<p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">煙火映史筆 歲月鑄城魂</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">——試論莫然“成都百年往事”三部曲的敘事美學(xué)與精神內(nèi)核</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">作者:曾令琪 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">成都，這座中國少見的二千余年“行不更名”的大都市，當(dāng)然有自己滄桑的歷史、不屈的抗?fàn)?、?zhí)著的奮斗。那么，如何來再現(xiàn)成都的百年歷史與市井煙火呢？</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">當(dāng)代著名小說家莫然女士，給我們帶來了驚喜——耗時多年打磨的“成都百年往事”三部曲——《好雨知時節(jié)》（34 萬字）、《曉看紅濕處》（37 萬字）、《花重錦官城》（33 萬字）。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?這個三部曲篇幅恢弘，詩意滿滿，激情飛揚(yáng)，既是對成都百年滄桑的史詩性書寫，也是對個體命運(yùn)與時代浪潮交織的深情吟唱，為當(dāng)代文學(xué)提供了一個解讀成都的優(yōu)秀文本。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">一、題材選?。?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">三重價值交織的城市史詩建構(gòu):</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">作為一名中國人，生在當(dāng)代，我們是多么有幸；但作為一個作家，我們又是多么的“不幸”！幸的是國泰民安，科技日新；“不幸”的是現(xiàn)代文學(xué)大師輩出，當(dāng)代文學(xué)群星閃耀，要想在其中占有一席之地，那是多么的不易?。?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">類似的感慨，可謂“古已有之”。南宋陳輔《陳輔詩話》云：“荊公嘗言：世間好語言，已被老杜道盡；世間俗語言，已被樂天道盡?！?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">躋身唐宋八大名家之列的宰相王安石，都有“無語”的時候呢。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">清人葉燮《原詩》云：“唐詩諸體大備，后人無復(fù)加矣?！?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">要想在前人“登峰造極”之后，別開生面，可謂難上加難矣！</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">但時代在發(fā)展，世界在變化，我們的認(rèn)知也在發(fā)生著變化。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特就說：“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流?！?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">生活在這個不斷變化的世界之中，在現(xiàn)當(dāng)代很多作家都有地域性作品不斷創(chuàng)作、出版的今天，作為小說家，我們?nèi)绾蚊鎸?、如何感知、如何思考、如何表現(xiàn)？這才是問題的關(guān)鍵。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?因此，當(dāng)我手捧莫然女士這部沉甸甸的三部曲，當(dāng)我臨窗品讀、回味“成都百年往事”的時候，我不禁擊節(jié)而歌、陶醉其間了?！ ?lt;/span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">1、史學(xué)價值：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">百年變局的微觀敘事鏡像:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?自秦時起，成都便是中國著名的文大城市。西漢中期，成都已是全國人口第二大城市（約 7.6 萬戶），僅次于首都長安（約 8.1 萬戶）。東漢時期，成都正式躋身“五都”之列，與洛陽、邯鄲、臨淄、宛（南陽）齊名，是除長安外全國最核心的五大商業(yè)都會。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">厚重的文化底蘊(yùn)，濃郁的都市風(fēng)情，眾多的歷史、地理、人文風(fēng)物，為作家的創(chuàng)作提供了豐富多彩的素材。