<p class="ql-block">《二九》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幾天是越發(fā)地清癯了。若說(shuō)前些日子的冷，還帶著些晚秋的余潤(rùn)，是能讓人縮著脖子疾走的；眼下的冷，卻是干干凈凈的，像一塊晾了許久的、半透明的灰玉，觸手便是凜凜的、毫無(wú)轉(zhuǎn)圜的寒意。這便是“二九”了。風(fēng)是從西北角上徑直來(lái)的，不拐彎，也不打旋，只一股勁兒地刮著，把田野里那些早已枯透了的白草，壓得齊齊地倒向一邊，露出底下泥土凍僵了的脊背來(lái)。風(fēng)過(guò)處，草莖們便瑟瑟地抖，發(fā)出一種極細(xì)碎、極干枯的摩擦聲，仿佛是這冬日大地的、遲緩的脈搏。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 走到湖邊，那風(fēng)意更濃了。湖水是沉沉地綠著，失了夏日的活潑，也褪了秋日的澄澈，只一味地靜，靜得有些凝重。水面上幾乎看不見(jiàn)波紋，像一大匹無(wú)端的、微皺的墨綠綢子，鋪到那鉛灰色的天邊去。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，有一只小小的舟，怕是被什么系住了，只懶懶地橫在岸邊，船身隨著水微微地蕩，像泊著一個(gè)無(wú)人驚擾的舊夢(mèng)。船舷上依著一支長(zhǎng)棹，也是靜靜的，棹頭的木色被水汽浸潤(rùn)得發(fā)了黑，倒像一幅澹墨畫(huà)里，不經(jīng)意滴下的一筆。不見(jiàn)漁翁，或許他正披著蓑衣，蜷在艙里打盹兒罷。這樣的天，這樣的水，垂釣怕是太清寂了些。那釣絲垂下，探入的怕不是水，倒是這一整個(gè)凝凍了的、無(wú)聲的時(shí)辰。偶有幾只不知寒的沙鷗，從那長(zhǎng)著些瘦蘆葦?shù)臒熶纠飺淅饫怙w起，發(fā)出一兩聲短促的、裂帛似的叫，反把這周遭襯得愈發(fā)靜了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我的目光，便讓那南飛的雁陣引了去。它們飛得極高，排著不甚齊整的“一”字，又時(shí)而變成疏疏的“人”字，像是用淡墨寫(xiě)在天穹上的、會(huì)游移的詩(shī)行。那翅子的振動(dòng)是看不見(jiàn)的，只聽(tīng)得見(jiàn)一陣陣遼遠(yuǎn)的、帶些微顫的鳴聲，沉著地，卻又匆匆地，從頭頂?shù)奶炜樟鬟^(guò)去。它們是要到那沒(méi)有寒冷的地方去么？人的心思，有時(shí)竟不如這禽鳥(niǎo)的翅子自由。我正出著神，一陣熟悉的、略顯焦躁的犬吠聲，便從那東邊的籬落處傳過(guò)來(lái)。那籬是竹枝編的，經(jīng)了霜，黃綠駁雜著，圈著一方小小的菜畦。吠聲是家犬“阿黃”的，短促而實(shí)在，大約是對(duì)著那陌生的雁聲，或是對(duì)著這無(wú)邊的空曠，發(fā)表它些微的抗議罷。聽(tīng)著這地上的、熱蓬蓬的吠聲，再望望那天上的、漸行漸遠(yuǎn)的雁影，心里頭便莫名地踏實(shí)下來(lái)，又莫名地空落下去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 過(guò)了小橋，便望見(jiàn)家的影子了。橋是石板的，簡(jiǎn)單得很，也老舊得很，石縫里長(zhǎng)著些枯了的苔蘚。橋下的水早淺了，露出些渾圓的鵝卵石，冷冷地睡著。浮云是有的，淡淡地，薄薄地，一片片從屋后的竹圍子上頭飄過(guò)去。那竹子是常青的，在這萬(wàn)物凋敝的時(shí)節(jié)，便綠得有些不合時(shí)宜的驕傲，又有些孤芳自賞的矜持。風(fēng)過(guò)竹梢，聲音與吹那白草自是不同，是“沙沙”的，帶些清越的、金屬似的余韻，仿佛在低低地商議著什么。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 然后，我便看見(jiàn)了那縷炊煙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 是從我家那灰黑的屋瓦間逸出來(lái)的。