<p class="ql-block">觀第三屆中國楷書展有感</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">劉兵</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">4月9日，我與同事一行九人前往長沙，參觀第三屆中國楷書展。車程約兩小時，一路順暢。展覽面向公眾免費開放，只需提前預(yù)約，在家門口便能一睹全國楷書最高水平的集中展示，實屬難得。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">展廳共三大展區(qū)，按省份順序陳列。為容納更多作品，空間被設(shè)計成錯落有致的格局，室內(nèi)無自然采光，僅以柔和射燈照明，氛圍安靜肅穆。我們沿著展線細細品讀，時而駐足欣賞，時而輕聲交流，三個小時逛下來，雖略感疲憊，卻收獲頗豐。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">縱觀全場展覽，給我留下三點鮮明印象：</p><p class="ql-block">一是作品尺幅普遍偏大，六尺整紙作品約占半數(shù)，氣勢開闊；</p><p class="ql-block">二是小楷作品占據(jù)絕對主流，約八九成，榜書次之，純正端莊的中楷作品幾乎難覓；</p><p class="ql-block">三是傳統(tǒng)唐楷風(fēng)格極為少見。歐、顏、柳、趙四大家風(fēng)貌寥寥：柳體僅見一幅，顏體三四件，趙體一件，純正歐體更是未見蹤影。田英章、盧中南、孟繁禧等當(dāng)代名家一路的楷書風(fēng)格，也無作品入展。與之相對，帶有魏碑筆意的作品則比比皆是，成為展覽主流。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">常聽書壇有言“楷書是基礎(chǔ)”，這句話其實值得細品。初學(xué)者以楷書練筆法、正結(jié)構(gòu)，它確實是入門根基。但歐、顏、柳、趙所代表的唐楷，是書法史上的藝術(shù)高峰，不應(yīng)只被簡單視作“基礎(chǔ)”而輕視。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">也正因這種認知偏差，純正唐楷在當(dāng)今專業(yè)展覽中常常被邊緣化，即便出現(xiàn)，也多為點綴。而在民間，學(xué)習(xí)歐、顏、柳、趙者蔚然成風(fēng)，中小學(xué)書法教育與社會培訓(xùn)機構(gòu)，大多以此為范本。田英章先生在楷書普及方面貢獻卓著，其書風(fēng)深受大眾喜愛，卻難在全國專業(yè)大展中占有一席之地，令人深思。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">藝術(shù)源于生活，又高于生活。一旦脫離大眾，便容易失去長久的生命力。本屆全國楷書展中唐楷罕見，而在歷史與教材中，唐楷始終被奉為經(jīng)典，現(xiàn)實與傳統(tǒng)形成了值得玩味的反差。這究竟是審美取向的轉(zhuǎn)變，還是對傳統(tǒng)的理解出現(xiàn)了偏差？</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">岳陽自古文風(fēng)濃郁，書法底蘊深厚。作為一名書法教育工作者，我樂見當(dāng)代楷書不斷探索出新，更期盼傳統(tǒng)經(jīng)典能在專業(yè)舞臺上得到應(yīng)有的尊重與呈現(xiàn)。守正與創(chuàng)新并重，書法藝術(shù)才能行穩(wěn)致遠，薪火相傳。</p>
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