<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">七律·臘月初十白石沖大霧</b></p><p class="ql-block">◎鴻歌</p><p class="ql-block">寒霧吞山盡失峰，村墟隱沒素紗籠。</p><p class="ql-block">茅檐滴露疑殘雪，竹塢浮煙迷舊蹤。</p><p class="ql-block">犬吠遙聞人事近，鳥啼初歇客途從。</p><p class="ql-block">晴光待得朝陽起，一照千巖翠色濃。</p> <p class="ql-block"><b>臘月初十白石沖垅中間大霧短視頻</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">點絳唇·白石沖大霧</b></p><p class="ql-block">◎鴻歌</p><p class="ql-block">霧鎖寒山，千峰盡墮迷茫里。路迷樵子，犬吠空林際。</p><p class="ql-block">茅舍依稀，露濕檐前紙。風微起，待開晴霽，共賞天藍綺。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">【越調(diào)·天凈沙】白石沖大霧</b></p><p class="ql-block">◎鴻歌</p><p class="ql-block">寒煙漫掩村家，亂峰隱沒輕紗。小徑迷蹤斷槎。茅檐露掛，日高猶未開霞。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">【雙調(diào)·水仙子帶過折桂令】詠白石沖霧</b></p><p class="ql-block">◎鴻歌</p><p class="ql-block">白石霧鎖失青峰，路隱荒村斷舊蹤，檐垂冷露珠相縱。扶搖寒影重，犬聲遙透煙濃。人立蒼茫里，心隨云氣空，盼朝陽早破鴻蒙。 （帶）待晴光盡掃煙甍，看翠嶺凝紅，溪澗流虹。瓦上霜融，階前苔潤，村外花秾。憶昨日迷途杳濛，喜今朝俗念空空。風送晴風，吹散千重，露徹春風，恰如丹青畫里姿容。</p> <p class="ql-block">附錄：</p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">同題異趣的霧中白石沖</b></p><p class="ql-block">——四首詠霧之作的意境對照</p><p class="ql-block">◎東山上</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四首作品同以“白石沖大霧”為題，卻因體裁各異、視角有別，呈現(xiàn)出霧景的多重面相：七律的渾成、點絳唇的幽微、天凈沙的簡勁、帶過曲的開合，共同織就一幅立體的“白石沖霧圖”，讀來各有妙趣，相映成輝。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、七律：全景式的霧中長卷</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《七律·臘月初十白石沖大霧》以格律嚴整的八句，鋪展霧景的時空層次。首聯(lián)“寒霧吞山盡失峰，村墟隱沒素紗籠”如廣角鏡頭，攝下大霧籠罩群山、村落的蒼茫；頷聯(lián)“茅檐滴露疑殘雪，竹塢浮煙迷舊蹤”轉(zhuǎn)作特寫，從檐露的清寒到竹塢的迷蒙，見出霧的濕潤與細節(jié)；頸聯(lián)“犬吠遙聞人事近，鳥啼初歇客途從”引入聲息與人事，讓霧景有了人間的溫度——犬吠藏村落，客途隨霧行，是霧中生活的常態(tài)；尾聯(lián)“晴光待得朝陽起，一照千巖翠色濃”以晴日收束，從霧的素白到山的濃翠，完成從迷蒙到清朗的轉(zhuǎn)換。全詩如長卷徐徐展開，起承轉(zhuǎn)合間，既有霧的物理形態(tài)，更含人的心境流轉(zhuǎn)，氣象渾成，煉字精到，“吞”“籠”“迷”等動詞讓霧有了動態(tài)的張力。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、點絳唇：小令里的幽寂與盼</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《點絳唇·白石沖大霧》以短章寫霧，更重留白與意趣。上闋“霧鎖寒山，千峰盡墮迷茫里。路迷樵子，犬吠空林際”，以“鎖”“墮”寫霧之濃，借“路迷樵子”的困頓與“犬吠空林”的空響，襯出山的幽靜；下闋“茅舍依稀，露濕檐前紙。風微起，待開晴霽，共賞天藍綺”，從“依稀”的茅舍到“露濕”的紙窗，見霧的細微，再以“風微起”作轉(zhuǎn)機，“待開晴霽”“共賞天藍”將盼晴之心托出，“共賞”二字添人情暖意，讓孤寂霧景有了對相聚的念想。小令以簡馭繁，于朦朧中藏著對清朗的牽念，節(jié)奏舒緩，余韻悠長。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、天凈沙：意象疊加的霧中速寫</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【越調(diào)·天凈沙】作為散曲小令，以極簡意象勾勒霧景：“寒煙漫掩村家，亂峰隱沒輕紗。小徑迷蹤斷槎。茅檐露掛，日高猶未開霞?！蔽寰淙缥鍌€鏡頭，“寒煙掩村”“亂峰隱紗”寫霧的籠罩，“小徑迷蹤”“茅檐露掛”寫霧的細節(jié)，末句“日高未開霞”以時間點破凝滯——太陽已高，霧仍未散，藏著淡淡的悵惘。全曲無虛字，純以意象疊加，“漫掩”“隱沒”等詞讓靜景有了流動感，“斷槎”“露掛”添荒寂與清寒，如速寫般抓住霧中山鄉(xiāng)的核心特征，簡勁有力，留白處引人遐想。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、帶過曲：從霧到晴的開合之境</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">【雙調(diào)·水仙子帶過折桂令】以兩曲相銜，寫盡霧的沉郁與晴的暢然。“水仙子”繪霧中景：“白石霧鎖失青峰，路隱荒村斷舊蹤”寫霧的濃重，“檐垂冷露”“犬聲透煙”見細節(jié)與生氣，“人立蒼茫里，心隨云氣空”融入觀霧者的靜定，末句“盼朝陽早破鴻蒙”點出盼晴之心?！罢酃鹆睢鞭D(zhuǎn)寫晴后景：“晴光盡掃煙甍”見晴日的利落，“翠嶺凝紅，溪澗流虹”繪色彩絢爛，“瓦上霜融，階前苔潤”寫細微生機，更以“憶昨日迷途，喜今朝俗念空”抒懷，將霧晴之變與心境頓悟相融，末句“恰如丹青畫里姿容”作結，讓景與情歸于圓融。全曲開合自如，前曲的“凝”與后曲的“放”形成對比，既見自然之變，更顯心靈之境，氣象最為開闊。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四作同詠一景，卻因體裁特性各有側(cè)重：七律重章法與全景，點絳唇重幽微與留白，天凈沙重簡勁與意象，帶過曲重開合與情悟。共同之處在于，皆以“霧”為骨，以“盼晴”為隱線，于自然景致中融入人的蹤跡與心緒，讓“白石沖大霧”不僅是地理場景的再現(xiàn)，更成為寄寓心境的載體。霧的迷蒙與晴的清朗，在不同體裁中反復對照，恰如人生中的困頓與豁然，于筆墨間生出超越景物的哲思，堪稱同題創(chuàng)作中“和而不同”的典范。</p>
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