作為三部曲，應(yīng)該有自己宏大敘事的架構(gòu)，應(yīng)該有精心選取的題材。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然以精準(zhǔn)的歷史坐標(biāo)切入，選取 1911 年四川保路運(yùn)動（《好雨知時節(jié)》）、1949 年成都解放（《曉看紅濕處》）、1994-2010 年府南河工程及棚戶區(qū)改造（《花重錦官城》）三個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，構(gòu)成了成都從近代轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代崛起的完整時間軸。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?可以說，滄桑過往，百年風(fēng)雨，這三個節(jié)點(diǎn)的選取如外科醫(yī)生的手術(shù)刀一樣，犀利而精準(zhǔn)，將成都在現(xiàn)當(dāng)代的最為榮光的一頁展現(xiàn)在我們的面前，將宏大歷史置于具體的城市空間與個體命運(yùn)中展開，每一部都成為特定歷史階段的生動注腳。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，四川保路運(yùn)動不再是教科書上冷冰冰的抽象概念，而是鮮活、生動、奔涌的歷史潮流。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然通過文光豪、章海濤等青年的抗?fàn)?，邵烈風(fēng)、林漢云等官員的抉擇，以及成都市民的群像描繪，還原了這場“點(diǎn)燃辛亥革命導(dǎo)火索”的運(yùn)動在西蜀大地星火燎原的場景，用具體可感的人物，演繹了歷史的悲歡離合，成功將孫中山辛亥革命成功后“若沒有四川保路同志會的起義，武昌革命或者要推遲一年半載”的高度評價，演繹為風(fēng)起云涌、波瀾壯闊的形象畫卷。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?這部作品，通過茶館講演、街頭請愿、總督府血案等細(xì)節(jié)，讓這段被很多遺忘的地方史，獲得了鮮活的敘事張力，填補(bǔ)了宏大歷史敘事中四川地域經(jīng)驗(yàn)的空白。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》聚焦 1949 年成都解放這一歷史轉(zhuǎn)折。歷史的肯綮，總會出現(xiàn)很多情理之中和意料之外的東西，總會有崛起與沉淪、激進(jìn)與消退。大江奔涌，泥沙俱下。面對浩浩蕩蕩的歷史潮，每個人有每個人現(xiàn)實(shí)的考量和自己的選擇。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這部書中，莫然沒有停留于簡單的政權(quán)更迭式的政治書寫，而是通過不同階層人物在時代轉(zhuǎn)換中的命運(yùn)沉浮，還原了特定歷史時刻的城市圖景：舊官僚的惶惑、知識分子的抉擇、普通市民的生計流轉(zhuǎn)……</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這些，共同構(gòu)成了社會重構(gòu)期的復(fù)雜生態(tài)。作品對解放前后成都的社會秩序、權(quán)力格局、民生狀態(tài)的細(xì)致描摹，為研究城市近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了珍貴的文學(xué)史料。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《花重錦官城》以 1994—2010 年的府南河工程及棚戶區(qū)改造為核心，既展現(xiàn)了城市現(xiàn)代化建設(shè)的宏大成就——工程最終獲得聯(lián)合國“最佳人居獎”，更直面改造過程中拆遷安置、利益協(xié)調(diào)、文化傳承等現(xiàn)實(shí)問題。作品對這一當(dāng)代城市發(fā)展關(guān)鍵進(jìn)程的書寫，記錄了成都從傳統(tǒng)城市向現(xiàn)代化都市轉(zhuǎn)型的陣痛與蛻變，成為改革開放后城市發(fā)展的生動縮影，具備重要的當(dāng)代史學(xué)價值。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這個三部曲，以章氏家族一家三代為主人公和線索人物，這個“經(jīng)”串起百年成都眾多人、事之“維”，經(jīng)緯交織，如同一幅蜀錦長卷，描繪出成都近現(xiàn)代最為宏大的畫面?！ ?lt;/span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">２、社會價值：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">轉(zhuǎn)型期的民生與精神變遷:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然女士這個三部曲，都著眼于社會轉(zhuǎn)型期成都這座西部大都市人物的命運(yùn)。