<h1 style="text-align: center;"><b>大同古城</b></h1> <h1><b>一、華嚴(yán)寺</b></h1> 華嚴(yán)寺始建于遼代，寺內(nèi)建筑坐西朝東，沿襲了契丹民族“以東為尊”、崇拜太陽的古老習(xí)俗。寺院分為上下兩寺，上寺以大雄寶殿為中心，下寺則以薄伽教藏殿為核心。 <h5>上寺-大雄寶殿</h5> 大雄寶殿是上寺的主殿，金代重建，是我國現(xiàn)存遼金時(shí)期最大的佛殿。其特點(diǎn)是：<b>遼代基座、金代建筑、明代雕塑、清代壁畫。</b> 下寺-薄伽教藏殿 <h5>大雄寶殿供奉的五方佛和二十諸天，明代佳作</h5> 殿頂正脊上高達(dá)4.5米的琉璃鴟吻，是中國現(xiàn)存古建筑中最大的琉璃吻獸。 <h5>4.5米的琉璃鴟吻</h5> 薄伽教藏殿是下寺的藏經(jīng)殿，為遼代原構(gòu)，殿內(nèi)依墻而建的“天宮樓閣”式壁藏被梁思成先生譽(yù)為“海內(nèi)孤品”。 <h5>天宮樓</h5> 殿內(nèi)雕塑分屬不同時(shí)代：薄伽教藏殿內(nèi)的31尊彩塑（如被譽(yù)為“東方維納斯”的合掌露齒菩薩）為遼代珍品；大雄寶殿供奉的五方佛和二十諸天則為明代佳作。 <h5>薄伽教藏殿內(nèi)的“東方維納斯”-合掌露齒菩薩</h5> <h5>合掌露齒菩薩的背部曲線</h5> 殿內(nèi)四壁滿繪巨型壁畫，總面積逾887平方米，主要為清代重繪，色彩富麗，堪稱鴻篇巨制。 <h5>倒座觀音</h5> <h5>藻井</h5> <h5>地宮</h5><div><br></div> <h1><b>二、善化寺</b></h1> 善化寺坐落于大同古城南隅，是我國現(xiàn)存規(guī)模最大、布局最完整的<b>遼金時(shí)期寺院建筑群</b>。 寺院坐北朝南，沿中軸線依次布列天王殿（山門）、三圣殿與大雄寶殿，漸次展開、層層疊高，整體布局保留了唐代建筑的宏闊風(fēng)范。 天王殿與三圣殿均為金代遺構(gòu)，前者面闊五間，后者殿外檐下60°斜拱形如怒放花朵，為金代建筑之標(biāo)識(shí)。 大雄寶殿為遼代遺構(gòu)，面闊七間、進(jìn)深五間，殿內(nèi)采用“減柱法”營造出開闊空間，梁架結(jié)構(gòu)徹上露明造，斗拱被梁思成贊為“偉大之斗拱、深遠(yuǎn)之檐出”。 <h5><br></h5> 普賢殿也是金代遺構(gòu)，文殊殿為新修。普賢殿、天王殿與三圣殿稱為“三金” <h5>普賢殿</h5> 殿內(nèi)佛壇上五方佛為遼塑金代重妝，東西兩壁二十四諸天為金代杰作，造型融入北方游牧民族特征，生活氣息濃郁。 <h5>遼代雕塑</h5> 寺內(nèi)現(xiàn)存金代塑像34尊、明代塑像9尊；大雄寶殿西壁與南壁存清代壁畫190平方米，繪《七處九會(huì)說法圖》等佛教故事，線條流暢，為清代重繪之作。 左側(cè)面二十四諸天中有三尊顏色異同，明代的原裝色彩自然流暢，清代重新上色的，顏色鮮艷，但失去了本來的風(fēng)采；白色的是洗去明代色彩后待上色的，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)重新上色無法再現(xiàn)明代風(fēng)采后，停止了是上色。 <h5>金代雕塑，明代上色</h5> <h5>靜態(tài)的東方美</h5> <h5>安靜與悲憫的寫照</h5> <div>三圣殿內(nèi)完整保存的金大定十六年（1176年）《大金西京大普恩寺重修大殿記》碑，由被扣押金朝17年而氣節(jié)不墮的南宋文學(xué)家朱弁執(zhí)筆撰文，時(shí)任金朝中憲大夫孔固書寫，雁門郡雕刻匠人解遵一刊刻，不僅文章文采飛揚(yáng)，而且書法和刻工俱佳，被稱為“三絕”碑，堪稱善化寺的鎮(zhèn)寺之寶。</div> <h5>三圣殿的三絕碑</h5> <h1><b>三、法華寺</b></h1> 法華寺始建于明代，其核心法華塔始建于元末明初，是大同現(xiàn)存唯一的覆缽式琉璃喇嘛塔。 <h5>法華塔</h5> <h5>山門</h5> 寺院坐北朝南，采用四進(jìn)式院落布局，整體建筑高低錯(cuò)落，左右對稱。 其山門為一座華麗的三間四柱七樓式琉璃牌樓，以黃綠琉璃和草白玉構(gòu)成，替代傳統(tǒng)木構(gòu)山門，翼角翹起，斗拱層疊，色澤艷麗，是法華寺建筑的一大特色。 寺內(nèi)鐘鼓樓為獨(dú)特的圓形攢尖頂，與藏式白塔相呼應(yīng)，凸顯了多民族融合與異域色彩的特點(diǎn)。 <h5>大殿</h5> 寺內(nèi)彩塑多為現(xiàn)代復(fù)建作品，塑像靈動(dòng)豐潤，形象生動(dòng)。而壁畫則極具淵源，東西配殿的水陸壁畫以明代寶寧寺水陸畫為底本繪制，其底本現(xiàn)藏于山西博物院，是珍貴的明代卷軸畫。
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