<p class="ql-block"> 景云</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2019年我與朋友們約好一起去南極，然而尚未成行，一場史無前例的大瘟疫-——COVID-19在全球流行，無奈之下，行程被迫取消，極地之夢被擱置。這一直是我心中長久的遺憾，極地，是一個(gè)遙遠(yuǎn)卻執(zhí)拗的夢。今年初，朋友們張羅去北極，我?guī)缀鯖]有猶豫。于是，一場追光之旅，在漫長的等待之后，悄然啟程。</p><p class="ql-block"> 朋友們都從悉尼出發(fā)直奔挪威的卑爾根直接上郵輪，而我與朋友杰尼卻從悉尼出發(fā)，途徑迪拜到達(dá)挪威首都奧斯陸。因?yàn)槲覀冃闹卸加幸粋€(gè)藝術(shù)的夢，我們要去奧斯陸參觀蒙克藝術(shù)館。這也是此次最早被點(diǎn)亮的光。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 跨越山海，飛過半個(gè)地球，終于到達(dá)挪威首都奧斯陸。僅僅兩天，我們就從艷陽高照，花團(tuán)錦簇的澳洲闖進(jìn)了一個(gè)被冰雪覆蓋的世界。正值中午時(shí)分，陽光吝嗇地從鉛灰色的天空中透出來，讓這片銀裝素裹的大地有了一點(diǎn)生機(jī)。 </p> <p class="ql-block"> 在機(jī)場乘坐大巴車進(jìn)城，我們的酒店在市中心，走下大巴車，天已經(jīng)完全黑下來，當(dāng)時(shí)不過下午四點(diǎn)鐘。拖著行李箱，走在斑駁不平的青石板路上，如同走在家鄉(xiāng)哈爾濱的中央大街上，街道兩側(cè)堆著半人高的冰雪，寒風(fēng)從遠(yuǎn)方吹來，透過厚重的棉衣直逼肺腑。一樣的冰雪，一樣的寒氣，街道兩旁一樣的歐式建筑。讓我仿佛回到了故鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block"> 奧斯陸不大，酒店與美術(shù)館相距不過幾十米。一個(gè)下午，我們都沉浸在蒙克的的藝術(shù)世界里。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">奧斯陸街景</p> <p class="ql-block">蒙克藝術(shù)館</p> <p class="ql-block"> 蒙克是挪威著名畫家，他的童年被疾病、喪親之痛以及精神陰影所籠罩。蒙克的母親過世后，年幼的蒙克由父親單獨(dú)撫養(yǎng)。他的父親患有精神疾病，他向孩子們灌輸了對地獄根深蒂固的恐懼觀念，他一再告訴孩子，如果他們在任何情況下以任何方式犯罪，就會注定被投入地獄，沒有任何寬恕的機(jī)會。死亡與恐懼深深地的烙印在他年輕而敏感的心靈深處。蒙克晚年時(shí)說：“病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使，且持續(xù)的伴隨我一生”。他的畫作不描摹外部世界，而是剖開靈魂，主題包含愛、焦慮、嫉妒、孤獨(dú)與背叛等，由此形成了他極具個(gè)人精神印記的藝術(shù)語言。盡管在形式上，他的繪畫承繼了后期印象派的某些表現(xiàn)手法，但在思想上，蒙克更接近象征主義——他所關(guān)注的并非客觀世界的再現(xiàn)，而是心靈現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)。蒙克的畫是用自己的心靈創(chuàng)作的。</p> <p class="ql-block">蒙克的畫作</p> <p class="ql-block">蒙克的畫作</p> <p class="ql-block">蒙克的畫作</p> <p class="ql-block">蒙克的畫作</p> <p class="ql-block"> 我們在挪威國家美術(shù)館 看到了他的代表作《吶喊》。那扭曲旋轉(zhuǎn)的天空與激蕩的心靈，使我們意識到——芒克眼里的的“光”，并不是明亮的，而是來自與他對黑暗的凝視。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">蒙克的畫作《吶喊》</p> <p class="ql-block"> 就這樣，我們兩人追光之旅是從追逐藝術(shù)之光開始的。</p><p class="ql-block">待續(xù)</p>
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