從清末民初的制度變革，到新中國成立的社會重構(gòu)，再到改革開放后的城市現(xiàn)代化的積極推進(jìn)，三部書分則為三，合則為一，但始終聚焦“人”的生存狀態(tài)與精神變遷。每一部都深刻呈現(xiàn)了特定轉(zhuǎn)型期的社會矛盾與民生訴求，其形象具有很大的代表性，其意義也具有很大的普遍性。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，保路運(yùn)動的背后是川人對路權(quán)的捍衛(wèi)，更是對生存權(quán)益的抗?fàn)?。?jīng)歷明末清初的社會大震蕩，四川人口銳減，土地荒蕪，清政府不得不以政策的傾斜，倡導(dǎo)人口的大遷徙，產(chǎn)生了“湖廣填四川”的社會現(xiàn)象。作為“移民”的后代，川人既是吃苦耐勞的“順民”，也有敢于抗?fàn)帯⒉幌奚难浴?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這部作品通過川漢鐵路“田畝加賦”“租股”集資的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了鐵路權(quán)與普通民眾生計的深度綁定，而清廷“鐵路干線國有政策”的推行，本質(zhì)上是對民眾利益的剝奪。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?文詩潔、邵雅蘭等青年女性的覺醒，章海濤等革命青年的奔走，普通市民從圍觀到參與的轉(zhuǎn)變，這些人物與情節(jié)，共同勾勒出清末社會矛盾激化下民眾意識的覺醒過程。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》聚焦解放前后的社會轉(zhuǎn)型，通過不同階層的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)了新舊制度交替中社會結(jié)構(gòu)的重組與個體命運(yùn)的沉浮。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">作為全國十大古都之一，成都畢竟有其“暮氣沉沉”的一面。由于時代與社會的原因，新中國成立前后，新舊交替，世相紛紜。舊政權(quán)官員的退場、革命者的入駐、知識分子的價值重構(gòu)、底層民眾的生活改善……</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">人物形態(tài)，面目各異，作品多視角、全方位呈現(xiàn)了社會變革對個體命運(yùn)的深刻影響。用具體的形象、曲折的情節(jié)，探討了轉(zhuǎn)型期的社會秩序重建、價值觀碰撞等核心問題，為理解新中國成立初期的社會狀況，提供了鮮活樣本。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《花重錦官城》則將目光投向當(dāng)代大城市現(xiàn)代化進(jìn)程，再現(xiàn)新成都建設(shè)中如火如荼的嶄新面貌。成都人都知道，府南河治理與棚戶區(qū)改造不僅是成都城市物理空間的更新，更是社會利益格局的調(diào)整與民生訴求的升級。這個作品絲毫不回避現(xiàn)實(shí)矛盾，直接觸及廣大市民的淚點(diǎn)與痛點(diǎn)，既展現(xiàn)了城市建設(shè)給市民生活帶來的改善，也將城市改造過程中出現(xiàn)的利益沖突、文化保護(hù)與現(xiàn)代化發(fā)展的矛盾等現(xiàn)實(shí)問題形象地呈現(xiàn)在讀者面前。這樣，為現(xiàn)代化進(jìn)程中城市發(fā)展與民生訴求的博弈與平衡提供鏡鑒與現(xiàn)實(shí)觀照，可謂當(dāng)今城市“治慧”重要的文學(xué)參考書。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">３、文化價值：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">為歷史文化名城立傳的典范:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這幾年，我在給好多作家撰寫書評、書序的時候，多次表達(dá)對于地域性書寫的贊賞。同樣，從莫然這個三部曲中，我讀到了很多“成都元素”——這是一個優(yōu)秀的作家深深的文化自信與自覺的文化擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾w現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">成都是國務(wù)院首批公布的國家級歷史文化名城，擁有千年文脈與獨(dú)特的市井文化?！俺啥及倌晖隆比壳钔怀龅呢暙I(xiàn)，在于以文學(xué)筆法為這座城市完成了立體的“文化立傳”。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這三部作品從家族的血脈延續(xù)、城市文化基因的堅守到社會文化形態(tài)的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新，雖時分三段，但人物故事交集，情節(jié)層層推進(jìn)，完整呈現(xiàn)了成都文化的百年傳承與發(fā)展。