<p class="ql-block"> 梁納言油畫作品賞析</p><p class="ql-block"> 文/周維祥</p><p class="ql-block"> 作為一個(gè)同樣熱愛美術(shù)卻未受過專業(yè)訓(xùn)練的業(yè)余愛好者，當(dāng)我看到梁納言老師父子美篇中展示的這些油畫時(shí)，內(nèi)心涌起的不僅是欣賞，更是一種深深的共鳴。梁老師自稱“不是畫家，連業(yè)余畫家也算不上”，說自己的作品“只能算是塊五顏六色的花布”，但在我看來，這些畫作恰恰因?yàn)閿[脫了技法的桎梏，反而抵達(dá)了藝術(shù)最本真的境界——真誠(chéng)的表達(dá)。</p> <p class="ql-block"> 在《鴨游淺處》中，梁老師自嘲“畫得什么都不像”，這恰恰暗合了他對(duì)自己“印象派繪畫者”的定位。但在我看來，這并非技術(shù)的缺失，而是一種主動(dòng)的選擇。畫面中或許沒有精確的解剖結(jié)構(gòu)，卻有著水波蕩漾的動(dòng)感與生機(jī)。這種“不像”反而捕捉到了瞬間的意象，正如印象派大師們追求的光影變幻，梁老師用他獨(dú)特的筆觸，記錄下了那一刻的心情與感受。</p> <p class="ql-block"> 《漸行漸遠(yuǎn)》與《曠野里的茅屋》則展現(xiàn)了梁老師對(duì)寧靜境界的追求。他筆下的曠野、遠(yuǎn)山、茅屋，都浸透著一種“寂靜無聲的曠野感”。這種寧靜并非死寂，而是一種充滿力量的生命狀態(tài)。正如他所說，獨(dú)自在曠野中奔走，享盡了孤獨(dú)，歸來時(shí)才對(duì)一切都充滿善意。這種情感的投射，使得畫面具有了超越視覺的感染力，讓觀者也能感受到那份從疲憊中升騰出的舒暢。</p> <p class="ql-block"> 最令我動(dòng)容的是《朝圣》。面對(duì)藏民磕長(zhǎng)頭的蒼涼與悲壯，梁老師說“我的眼睛怎么擦都是一片模糊”。這種情感的沖擊力，直接轉(zhuǎn)化為了畫布上的色彩與線條。雖然他自謙“既無天賦，又無功底”，但正是這份對(duì)生命的敬畏與感動(dòng)，讓他的畫作有了靈魂。相比之下，那些僅僅追求“畫出老虎形狀”的畫匠之作，反而顯得蒼白無力。</p> <p class="ql-block"> 《老家農(nóng)桑村》與《寂靜鄉(xiāng)村》系列，是梁老師對(duì)故土的深情回望。他用“淡淡鄉(xiāng)愁”、“樸素、沁涼”來形容記憶中的村莊，這種情感基調(diào)貫穿于畫面的每一個(gè)角落。屋舍旁的《金黃色的花香》，不僅是對(duì)油菜花的描繪，更是對(duì)逝去時(shí)光的挽留。季節(jié)輪回，花開花落，唯有記憶中的那份金黃永不褪色。</p> <p class="ql-block">而《湄江》則體現(xiàn)了他作為記錄者的責(zé)任感，在風(fēng)景被破壞前“作畫留個(gè)紀(jì)念”，賦予了繪畫文獻(xiàn)的價(jià)值。</p> <p class="ql-block">而《湄江》則體現(xiàn)了他作為記錄者的責(zé)任感，在風(fēng)景被破壞前“作畫留個(gè)紀(jì)念”，賦予了繪畫文獻(xiàn)的價(jià)值。</p> <p class="ql-block"> 梁納言老師的畫展是獨(dú)特的——只有他和老父親兩個(gè)人參加。這讓我想到，真正的藝術(shù)創(chuàng)作，往往始于一種“對(duì)付繽紛復(fù)雜人世的方式”。正如他所說：“有一種心情，叫拿起畫筆。”這些畫作或許在專業(yè)人士眼中存在技術(shù)上的不足，但它們是梁老師生活的注腳，是他情感的出口，是他對(duì)抗平庸與無聊的武器。</p><p class="ql-block"> 在這個(gè)追求速成與完美的時(shí)代，梁納言老師的油畫提醒我們：藝術(shù)不必完美，但必須真誠(chéng)；畫家不必有名，但必須有心。他的畫布上，涂抹的不是顏料，而是對(duì)生活的熱愛、對(duì)世界的觀察、對(duì)內(nèi)心的審視。這，或許就是最高級(jí)的藝術(shù)。</p>
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