<p class="ql-block">攤開宣紙時，案頭的檀香剛?cè)嫉降谌?。羊毫筆鋒飽蘸淡墨，順著心里描摹過無數(shù)次的輪廓落下，敦煌莫高窟壁畫里那尊觀音的身影，便在紙面上慢慢有了雛形。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">衣袂的褶皺是最難的部分。敦煌壁畫里的飛天與菩薩，衣紋總帶著風(fēng)的姿態(tài)，既要有飄逸的動感，又不能亂了章法。我反復(fù)翻看莫高窟第57窟“美人窟”的觀音線稿，琢磨著古人如何用“曹衣出水”的筆法，讓絲綢的質(zhì)感在墻壁上流淌。落筆時，手腕要松，力道要勻，紅裙的朱砂色分了三次罩染，才顯出層次；翠帶的石綠加了少許藤黃，中和了冷硬，多了幾分溫潤。</p> <p class="ql-block">蓮臺的花瓣，是最后完成的。淡粉色的花瓣從邊緣向中心暈染，再用深一點的胭脂勾出脈絡(luò)，每一片都要帶著舒展的弧度。觀音赤足立于蓮心，瓔珞垂落肩頭，指尖輕捻，似有甘露欲滴——畫到這里時，心里忽然靜得厲害，仿佛能聽見筆鋒劃過紙面的沙沙聲，與檀香燃燒的噼啪聲交織在一起。</p> <p class="ql-block">臨摹佛像的過程，于我而言，從來不是簡單的“復(fù)刻”，而是一場與自己、與古人心意相通的修行。一筆一墨，都是在沉淀心緒；一衣一袂，都藏著對“慈悲”二字的理解。畫佛，亦是修心。</p> <p class="ql-block">這幅畫終于完成，紙面上的觀音眉目溫婉，瓔珞生輝。我把它拍下來，分享在這方小小的天地里，不只是展示一幅作品，更是想把筆尖下的這份平和與祝福，傳遞給每一個看到的人。</p> <p class="ql-block">愿你見此觀音，心有蓮花開，所求皆如愿；愿歲月溫良，世間所有的美好，都與你環(huán)環(huán)相扣。</p>
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