當(dāng)代著名畫家李文絢筆下的小雀圖

高高興興

李文絢，1963年1月生于河南鄭州，1984年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國畫系中國畫專業(yè)并任教于河南大學(xué)美術(shù)系。當(dāng)代著名畫家，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會、民族美術(shù)藝術(shù)委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會全國美展中國畫專業(yè)展評審委員，中國文聯(lián)文藝志愿者協(xié)會會員、講學(xué)專家，中央數(shù)字電視書畫頻道中國書畫藝術(shù)研究院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會福建（廈門）創(chuàng)作中心副主任，福建省畫院特聘畫家，福建省美術(shù)家協(xié)會中國人物畫藝術(shù)委員會副主任。? 李文絢出身世家，其父是一位國畫大家，少時聰穎，受書畫浸淫，熱愛書畫，癡迷書畫，后經(jīng)美院深造，師古知今，諳熟畫理，以山水、人物、花鳥畫見長。 墨韻凝憨態(tài) 靈雀見道心——當(dāng)代著名畫家李文絢教授水墨寫意小雀圖欣賞 　　一只小雀，一段故鄉(xiāng)偶遇；幾筆水墨，一片赤子之心。李文絢先生筆下的水墨寫意小雀，憨態(tài)可掬，靈動傳神。濃墨寫頭，淡墨繪腹，焦墨點睛，素紙生靈，清雅動人。雀雖小，藏天地生機；筆雖簡，見筆墨真功。以心寫雀，以情入畫，贊生命之美，歌山河之秀。觀之暖心，賞之忘俗。―――題記 　　尺幅之間藏天地靈秀，筆墨之中蘊生命溫情。當(dāng)代著名畫家李文絢教授以水墨沒骨之法，獨辟蹊徑，繪就一系列憨態(tài)可掬的小雀圖。其筆下小雀，無繁復(fù)背景之堆砌，無濃艷色彩之雕琢，僅以水墨為骨，以意趣為魂，一只只胖墩墩、圓乎乎的小雀，或蹲或立，或仰或俯，或側(cè)或正，或顧盼回望，千姿百態(tài)，天真動人，成為水墨花鳥畫中別具一格的藝術(shù)經(jīng)典，讓觀者在墨色流轉(zhuǎn)間，邂逅最純粹的自然之美與生命之靈。 素紙生靈雀　墨韻映天真 筆墨極簡，意趣至繁。展卷觀之，素凈宣紙上，一只水墨小雀躍然眼前，無繁花茂枝襯景，無遠(yuǎn)山近水鋪墊，卻以孤形立神，以簡筆傳神，自帶一股清逸靈動之氣。這便是當(dāng)代著名畫家、廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李文絢先生的水墨沒骨寫意小雀圖，寥寥數(shù)筆，便將雀鳥的憨態(tài)與靈秀刻畫得入木三分。 姿態(tài)萬千，神韻各異。先生筆下的小雀，身形胖墩墩、圓滾滾，褪去了野鳥的機警凌厲，多了幾分溫潤憨拙，宛如未經(jīng)塵世驚擾的自然精靈。它們有的靜蹲地面，身軀微縮，圓腹低垂，似在閉目養(yǎng)神，安然享受時光靜好；有的昂首挺立，挺胸抬頭，目光向上，仿佛仰望云天，心懷對蒼穹的向往；有的埋頭俯視，尖喙輕探，似在尋覓草間微蟲，專注而靈動；有的側(cè)身而立，身形舒展，長尾輕垂，盡顯悠然閑適之態(tài)；有的正面相向，圓眼呆萌，毫無怯意，傳遞出天真無邪的意趣；有的扭頭回望，顧盼生姿，似在呼喚同伴，又似在留戀過往，一靜一動間，皆是自然本真。 