<p class="ql-block">一笑三語：圓轉(zhuǎn)、婉轉(zhuǎn)、流轉(zhuǎn)——67聊書法之術(shù)語</p><p class="ql-block"> 家人們?cè)绨?！我是清和堂主人范云峰。書法術(shù)語里的“轉(zhuǎn)”，恰似筆墨里的“流水繞山”，藏著“圓中藏骨、婉中含勁、流中貫氣”的妙趣。今日便以“圓轉(zhuǎn)、婉轉(zhuǎn)、流轉(zhuǎn)”三語為綱，聊聊這一技法中藏著的筆墨精神，感受線條在轉(zhuǎn)折間的生命律動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 然，“轉(zhuǎn)”，書法術(shù)語，指筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的用筆技法，與折鋒的方峻不同，它以圓融回旋為特色?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱之為“圍”，點(diǎn)出其圓轉(zhuǎn)如環(huán)的特質(zhì)；東漢蔡邕在《九勢(shì)》中更強(qiáng)調(diào)：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。”意即轉(zhuǎn)筆時(shí)需兼顧前后筆畫，讓銜接處渾然一體，不露生硬痕跡。一般而言，真書多以折鋒顯剛勁，草書則以轉(zhuǎn)筆見靈動(dòng)，而“轉(zhuǎn)”的精髓，正在于“圓而不滑、婉而不弱、流而不浮”的辯證之美。</p><p class="ql-block"> 一、圓轉(zhuǎn)：圍裹藏骨，如古玉含棱</p><p class="ql-block"> “圓轉(zhuǎn)”是“轉(zhuǎn)”的根基，指筆鋒轉(zhuǎn)換時(shí)保持圓形軌跡，如環(huán)無端，卻在圓融中暗藏筋骨，不似折鋒那般棱角外露，卻自有內(nèi)在的支撐。蔡邕所言“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧”，首重的便是這種“圓”——筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)，筆鋒不做硬折，而是以弧形軌跡自然回旋，如雙手圍合，掌心相抱卻不露指縫。</p><p class="ql-block"> 篆書的“轉(zhuǎn)”最見圓轉(zhuǎn)本色。秦篆中的“水”字，豎鉤轉(zhuǎn)筆處如卵石圓潤(rùn)，筆鋒圍繞中心緩緩回旋，線條外圓內(nèi)方，看似光滑無跡，實(shí)則筆力貫注其中，如古玉雖經(jīng)千年摩挲，表面溫潤(rùn)卻內(nèi)里堅(jiān)實(shí)。王羲之楷書的“口”字框，右側(cè)豎轉(zhuǎn)橫處也用圓轉(zhuǎn)：筆鋒下行至轉(zhuǎn)角，不頓不折，而是以腕為軸輕旋，讓線條如拱橋般圓融，卻能看出內(nèi)側(cè)暗藏的勁挺，避免了“圓則軟”的弊病。</p><p class="ql-block"> 臨寫圓轉(zhuǎn)時(shí)，最忌一味求圓而失骨力，如面團(tuán)揉軟無筋。需知“圓轉(zhuǎn)”的“圓”是外形，內(nèi)里需有“裹鋒”的勁——行筆時(shí)筆鋒始終凝聚，如握拳般收緊，讓圓轉(zhuǎn)的線條如鋼圈彎轉(zhuǎn)，看似柔和卻抗得住外力，這便是“圓中藏骨”的妙味。</p><p class="ql-block"> 二、婉轉(zhuǎn)：顧盼含情，如弱柳扶風(fēng)</p><p class="ql-block"> “婉轉(zhuǎn)”是“轉(zhuǎn)”的姿態(tài)，指轉(zhuǎn)筆時(shí)兼顧前后筆畫的呼應(yīng)，如人之轉(zhuǎn)身回望，帶著自然的顧盼之情，讓線條在轉(zhuǎn)換中顯露出含蓄的韻律，不似折鋒那般決絕，卻有“曲徑通幽”的意趣。蔡邕說“無使節(jié)目孤露”，正是強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)筆需與前后筆畫“婉然相顧”，避免轉(zhuǎn)折處成為孤立的“節(jié)點(diǎn)”。</p><p class="ql-block"> 行書的“轉(zhuǎn)”多帶婉轉(zhuǎn)之態(tài)。