水墨畫創(chuàng)作

木東

山巒在遠(yuǎn)處疊成淡青的霧，近處幾樹粉花卻開得篤定，像誰蘸了胭脂又輕輕洗過筆鋒，余下一點(diǎn)不爭不搶的暖意。湖面浮著一葉小船，不系纜，也不趕路，只隨水紋微微晃著——這大概就是水墨的脾氣：留白處有風(fēng)，墨色里藏靜，不必說盡，已見悠遠(yuǎn)。 她低頭嗅花時，竹籃里盛著剛采的春氣，指尖沾著露水與微香。背景的山水是淡墨掃出的輪廓，溪聲仿佛也從紙背透出來。我常想，畫里的人未必在看花，而是在等那一瞬的清氣入心，等筆尖的墨，剛好濃淡相宜。 耳畔那朵百合，白得干凈，像未落筆前的宣紙一角。她側(cè)身而立，裙色如新芽初染，水墨山影在身后緩緩暈開，幾片花瓣正飄落——不是墜，是浮，是墨未干時水氣托著色，輕輕游移。原來最輕的筆觸，往往最耐看。 油紙傘撐開一隅微陰，灰裙垂落如墨痕自然垂墜。她站在湖邊，不說話，水便替她映出山、映出云、映出她靜默的輪廓。水墨之妙，正在于不畫水波，卻讓人聽見漣漪；不描風(fēng)起，卻見裙角微揚(yáng)。 她舉起相機(jī)，卻像舉起一支未蘸墨的筆。鏡頭框住的，是山巒的呼吸、水面的薄霧、光在遠(yuǎn)峰上緩緩游移的痕跡。我忽然明白：水墨創(chuàng)作，未必非得執(zhí)筆——凝神一刻，已是落墨；心有所寄，便是構(gòu)圖。 竹籃里鮮花堆疊，不講章法，卻自有生機(jī)。她目光溫軟，仿佛不是看花，而是看自己剛調(diào)好的那一碟胭脂色。身后山水是淡墨鋪陳的底子，不搶眼，卻讓所有鮮活都落得安穩(wěn)——好畫如好地，留得住濃淡，也容得下喧靜。 白裙臨水而立，長發(fā)垂落如未干的飛白。山影在水面輕輕晃，水草搖曳似一筆略帶澀意的側(cè)鋒。她不刻意姿態(tài)，只是存在，便成了畫中“氣”的出口——水墨講氣韻生動，原來氣不在別處，就在人與景之間那一息的相認(rèn)。 她背對而立，身影融進(jìn)湖光山色里，像一句未寫完的題跋。松影斜斜落在巖石上，山巒在遠(yuǎn)處收束成幾道柔韌的墨線。那一刻我懂了：留白不是空，是讓觀者走進(jìn)去，站成畫中人。 油紙傘下，她靜立如一枚鈐印，蓋在湖山長卷的右下角。灰裙與淡墨山色相和，傘面微斜，仿佛剛承住一滴將落未落的雨。水墨的韻致，常在這“將”與“未”之間——將晴未晴，將雨未雨，將言未言。 她背影融進(jìn)湖光，深色長裙隨風(fēng)微揚(yáng)，像一筆酣暢的拖筆，墨色沉著卻不滯重。湖水映山，也映她，虛實(shí)相生，竟分不清哪是真影，哪是墨痕。原來最高明的水墨，不是畫山似山、畫水似水，而是畫出山與水如何彼此認(rèn)領(lǐng)。 她立于湖畔，姿態(tài)閑適，仿佛剛從宋人冊頁里踱步而出。飛鳥掠過天際，桃花浮于水面，風(fēng)過處，花瓣輕旋如墨點(diǎn)飛白。這哪里是作畫？分明是把日子過成了長卷——徐徐展，慢慢收，每一寸光陰都落得有聲有色。 藍(lán)衣女子臨水而立，松影橫斜，遠(yuǎn)山如黛。她不言不語，卻讓整幅畫面有了呼吸的節(jié)奏。水墨的靜氣，不在空無一物，而在物物相安：松不壓山，山不欺水，人不擾境——各守其位，便是大雅。 衣帶飄舉，如墨線游走于淡青天幕之下。遠(yuǎn)山浮在云霧里，似有若無，水面卻把一切悄悄收下，波光粼粼，像未干的絹本上，正泛著溫潤的包漿。水墨之味，正在這“似”與“不似”之間，留人駐足，也留人回味。 湖上小船輕泊，遠(yuǎn)山含黛，鳥影掠空。她立著，不似觀景，倒像在等一紙未寄的信——水墨里的女子，從來不必喧嘩，只消站在那里，便成了詩眼，成了畫魂，成了整幅長卷里最沉靜的一筆。 山間溪水潺潺，她立于石畔，發(fā)髻高挽，神情淡然如初春山色。溪流不急，山勢不險，連風(fēng)都放輕了腳步。原來水墨的“淡”，不是寡味，而是把千言萬語，都收進(jìn)一溪清響、一山遠(yuǎn)意里。

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水墨畫創(chuàng)作

木東