以簡馭繁、以神寫形。李文絢教授以沒骨寫意之法，棄線條勾勒之束縛，融水墨暈染之妙，將小雀的形態(tài)、神態(tài)、動態(tài)融為一體，恰似一股清流，回歸水墨本源。畫面之中，小雀是絕對的主角，墨色為其賦形，筆意為其傳神，素紙為其留白，三者相融，構(gòu)筑出空靈淡雅、余韻悠長的藝術(shù)境界，讓觀者一眼淪陷，沉醉于這份不加修飾的自然之美。 故園遇靈禽　初心入丹青 藝術(shù)源于生活，高于生活。李文絢教授筆下憨態(tài)可掬的小雀圖，源于故鄉(xiāng)汝陽的一次溫情相遇，藏著春節(jié)歸鄉(xiāng)的溫暖記憶，是自然生靈與藝術(shù)家心靈的詩意碰撞，更是故園情懷與筆墨藝術(shù)的完美交融。 歲末年初，年味漸濃，李文絢教授回到故鄉(xiāng)河南汝陽，陪伴父親共度新春佳節(jié)。故鄉(xiāng)的煙火氣，親情的溫暖意，撫平了都市的喧囂，讓先生的心靈回歸寧靜本真。春節(jié)期間，一日傍晚，先生在返回酒店的途中，步履悠然，沉浸在故鄉(xiāng)的寧靜與祥和之中。忽然，路邊草叢間一抹靈動的身影闖入眼簾，吸引了他全部的目光——那是一只小小的灰雀，身形胖墩墩，羽毛呈柔和的灰色，圓滾滾的身軀透著憨拙可愛，毫無尋常野鳥的怯生之態(tài)。 這只小雀靜靜佇立，不懼人跡，仿佛與這位歸鄉(xiāng)的文人墨客心有靈犀。李文絢教授心中頓生歡喜，連忙拿出手機，輕手輕腳地定格下這難得的瞬間，兩張樸素的照片，留住了小雀最天然的姿態(tài)。他駐足細(xì)看，小雀的每一個細(xì)節(jié)都盡顯可愛：尖尖的小嘴，圓潤的身形，蓬松的羽毛，靈動的眼神，一舉一動都透著自然生靈的純粹與美好。先生心中暗許，這般動人的生靈，這般難得的相遇，定要用手中畫筆，以水墨沒骨之法，將其永久留存，讓這份故鄉(xiāng)偶遇的美好，化作永恒的藝術(shù)經(jīng)典。 這場邂逅，看似偶然，實則是藝術(shù)家對自然、對生命長期關(guān)注與熱愛的必然。李文絢教授深耕中國畫創(chuàng)作數(shù)十載，深諳“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作真諦，始終保持著對自然萬物的敏銳感知與赤子之心。故鄉(xiāng)的小雀，不僅是一只普通的生靈，更是自然饋贈的靈感源泉，是喚醒內(nèi)心創(chuàng)作激情的火種。自此，這只汝陽偶遇的小雀，便扎根在先生的心中，融入他的筆墨情懷。他以生活觀察為根基，以藝術(shù)感悟為升華，摒棄刻板寫實，融入寫意精神，獨處畫室，反復(fù)推敲筆墨，精心錘煉形態(tài)，最終創(chuàng)作出一系列形神兼?zhèn)?、意趣盎然的小雀圖。這些作品，不僅是對一只小雀的藝術(shù)再現(xiàn)，更是對故鄉(xiāng)情懷的寄托，對自然生命的禮贊，藏著一位藝術(shù)家最純粹、最真摯的創(chuàng)作初心。 