王羲之《蘭亭序》中的“之”字，捺畫轉(zhuǎn)鋒處如弱柳扶風(fēng)：筆鋒從橫畫末端轉(zhuǎn)至捺畫起筆，不直來直去，而是以細(xì)微的弧線過渡，仿佛行至轉(zhuǎn)角時(shí)輕輕回望，既承接了橫畫的勢(shì)，又引出了捺畫的舒展，轉(zhuǎn)筆處如“藕斷絲連”，藏著若有若無的牽連。顏真卿《祭侄文稿》中的“哀”字，豎提轉(zhuǎn)筆處雖帶沉勁，卻也有婉轉(zhuǎn)的顧盼：筆鋒下行至轉(zhuǎn)處，稍作停留似回望左側(cè)筆畫，再緩緩轉(zhuǎn)向提畫，讓悲憤之情在婉轉(zhuǎn)中更顯深沉，不似硬折那般劍拔弩張。</p><p class="ql-block"> 臨寫婉轉(zhuǎn)時(shí)，需在“轉(zhuǎn)”中加一絲“留”——筆鋒行至轉(zhuǎn)角，不急于推進(jìn)，稍作頓挫如人之駐足，讓前后筆畫的氣韻在此交匯，如親友告別時(shí)的回望，雖轉(zhuǎn)身卻情絲不斷，這便是“婉中含情”的韻味。</p><p class="ql-block"> 三、流轉(zhuǎn)：一氣貫通，如江河奔涌</p><p class="ql-block"> “流轉(zhuǎn)”是“轉(zhuǎn)”的氣韻，指多筆轉(zhuǎn)換時(shí)筆勢(shì)連綿不斷，如江河九曲連環(huán)，雖千回百轉(zhuǎn)卻氣脈貫通，尤其在草書中，轉(zhuǎn)筆的流轉(zhuǎn)能讓通篇線條如活水奔涌，不見滯澀?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱“轉(zhuǎn)”為“圍”，實(shí)則暗指其“圍而不塞”，能讓氣脈在圓轉(zhuǎn)中循環(huán)流轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block"> 草書的“轉(zhuǎn)”最顯流轉(zhuǎn)之妙。張旭《古詩四帖》中的“馳”字，多筆轉(zhuǎn)鋒如驚蛇入草：筆鋒在橫豎撇捺間輾轉(zhuǎn)回旋，轉(zhuǎn)筆處如漩渦連環(huán)，前一筆的收鋒即為后一筆的起鋒，圓轉(zhuǎn)中不見絲毫停頓，線條如銀蛇游走，看似雜亂卻氣脈貫通。懷素《自敘帖》中的“狂”字，轉(zhuǎn)筆更如奔雷掣電，筆鋒在紙面上左盤右旋，轉(zhuǎn)處如浪疊浪，讓力量在流轉(zhuǎn)中不斷積蓄，最終噴薄而出，通篇不見“折”的阻隔，唯有“轉(zhuǎn)”的暢達(dá)。</p><p class="ql-block"> 臨寫流轉(zhuǎn)時(shí)，需悟“轉(zhuǎn)”即“傳”——筆鋒在轉(zhuǎn)換中不僅改變方向，更傳遞著前筆的余勢(shì)，如接力賽跑中的交接棒，讓力量在圓轉(zhuǎn)中自然傳遞，不使氣脈中斷。所謂“筆斷意連”，在流轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)筆中體現(xiàn)得最為透徹：哪怕線條暫斷，轉(zhuǎn)筆的勢(shì)也能在空中延續(xù)，讓通篇?dú)忭嵢缃託w海，一往無前。</p><p class="ql-block"> “轉(zhuǎn)”的技法，是書法中“柔能克剛”的智慧：圓轉(zhuǎn)以“圓”避鋒芒，卻藏骨力；婉轉(zhuǎn)以“婉”顯溫情，卻含呼應(yīng)；流轉(zhuǎn)以“流”通阻滯，卻貫氣脈。正如蔡邕所言，轉(zhuǎn)筆需“左右回顧”，實(shí)則是讓線條在變化中始終保持與整體的聯(lián)系——不孤立、不生硬、不滯澀，這便是“轉(zhuǎn)”字術(shù)語中藏著的筆墨真諦。</p><p class="ql-block"> 臨寫時(shí)若能讓轉(zhuǎn)筆：圓轉(zhuǎn)如古玉，有溫潤(rùn)之形更有堅(jiān)實(shí)之質(zhì)；婉轉(zhuǎn)如弱柳，有顧盼之姿更有情絲之連；流轉(zhuǎn)如江河，有曲折之態(tài)更有奔涌之氣，筆下線條便會(huì)如舞者旋身，既見姿態(tài)之美，更顯生命之力。</p><p class="ql-block">范云峰乙巳十一月二十四蘇州早安！</p>
莱阳市|
白朗县|
仁怀市|
西盟|
湛江市|
清水河县|
黑河市|
鄱阳县|
徐水县|
曲沃县|
永泰县|
龙游县|
昌宁县|
楚雄市|
梅河口市|
合水县|
浦县|
东至县|
沭阳县|
香港
|
明光市|
长寿区|
聊城市|
开阳县|
呼玛县|
宕昌县|
阳朔县|
吉林省|
霍城县|
上林县|
威海市|
乐至县|
台湾省|
海林市|
三河市|
新巴尔虎右旗|
曲水县|
徐闻县|
湘乡市|
青海省|
同心县|