在用最東方的材料，回應(yīng)印象派關(guān)于“光”的命題?？上д掌贤耆床怀鲞@種效果——墨色的層次、積墨的質(zhì)感、宿墨的蒼茫，只有面對(duì)原作才能真切體會(huì)。</p> 油畫(huà)作品 <p class="ql-block">徐東林這幅2025年創(chuàng)作的油畫(huà)《早春》，乍一看仿佛融合了中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神與西方抽象表現(xiàn)語(yǔ)言，細(xì)觀(guān)之下，又似以筆墨勾勒出的樹(shù)木，透露出早春時(shí)節(jié)萬(wàn)物待發(fā)、清冷中蘊(yùn)藏生機(jī)的獨(dú)特氛圍，色彩也頗具現(xiàn)代感。或許畫(huà)家并非意在描繪早春之“形”，而是傳遞早春之“氣”，讓觀(guān)者感受到從枯寂走向新生的季節(jié)律動(dòng)。</p> <p class="ql-block">陳和西的油畫(huà)《后院》似乎并未跳出西方油畫(huà)的媒介與技法框架，卻以東方“天人合一”的審美邏輯重構(gòu)了畫(huà)面精神，在油畫(huà)語(yǔ)言體系內(nèi)生長(zhǎng)出獨(dú)屬于東方的詩(shī)意意境。他甚至用“墨汁”在畫(huà)油畫(huà)，有一種浸染的感覺(jué)，以此表現(xiàn)后院的意象。</p> <p class="ql-block">張宏茹的油畫(huà)《境景20230325》給人以水墨畫(huà)的感覺(jué)，同時(shí)又呈現(xiàn)出燈光效果。據(jù)介紹，畫(huà)家從小有國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，創(chuàng)作中不刻意區(qū)分油彩、水墨的材料邊界，把水墨暈染留白的東方寫(xiě)意感與油畫(huà)的色彩層次質(zhì)感融合在了一起，才讓這幅作品既有傳統(tǒng)山水畫(huà)煙云繚繞、虛實(shí)相生的悠遠(yuǎn)意境，又有油畫(huà)對(duì)光影氛圍感的細(xì)膩呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">范勃的這幅《林中路-5》仿佛用油畫(huà)材料營(yíng)造出了極為濃郁的中式水墨意趣：作品整體以極簡(jiǎn)的淺淡灰調(diào)呈現(xiàn)畫(huà)面，摒棄多余色彩，暗合中國(guó)傳統(tǒng)水墨“留白”“以淡見(jiàn)遠(yuǎn)”的審美追求。同時(shí)，他還以密集蓬松的點(diǎn)狀筆觸，模擬出水墨枯筆皴擦的肌理，不僅營(yíng)造出林間草木朦朧繁茂的氛圍，也承載了傳統(tǒng)山水畫(huà)空靈悠遠(yuǎn)的意境。這件作品堪稱(chēng)用西方油畫(huà)材料與中國(guó)傳統(tǒng)山水精神展開(kāi)的一場(chǎng)對(duì)話(huà)。</p> <p class="ql-block">據(jù)說(shuō)，張立平的老師稱(chēng)他為“色彩的指揮家”。他似乎在弱化細(xì)節(jié)，強(qiáng)化色塊的平面構(gòu)成。西方畫(huà)家中色彩如此強(qiáng)烈的，當(dāng)屬弗拉曼克。有意思的是，張立平的這幅作品用中國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)色調(diào)與國(guó)畫(huà)形成對(duì)話(huà)，而弗拉曼克則說(shuō)，“我用桔紅色和紫藍(lán)色，意在打破美術(shù)學(xué)院的教條，憑借畫(huà)筆表達(dá)內(nèi)心情感，而不受傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛。這就是生活，我與之融為一體?！眱扇硕疾蛔非蠊诺渫敢暸c縱深，畫(huà)面因而更具裝飾感和表現(xiàn)力。張立平將內(nèi)心的激烈與畫(huà)面的寧?kù)o相統(tǒng)一，弗拉曼克則通過(guò)狂野釋放生命的原始本能。他們的強(qiáng)烈色彩，都源自對(duì)傳統(tǒng)規(guī)范的叛逆和對(duì)生命能量的真誠(chéng)釋放。</p> 結(jié)束語(yǔ) <p class="ql-block">走出展廳，午后的陽(yáng)光很暖。那些國(guó)畫(huà)與油畫(huà)之間的對(duì)話(huà)，不是誰(shuí)模仿誰(shuí)，而是在差異中相互凝望。從百年前的先行者到今天展廳里的作品，這條路還會(huì)繼續(xù)走下去。至少這個(gè)午后，我在重慶美術(shù)館看到了：當(dāng)筆墨與油彩彼此敞開(kāi)，交匯的不只是畫(huà)面，更是人心。</p> <p class="ql-block">圖文皆為原創(chuàng)</p>
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