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?《好雨知時節(jié)》中，李白“九天開出一成都”的詩意與杜甫“好雨知時節(jié)”溫潤交融，錦官城的芙蓉意象與蜀錦、川劇、清音等非遺元素交織，茶館文化、飲食習(xí)俗（鐘水餃、擔(dān)擔(dān)面、夫妻肺片）與四川方言俚語的恰當(dāng)運(yùn)用，讓成都這座城市充滿市井味、人情味、煙火味。成都的歷史積淀與文化基因，在文家兄妹對古詩詞的品讀、章心田對蜀錦技藝的堅守中，彰顯出清末變局中成都人的韌性。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這樣的情形，在《曉看紅濕處》《花重錦官城》同樣有著生動的展現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">前者中的傳統(tǒng)士紳的文化品格、民間藝人的技藝傳承、普通市民的生活習(xí)俗，在時代變革中既面臨沖擊又得以延續(xù)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">一些具體的描寫，內(nèi)容豐富，風(fēng)俗意味非常濃郁。比如川劇的演出場景、茶館的社交功能、傳統(tǒng)節(jié)慶的民俗活動，成為連接新舊時代的文化紐帶，展現(xiàn)了成都文化強(qiáng)大的適應(yīng)性與生命力。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">后者則聚焦當(dāng)代成都的文化傳承與創(chuàng)新：府南河治理不僅改善了城市生態(tài)，更重塑了城市文化空間；棚戶區(qū)改造過程中，對歷史建筑的保護(hù)、傳統(tǒng)技藝的活化利用，讓成都文化在現(xiàn)代化進(jìn)程中再次煥發(fā)活力。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">三部曲跨越百年，形象展示了成都人溫和堅韌、包容進(jìn)取、百折不回的精氣神，通過小說為程度“立傳”，讓地域文化重現(xiàn)異彩。這樣的歷史性書寫，為我們講好新時代“成都故事”提供了可資借鑒的范本。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">二、主題提煉：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">個體命運(yùn)與城市精神的雙向奔赴:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">從小說主題來看，莫然這個三部曲是一脈相承的，其核心是個體生命與城市命運(yùn)的同頻共振，以及在時代變遷中對“家園”與“初心”的永恒堅守。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">每部作品聚焦的時間雖然不同，但都緊緊圍繞這個主題，成為跨越百年、一以貫之的成都精神。與當(dāng)代其他地域特征明顯的長篇小說相比，表現(xiàn)出自己鮮明的個性特色。 </span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">１、三部曲主題的內(nèi)在延續(xù)與遞進(jìn):</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">時代的一?；覊m，落到每一個人的身上，都是一座沉重的大山。每一個個體就是社會這個“集體”的一個分子，生命，即使有不能承受之重，但面對有些無法回避的問題時，不管“大人物”還是“小人物”，都無法選擇，只能面對。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，個體命運(yùn)與城市命運(yùn)的綁定集中體現(xiàn)為對“家園主權(quán)”的捍衛(wèi)。章海濤、文詩潔等青年為保路權(quán)奔走呼號，林漢云、文光豪等軍官在忠義與良知間掙扎，普通市民為守護(hù)生計參與請愿，每個人的選擇都與成都的命運(yùn)緊密相連。即使貴為總督的邵烈風(fēng)，也同樣在為“挽救”成都城的命運(yùn)而使盡手段。個體的抗?fàn)幑餐T就了成都人在變局中“剛烈不屈”的精神底色。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》將這種綁定直接形象化為對“家園新生”的期盼。新中國的成立，是中國現(xiàn)代史與當(dāng)代史的“分水嶺”。在這個分水嶺的左右兩邊，每一個人都在尋找自己的定位：革命者為建立新秩序奉獻(xiàn)熱血，知識分子為適應(yīng)新社會調(diào)整自我，普通市民為改善生活努力奮斗。每一個個體的蛻變，都在推動成都這個城市的蛻變；成都城市的每一次蛻變，都彰顯了成都人“包容進(jìn)取”的精神特質(zhì)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?