筆精墨妙處靈雀自傳神 李文絢教授以深厚的傳統(tǒng)筆墨功底為根基，以沒骨寫意的創(chuàng)新技法為載體，將墨色的濃淡干濕、筆法的剛?cè)峒簿彴l(fā)揮到極致，精準(zhǔn)刻畫小雀的形態(tài)之美，生動傳遞生靈的神韻之妙，讓每一只小雀都兼具筆墨之韻、形態(tài)之憨、神韻之靈，盡顯“丹青難寫是精神”的藝術(shù)高度。 筆法精妙，彰顯匠心。小雀之嘴，尖細(xì)小巧，以淡墨輕提，筆鋒利落，勾勒出雀喙的精巧形態(tài)，似能啄食、似能輕啼，靈動逼真。身形胖嘟嘟，圓潤飽滿，是小雀最具辨識度的特征，先生以沒骨法暈染，無勾勒之痕，墨色自然滲透，將圓渾的體態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，憨態(tài)可掬。身后長尾輕垂，線條舒展，墨色由濃轉(zhuǎn)淡，既顯輕盈之態(tài)，又平衡畫面構(gòu)圖，讓小雀整體造型更顯協(xié)調(diào)優(yōu)雅。 濃淡分明，層次豐富。濃墨繪雀頭，筆力沉穩(wěn)，墨色厚重，凸顯頭部的立體感；干筆輕擦雀頭毛發(fā)，筆觸細(xì)膩，虛實相生，將羽毛的蓬松質(zhì)感表現(xiàn)得惟妙惟肖，似有溫度，似有生機。淡墨暈染肚皮，墨色溫潤柔和，與濃墨雀頭形成鮮明對比，一濃一淡之間，小雀圓潤可愛的體態(tài)躍然紙上。濃墨點染翅膀，筆鋒靈動，再以焦墨添上細(xì)碎斑點，深淺交織，疏密有致，既豐富了視覺層次，又讓雀翼更顯真實生動。點睛之筆，更是神來之妙，焦墨點目，眼神靈動澄澈，透著天真與機敏，讓小雀瞬間活靈活現(xiàn)；再以紅墨略施淺彩，點綴喙尖或爪部，淡彩輕施，素雅別致，打破純墨的沉靜，增添一抹靈動生機，卻不艷不俗，恰到好處，讓畫面更顯清新雅致。 骨法用筆，力透紙背。濃墨寫出雀爪，筆鋒剛健有力，線條挺拔勁韌，雖寥寥數(shù)筆，卻精準(zhǔn)捕捉雀爪抓握之態(tài)，剛勁而不僵硬，靈動而不柔弱，既支撐起小雀的身軀，又彰顯出生命的力量感。 畫面構(gòu)圖與落款，盡顯極簡美學(xué)。除了主體小雀，無多余景物鋪陳，大面積留白，給觀者留下無盡想象空間，營造出空靈悠遠(yuǎn)的意境。落款極簡，僅“文絢畫”三字，筆致灑脫，與畫面筆墨融為一體，不搶不奪；鈐以篆字“李”朱紅陽文印章，朱紅印泥與黑白墨色相映成趣，紅黑對比鮮明，既規(guī)范了畫面形制，又增添了視覺亮點，將整個畫面襯托得愈發(fā)清新亮麗、典雅脫俗。 觀此小雀圖，可見先生筆墨功力之深厚，從墨色分層到筆法運用，從形態(tài)刻畫到神韻傳遞，無一不精，無一不妙。先生不滿足于形似，更追求神似，以筆墨寫精神，以丹青繪靈秀，將小雀的可愛、天真、靈動、閑適刻畫得入木三分，讓觀者見之忘俗，心生歡喜。正所謂“丹青難寫是精神”，李文絢教授筆下的小雀，早已超越形態(tài)本身，成為精神與情感的載體，藏著中國畫的筆墨精髓，透著自然生靈的生命之光。 畫品如人品　心凈見真情 畫中靈雀，憨拙天真，清雅脫俗；畫外之人，純粹執(zhí)著，初心不移。小雀圖以筆墨為媒，以情感為魂，實現(xiàn)了藝術(shù)與生命、自然與心性的完美融合，展現(xiàn)出極高的審美創(chuàng)造價值與深厚的精神內(nèi)涵。 畫如其人，如見道心。