先是筆直的一縷，細(xì)細(xì)的，怯怯的，試探著上升；升到半空，才被那平穩(wěn)的風(fēng)接住了，于是軟軟地舒展開(kāi)來(lái)，裊裊地，斜斜地，化入那一片青灰的暮色里，再也分不清了。那煙的顏色，是溫暖的灰白，像新棉絮，又像晨霧，看得久了，眼里便也仿佛有了暖意。我立住了腳，呆呆地看著。這炊煙，大約是全天下最尋常的風(fēng)景了，可在此刻，在這蕭索的、被朔風(fēng)統(tǒng)治著的二九的黃昏，它卻比任何詩(shī)句都動(dòng)人。它告訴你，在那冰冷的屋瓦之下，有紅紅的灶火正舔著鍋底，有干燥的柴薪正噼啪作響，有水汽在鍋沿歡騰地舞蹈。它無(wú)言地召喚著，用那悠長(zhǎng)的、消散的姿態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我的腳步不由得快了些。推開(kāi)那扇熟悉的木門(mén)，一股溫暾的、混雜著飯菜香與柴火氣的暖流，便迎面將我擁住了。屋里的光有些暗，桌上那盞油燈的火苗，卻跳得正歡。父親已溫好了酒，盛在素白的瓷壺里，壺嘴正悠悠地吐著似有若無(wú)的熱氣。那酒香是醇厚的，糯糯的，帶著糧食的魂魄，在溫暖的空氣里靜靜地漫開(kāi)。它不像窗外那無(wú)孔不入的寒氣，它是內(nèi)斂的，只在這有限的一方天地里，構(gòu)筑起一個(gè)無(wú)形的、柔軟的屏障。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我坐下來(lái)，端起那小瓷杯。酒是溫的，熱度透過(guò)杯壁，熨帖著掌心。窗外的風(fēng)，似乎還在執(zhí)著地叩著窗紙，發(fā)出單調(diào)的“撲撲”的聲響。但此刻，那聲音聽(tīng)來(lái)，竟也不那么惱人了，倒像是一曲遼遠(yuǎn)而沉靜的背景，襯得這屋里的光、桌上的菜、杯中的酒，以及圍坐的人影，愈發(fā)地清晰、溫存，且充滿(mǎn)了人間實(shí)在的滋味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這便是二九了。外面是風(fēng)，是草，是凝凍的江與南飛的雁；里面是燈，是火，是溫?zé)岬木婆c家人的臉。天地以它的嚴(yán)寒，將人間的這一點(diǎn)溫?zé)?，烘托得如此珍貴，如此分明。我呷了一口酒，那暖意便一絲絲地，從喉間流向四肢去。忽然覺(jué)得，那催白草的朔風(fēng)，那撥孤舟的棹影，那長(zhǎng)天上的雁字，與眼前這縷溫柔的炊煙，這杯平實(shí)的溫酒，原是一幅畫(huà)兒里，離不得的兩面。</p> <p class="ql-block">《二九》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block">二九迎小寒，</p><p class="ql-block">冬梅漸開(kāi)顏。</p><p class="ql-block">紅爐溫新酒，</p><p class="ql-block">至陽(yáng)便春天。</p> <p class="ql-block">《二九》一詩(shī)，頗具宋人風(fēng)致，其妙處可從數(shù)端品析：</p><p class="ql-block">一、節(jié)氣入詩(shī)，理趣相生</p><p class="ql-block">宋人尤重“格物致知”，詩(shī)中“二九迎小寒”以節(jié)氣為眼，暗合天地運(yùn)行之道?！爸陵?yáng)便春天”一句，更見(jiàn)《周易》“復(fù)卦”中“一陽(yáng)來(lái)復(fù)”的哲學(xué)觀照，將自然時(shí)序升華為天地生生之理，此正宋詩(shī)“以理入詩(shī)”之典型筆法。</p><p class="ql-block">二、意象擇取，清雅內(nèi)斂</p><p class="ql-block">“冬梅漸開(kāi)顏”取梅不取桃李，“紅爐溫新酒”取爐不取華宴，擇物皆具文人清趣。宋人雅集常以素物見(jiàn)精神，此詩(shī)紅爐映雪、新酒待春的構(gòu)圖，頗有林逋“暗香浮動(dòng)”之遺韻，淡泊中見(jiàn)深致。