《花重錦官城》則將主題升華為對“家園升級”的追求。在城市現(xiàn)代化進(jìn)程中，城市的交通設(shè)施、公共園林、河道整治等基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，百姓生活水平的提高，城市居住環(huán)境的改觀，都需要決策者的遠(yuǎn)見、執(zhí)行者的果敢、建設(shè)者的努力，更需要廣大人民的積極配合與參與。個體的奮斗與城市的發(fā)展形成良性互動，展現(xiàn)了成都人“務(wù)實(shí)創(chuàng)新”的當(dāng)代精神。 </span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">２、主題表達(dá)中的文化基因傳承</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">唐代李灝在《李翰林集序》中說：“劍門上斷，橫江下絕，岷、峨之曲,別為錦川。蜀之人無聞則已，聞則杰出?！?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">自古以來，川人就有川人的特點(diǎn)，成都人就有成都人的個性。莫然這個三部曲的主題演進(jìn)，始終扎根于成都獨(dú)特的文化基因，讓個體命運(yùn)與城市精神緊緊地連接在一起，從而具有了很強(qiáng)的地域辨識度。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，文詩潔對成都“溫馨城市”的眷戀與章海濤等青年“為川人爭路權(quán)”的激昂形成互補(bǔ)，恰是這種文化基因的生動寫照。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》延續(xù)了這種文化基因的書寫，在社會重構(gòu)的背景下，傳統(tǒng)士紳的儒雅、民間藝人的堅守、普通市民的淳樸，共同構(gòu)成了成都文化的韌性。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《花重錦官城》中，這種文化基因升華為傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生智慧、治理智慧。無論是“保路運(yùn)動”中諸人慷慨赴死的決絕、革命者建設(shè)新秩序的熱忱、人民群眾對美好新生活的向往，還是新時代管理者、建設(shè)者對老建筑的守護(hù)、市民對傳統(tǒng)民俗的傳承，無不彰顯成都文化精神、文化基因在隨時代前進(jìn)而不斷更新?！ ?lt;/span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">３、與當(dāng)代其他地域文學(xué)作品的比較:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">現(xiàn)當(dāng)代中國文學(xué)有很多地域特征明顯的作品。這種地域文學(xué)作品，很多都成了作家的“標(biāo)配”。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">魯迅筆下的“魯鎮(zhèn)”，老舍筆下的“北平”，劉紹棠筆下的“北運(yùn)河”，阿來筆下的“康藏”，等等。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">茅獎、魯獎“雙料王”、當(dāng)代著名作家賈平凹，其早年代表作“商州系列”側(cè)重鄉(xiāng)土文明的消逝與重構(gòu)；茅獎得主、當(dāng)代著名作家陳忠實(shí)，其代表作《白鹿原》聚焦于家族興衰折射民族命運(yùn)的宏大敘事；茅獎得主、當(dāng)代著名作家王安憶，其代表作“上海系列”側(cè)重城市女性命運(yùn)與都市文化的書寫。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">與此相比，莫然的三部曲更注重“平民視角”；它們始終以“城市”為核心載體，書寫的是城市文明在百年變局中的堅守與革新。從保路運(yùn)動的激昂，到城市新生的溫潤，再到現(xiàn)代化建設(shè)的剛健，全面展現(xiàn)了城市精神的多面性。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">三部曲中，如同川劇的“臉譜”一樣，人物眾多，界別甚廣，在成都這個“百年大舞臺”上，各色人等粉墨登場，從清末的革命青年、士紳市民，到解放后的建設(shè)者、知識分子，再到當(dāng)代的城市建設(shè)者、文化守護(hù)者……</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">不同時代的群體，以其不同的形象、不同的個性、不同的精神面貌，共同構(gòu)成了成都的精神譜系。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這樣的書寫方式，讓成都這座城市的精神更具厚度與廣度，更具自己的個性與特色。