先生為人純粹沉靜，不慕浮華，不逐名利，深耕中國畫教學(xué)與創(chuàng)作數(shù)十載，始終堅守藝術(shù)初心，執(zhí)著于傳統(tǒng)筆墨的傳承與創(chuàng)新。這份純粹與執(zhí)著，盡數(shù)融入小雀圖的筆墨之中：畫面極簡，無繁復(fù)雕琢，一如先生內(nèi)心的純凈淡然；筆墨清雅，無炫技張揚，恰似先生為人的低調(diào)謙和；小雀天真，無世俗塵氣，正是先生赤子之心的真實映射。先生用心作畫，以情入墨，每一筆都傾注真情，每一幅都飽含熱愛，讓小雀不僅是紙上生靈，更是自己內(nèi)心的化身，傳遞出寧靜、平和、純真的生命態(tài)度。 尊重自然，敬畏生命。先生筆下的小雀，是自然萬物的縮影，是生命美好的象征。他以溫柔的筆墨，刻畫小雀的可愛靈動，傳遞出對弱小生命的珍視與呵護(hù)；以靈動的意趣，展現(xiàn)自然生靈的本真之美，表達(dá)出對自然萬物的由衷熱愛。在當(dāng)下快節(jié)奏的時代，這份對生命的溫柔以待，對自然的赤誠之心，顯得尤為珍貴。觀者面對小雀圖，浮躁之心漸趨平靜，煩惱之意煙消云散，在墨韻流轉(zhuǎn)中感受生命之美，在天真靈雀中收獲心靈愉悅，這便是藝術(shù)的力量，更是先生審美創(chuàng)造的核心價值。? 形單影只，惜之憫之。畫面中僅有一只可愛的小雀，雙爪懸空，孤懸畫面。繞樹三匝，何枝可依。小雀家在何方，親人在哪？教授用畫筆喚醒人們對現(xiàn)代社會擠壓小雀生存空間的擔(dān)憂。勸君莫打枝頭鳥，子在巢中盼母歸。教授用畫筆喚醒人們管住手，管住口，不殺戮。愛竹不鋤當(dāng)路筍，惜花常護(hù)入簾技。教授用畫筆喚醒人們植綠護(hù)綠，共建人與自然和諧共生家園。泛愛眾，而親鄰。教授愛鳥，世人愛畫，教授那顆仁愛之心，與小雀的同理心，對幼小弱小生命的關(guān)懷關(guān)愛，令人敬畏。 小雀的安然自在，源于自然的和諧美好；畫面的清新雅致，彰顯生態(tài)的寧靜祥和。先生以小見大，以一只故鄉(xiāng)偶遇的小雀為載體，描繪自然生靈的悠然之態(tài)，寄托著對人與自然和諧共生的美好期許。這不僅是藝術(shù)層面的審美創(chuàng)造，更是一位藝術(shù)家的時代擔(dān)當(dāng)，讓小雀圖超越了花鳥畫的傳統(tǒng)范疇，擁有了更深遠(yuǎn)的時代意義與精神內(nèi)涵。 　　筆墨藏初心，靈雀見道心。胖墩墩的小雀，憨態(tài)可掬，神韻靈動，是自然的精靈，是筆墨的結(jié)晶，更是先生人格與精神的化身。它承載著故園的溫情，凝聚著傳統(tǒng)的筆墨，傳遞著生命的美好，謳歌著時代的生態(tài)。從幅幅清雅靈動的小雀圖中，我們看到的不僅是精湛的藝術(shù)功力，更是一位當(dāng)代畫家對藝術(shù)的執(zhí)著、對生命的熱愛、對自然的敬畏、對初心的堅守。這般筆墨，這般情懷，這般境界，必將在中國花鳥畫史上留下濃墨重彩的一筆，讓更多人在墨韻靈雀中，感受東方美學(xué)的魅力，體悟生命本真的美好。

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當(dāng)代著名畫家李文絢筆下的小雀圖

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