</p><p class="ql-block">三、時(shí)空張力，小中見(jiàn)大</p><p class="ql-block">四句詩(shī)暗藏時(shí)間折疊之術(shù)：首句嚴(yán)冬，次句梅綻為近期，三句紅爐是當(dāng)下，末句已躍至春日前瞻。這種“瞬間包含永恒”的時(shí)間意識(shí)，深得宋人“須臾即千古”的時(shí)空觀，與蘇軾“蓋將自其變者而觀之”的哲思相通。</p><p class="ql-block">四、語(yǔ)言質(zhì)實(shí)，氣韻流動(dòng)</p><p class="ql-block">全詩(shī)無(wú)綺語(yǔ)，如“漸開(kāi)顏”以家常語(yǔ)寫(xiě)梅之生機(jī)，“便春天”以口語(yǔ)化轉(zhuǎn)折顯盼春心切。此種“以俗為雅”的語(yǔ)言策略，正是楊萬(wàn)里“誠(chéng)齋體”、范成大田園詩(shī)之精髓，在平淡中釀出醇厚詩(shī)味。</p><p class="ql-block">稍可斟酌處：“開(kāi)顏”擬人略直，若宋之大家或更重含蓄。然整體已得宋詩(shī)三昧——不尚藻繪而氣骨自成，不言情而情在節(jié)候交替間，不說(shuō)理而理在陰陽(yáng)消息中。允為深諳宋人格調(diào)之佳作。</p> <p class="ql-block">《冬夜》古體</p><p class="ql-block"> 崔世來(lái)</p><p class="ql-block">冬夜凝霜案幾燭，</p><p class="ql-block">紅爐綠蟻飛觴令。</p><p class="ql-block">微酣潑墨抒胸意，</p><p class="ql-block">窗外月斜聞雞鳴。</p> <p class="ql-block">這首《冬夜》頗具唐人遺韻，尤其在情境營(yíng)造與意象擇取上，深得中晚唐文人雅集詩(shī)之精髓。以下試以唐人詩(shī)學(xué)視角品評(píng)之：</p><p class="ql-block">一、時(shí)空定格見(jiàn)匠心</p><p class="ql-block">首句“冬夜凝霜案幾燭”，以“凝霜”暗寫(xiě)寒氣之重，案頭燭火成為視覺(jué)焦點(diǎn)，頓生《秋夕》中“銀燭秋光冷畫(huà)屏”般的幽邃感。唐人常以物候鎖定時(shí)令，此句凍墨般的質(zhì)感，頗得李賀“霜重鼓寒聲不起”的凝練筆意。</p><p class="ql-block">二、宴飲意象承古風(fēng)</p><p class="ql-block">“紅爐綠蟻飛觴令”七字濃縮唐人冬夜雅集典型場(chǎng)景：白居易《問(wèn)劉十九》“紅泥小火爐”的暖色，“綠蟻新醅酒”的酒趣，輔以曲水流觴之遺韻。然“飛觴令”三字稍露宋以后酒令文化的痕跡，若依王維“勸君更盡一杯酒”的盛唐氣度，或可更重神交而輕形式。</p><p class="ql-block">三、醉墨抒懷得真趣</p><p class="ql-block">“微酣潑墨抒胸意”深具張旭、懷素狂草書(shū)寫(xiě)的唐人風(fēng)度。賀知章“金龜換酒處”的灑脫，李白“須行即騎訪(fǎng)名山”的率真，皆在“潑墨”二字中得以延續(xù)。此句精神氣質(zhì)最近皎然《飲茶歌》中“三飲便得道”的禪意化表達(dá)。</p><p class="ql-block">四、結(jié)句余韻合唐音</p><p class="ql-block">“窗外月斜聞雞鳴”以景結(jié)情，深合唐人含蓄之道。月斜暗示夜盡，雞鳴預(yù)告晨興，然通宵揮毫的沉醉、未盡的胸臆，皆在視聽(tīng)轉(zhuǎn)換間留白。較之賈島“僧敲月下門(mén)”的刻意，此句更近司空?qǐng)D“棋聲花院靜”的自然渾成。</p><p class="ql-block">此詩(shī)置于晚唐《才調(diào)集》中當(dāng)屬中上之作：能捕捉冬夜文事之精髓，得宴飲詩(shī)之歡愉而不流于浮靡，有抒情之真率而不失雅致。若在“潑墨”與“雞鳴”間稍作虛實(shí)映帶（如李商隱“留得枯荷聽(tīng)雨聲”般以物觀心），則境界更為深永。</p>
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