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">三、創(chuàng)作技巧：傳統(tǒng)敘事與現(xiàn)代筆法的高度融合:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然是一個成名甚早的小說家，深耕小說創(chuàng)作多年，創(chuàng)作、出版眾多作品。在我看來，“成都百年往事”三部曲不僅僅是以成都為題材的“三部曲”的代表作品，更是莫然長篇小說創(chuàng)作生涯的一個高峰。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">與同樣以四川地域（成都及其周邊）為特征的李劼人的長篇?dú)v史小說三部曲《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》（時間跨度不到20年）相比，莫然的三部曲時間跨度差不多長達(dá)100年，人物眾多，形象鮮明，情節(jié)更為曲折，可讀性更強(qiáng)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?概括而言，在創(chuàng)作技巧上，這個三部曲實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)敘事與現(xiàn)代筆法的高度融合，在人物形象塑造、故事情節(jié)演進(jìn)、典型環(huán)境描寫三個方面，三部作品既一脈相承又各有特色，共同構(gòu)建了恢弘而細(xì)膩的文學(xué)世界。 </span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">１、人物形象塑造：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">典型化與個性化的統(tǒng)一: </span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">三部曲成功塑造了數(shù)十個跨越百年的鮮活人物形象，遵循“典型環(huán)境中的典型人物”創(chuàng)作原則，實(shí)現(xiàn)了共性與個性的統(tǒng)一，每部作品的人物都既承載了特定時代的群體共性，又具備與眾不同的獨(dú)特魅力。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，林漢云作為新軍標(biāo)統(tǒng)，既有“我欲此心照汗青”的豪情壯志，也有“愛花愛酒愛美人”的放浪形骸，他留學(xué)日本接受新思想，卻又對朝廷抱有最后的幻想，這種矛盾性讓人物立體而豐滿。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">邵烈風(fēng)被稱為“邵屠夫”，雙手沾滿鮮血，卻也曾對朝廷的賣國政策心生不滿，其“殺人如麻”的狠辣與“身不由己”的無奈交織，展現(xiàn)了封建官僚的復(fù)雜人性。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》《花重錦官城》同樣如此，特別是一些當(dāng)代人物，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，個性鮮明。此不多析。三部曲通過這些具體人物的細(xì)節(jié)刻畫展現(xiàn)性格，讓人物形象深入人心，同時也折射出當(dāng)代城市發(fā)展中不同群體的精神風(fēng)貌?！?lt;/span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;"> ２、故事情節(jié)演進(jìn)：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">線性敘事與網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的交織:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然這個三部曲，采用三代人、三個歷史節(jié)點(diǎn)的線性敘事框架，脈絡(luò)清晰，便于讀者梳理歷史脈絡(luò)；同時，在每一部內(nèi)部，又構(gòu)建了網(wǎng)狀的情節(jié)結(jié)構(gòu)，多條線索并行推進(jìn)。這樣的處理方式，增強(qiáng)了故事的張力，三部作品在敘事結(jié)構(gòu)上既保持一致，但又相對獨(dú)立，各有側(cè)重?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，保路運(yùn)動的主線與文詩潔、章海濤的愛情線、林漢云與邵烈風(fēng)的權(quán)力斗爭線、邵雅蘭的情感糾葛線交織，多條線索相互推動，既展現(xiàn)了歷史事件的復(fù)雜性，又讓個體故事成為歷史的有機(jī)組成部分。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">在具體的創(chuàng)作中，這本書還大膽借鑒一些傳奇故事的寫法，可謂扣人心弦。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">比如：總督府大婚設(shè)伏擒邵烈風(fēng)的情節(jié)，將林漢云與邵烈風(fēng)的權(quán)力恩怨、章海濤等革命青年的反清訴求結(jié)合；章海濤與龐逢書等人用“水電報”傳遞成都血案消息的橋段，既推動了全川保路同志軍的興起，又凸顯了革命黨人的智慧，讓敘事張弛有度。 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》以成都解放為主線，交織著新舊政權(quán)交替中官僚政客的權(quán)力博弈線、知識分子的思想改造線、一般市民的生活變遷線等多條線索。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">作品通過不同線索的并行與交織，展現(xiàn)了解放前后成都城市的全方位變革。多條線索這樣相互印證，構(gòu)成了一幅完整的城市轉(zhuǎn)型畫卷。敘事節(jié)奏錯落有致，既展現(xiàn)了宏大的歷史進(jìn)程，又不乏細(xì)膩的個體情感表達(dá)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《花重錦官城》以府南河工程和棚戶區(qū)改造為主線，交織著工程建設(shè)利益協(xié)調(diào)線、文化遺產(chǎn)保護(hù)線、普通市民的生活適應(yīng)線等。作品通過多線索敘事，展現(xiàn)了當(dāng)代城市建設(shè)的復(fù)雜進(jìn)程。這樣，讓敘事既具現(xiàn)實(shí)厚度，又不乏情感溫度，全方位、多角度體現(xiàn)了當(dāng)代城市發(fā)展方方面面的問題?！ ?lt;/span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">３、典型環(huán)境描寫：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">環(huán)境與主題的深度契合:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">作品對典型環(huán)境的描寫堪稱精到，既注重場景的真實(shí)性，又善于通過環(huán)境烘托主題、塑造人物。三部作品的環(huán)境描寫，分別切合所處歷史時期的特點(diǎn)，成為主題表達(dá)的重要載體。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">仔細(xì)閱讀這三部作品，我們能感覺莫然的“成都表達(dá)”表現(xiàn)得非常充分，書中的很多“成都元素”，讓我這個生活在成都的讀者，感到特別的親切?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《好雨知時節(jié)》中，自然環(huán)境與時代氛圍的契合尤為突出：1911 年最后一天的夜色凄迷，寒風(fēng)蒼涼；保路運(yùn)動爆發(fā)時，赤日炎炎的天氣與民眾怒火填膺的情緒形成呼應(yīng)，增強(qiáng)了場景的感染力。社會環(huán)境方面，清末成都的高墻大院、青磚拱壁與茶館林立、市井喧囂，展現(xiàn)了傳統(tǒng)城市的雙重空間；總督府的威嚴(yán)、茶館的熱鬧、街頭的請愿場景，共同構(gòu)成了清末成都的社會圖景，為人物活動提供了真實(shí)的時代背景?！ ?lt;/span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《曉看紅濕處》的環(huán)境描寫聚焦解放前后的城市轉(zhuǎn)型：解放前夕的成都，街頭巷尾彌漫著惶惑與期待交織的氛圍，舊政權(quán)的腐朽與新力量的崛起在環(huán)境中悄然呈現(xiàn)；解放后的城市，街道的整潔、民眾的歡騰、新政權(quán)機(jī)關(guān)的莊重，展現(xiàn)了社會秩序的重建與時代的新生。既展現(xiàn)了城市的新生，也呼應(yīng)了人物對美好生活的向往。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《花重錦官城》的環(huán)境描寫聚焦當(dāng)代成都的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型：治理前的府南河 污水橫流、垃圾遍布，與治理后碧波蕩漾、綠樹成蔭形成鮮明對比，凸顯了城市建設(shè)的成就；棚戶區(qū)低矮破舊、擁擠不堪與改造后高樓林立、環(huán)境優(yōu)美的反差，展現(xiàn)了民生的改善。環(huán)境描寫既服務(wù)于情節(jié)發(fā)展，又深化了主題，讓讀者在感受城市變遷的同時，會更加理解個體命運(yùn)與城市發(fā)展的深刻關(guān)聯(lián)。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">四、結(jié)語：文學(xué)照亮城市的百年記憶</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">中國自古以農(nóng)業(yè)立國，封建時代很多時候，“小說家流”往往成為被鄙視的對象。殊不知，文學(xué)的功能就在于教化，小說家的見解很多時候可以“資政”，成為當(dāng)局決策的參考。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然這個“成都百年往事”三部曲，以恢弘的篇幅、精湛的筆法，完成了一次對成都這座歷史文化名城、新時代著名的國際性大都市的文學(xué)重構(gòu)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">我對這個判斷深信不疑:現(xiàn)實(shí)主義作品一定具有現(xiàn)實(shí)的意義。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然這三部作品，在題材上兼具史學(xué)、社會與文化三重價值。三部作品分別聚焦不同歷史節(jié)點(diǎn)，共同為國家級歷史文化名城成都立傳，呈現(xiàn)了成都百年的滄桑巨變；在主題上，通過個體命運(yùn)與城市精神的雙向奔赴，展現(xiàn)了家園情懷的永恒魅力；三部作品的主題一脈相承又層層遞進(jìn)，構(gòu)成了跨越百年的精神回響；在創(chuàng)作技巧上，實(shí)現(xiàn)了人物塑造、情節(jié)演進(jìn)與環(huán)境描寫的完美融合，傳統(tǒng)敘事與現(xiàn)代筆法相得益彰，彰顯了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的強(qiáng)大生命力。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">我一直認(rèn)為，一部優(yōu)秀的作品，就應(yīng)該這樣扎根地域土壤，充分彰顯文化魅力；既要深挖歷史，更要表達(dá)作家的文學(xué)理念、社會理想和審美追求。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">可以毫不夸張地說，莫然女士這個三部曲，不僅是成都的文學(xué)名片，更是當(dāng)代中國地域文學(xué)創(chuàng)作的重要收獲。在城市化進(jìn)程不斷加快、地域記憶正逐漸消解的今天，“成都百年往事”這樣的作品，無疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義與時代價值。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">2026年2月19—20日</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">本文作者簡介:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">曾令琪：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">中國作家協(xié)會會員，四川省散曲學(xué)會副會長，四川省社科院特約研究員，內(nèi)江師范學(xué)院兼職教授，《大中華文學(xué)》雜志總編。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然的“成都百年往事”三部曲人物關(guān)系表。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">美篇作者介紹:</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">莫然，中國作家協(xié)會會員，成都文學(xué)院簽約作家。從事文學(xué)創(chuàng)作35年。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">作品介紹：出版和創(chuàng)作長篇小說及長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)27部（種），計有：《男人四十》《商海沉浮》《瀟灑走南方》《大飯店風(fēng)云》《愛在日本》《艷影》《夏娃行動》《盛世紅妝》《守著承諾》《經(jīng)典愛情》《當(dāng)代風(fēng)流》《女人瀟灑》《傾城之戀》《市委大院》《聚變》《策反1949》《流金時代》《月渡迷魂》《大飛機(jī)風(fēng)云》《中國金融家》《大唐秋妃傳》《好雨知時節(jié)》《曉看紅濕處》《花重錦官城》等。也包括非虛構(gòu)文學(xué)3部：即長篇紀(jì)實(shí)《驀然回首》上下兩集和自傳體小說《青年時代》。已播出的長篇電視連續(xù)劇9部：《走出雨季》《府南河的故事》《傾城之戀》《西部的天空》《經(jīng)典愛情》《紅粉誘惑》《伏案在逃》《康熙秘史》（與人合作）《紅槐花》（與人合作）。大型話劇2部：《諜戰(zhàn)川西》《聚變》。另有院線電影一部《追光》（與人合作，獲“澳門電影節(jié)最佳編劇獎”。）</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">文學(xué)作品曾獲“北京出版社作品一等獎”、“十月文學(xué)獎”、“四川省首屆諾迪康杯文學(xué)獎”、“成都市首屆金芙蓉文學(xué)獎”。</span></p>
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