<p class="ql-block">郭沫若題寫的團(tuán)名</p> <p class="ql-block"> 歲月留痕，晉韻長(zhǎng)存</p><p class="ql-block"> 高鴻賓</p><p class="ql-block"> 在歲月的長(zhǎng)河中，有些記憶宛如永恒烙印，歷經(jīng)時(shí)光的洗禮，愈發(fā)深入骨髓。于我而言，在張家口地區(qū)青年晉劇團(tuán)度過(guò)的十八載春秋，恰似一壇陳年佳釀，歲月愈久，其醇香愈濃。它是我人生旅程的起點(diǎn)，是我心中永遠(yuǎn)的牽掛，那是夢(mèng)想初綻的年華，是汗水浸透的歲月，更是三觀建立的啟蒙原鄉(xiāng)。在這片充滿藝術(shù)氣息的天地里，我從青澀懵懂的少年，成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的舞臺(tái)工匠；從不甘卑微的艱難改行，到勇敢面對(duì)社會(huì)的紛繁挑戰(zhàn)。如今，盡管幾十年光陰匆匆流逝，但那些開場(chǎng)的鑼鼓，那些婉轉(zhuǎn)的絲弦，那些入耳牽魂的晉腔晉韻，以及那些繁忙的裝卸臺(tái)剪影，依舊在記憶深處鮮活如昨。更令人難以忘懷的是，那些包容我年少輕狂的師長(zhǎng)，那些戲文中最淳樸的人間哲理，對(duì)我人性的滋養(yǎng)，如同春雨般潤(rùn)澤心田。</p><p class="ql-block"> 在文化教育和文化傳播媒介相對(duì)單一的年代，戲劇宛如一盞明燈，照亮了人們的精神世界，成為最讓人愿意主動(dòng)接受的受教化方式。我們的祖輩中有多少人是通過(guò)看戲這種途徑，知曉了這片土地的滄桑歷史，懂得了禮義廉恥，種下了忠孝節(jié)義的種子，建立了仁義禮智信這些中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀，已難以精準(zhǔn)統(tǒng)計(jì)。然而于我而言，戲文中的淳樸道理卻實(shí)實(shí)在在地對(duì)我的三觀建立產(chǎn)生了深刻而持久的影響。這種影響，如同“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的春雨，雖然當(dāng)時(shí)年輕氣盛的我感觸不深，但在改行多年以后回首來(lái)程的路時(shí)，方如夢(mèng)驚醒般的覺(jué)悟。原來(lái)，我后半生的所謂“有所作為”，其動(dòng)力源泉很大一部分是基于十八年的戲劇文化浸潤(rùn)。在我后來(lái)所從事的工作生活中，每當(dāng)遇到困難時(shí)，我的腦海中總會(huì)自然地跳躍出一些應(yīng)時(shí)的戲文唱段，成為我痛苦時(shí)的安慰，失敗時(shí)的鼓勵(lì)，成功時(shí)的鞭策，得意時(shí)的警醒。我的自勵(lì)格言是：“吃過(guò)學(xué)戲練功的苦，還有什么苦不能吃”！這句格言，一直激勵(lì)著我，在前行的道路上披荊斬棘，勇往直前。</p><p class="ql-block"> 中國(guó)戲劇基本功訓(xùn)練，傳統(tǒng)喚作“打戲子”。記得當(dāng)年在送我入職的站臺(tái)上，母親聽(tīng)熟人說(shuō)起這個(gè)行當(dāng)是靠“打”才能成才時(shí)，頓時(shí)追悔莫及，送走我后是一路垂淚回的家。不知如今戲劇練功是否有了更科學(xué)的方法，但我知道，在刀劈子和藤條把子的加持下所養(yǎng)成的肌肉記憶，是深刻而恒久的。初練時(shí)的拉筋扳腿，其疼痛程度與上“老虎凳”有異曲同工之效，那種折骨斷筋般的疼痛，是絕對(duì)讓人刻骨銘心的。在我的同學(xué)里，少有人不對(duì)當(dāng)年老師的扳腰仍心有余悸。這種筋骨皮肉的淬煉，讓我練就了不懼疼的韌勁兒，但卻沒(méi)有克服掉膽小的天性。因此，我的戲劇基本功便止步于“跑虎跳”和“砸鍵子”的階段，因?yàn)閷?shí)在沒(méi)有勇氣再向前或向后的翻騰上去做嘗試，于是便成了同袍中的“柴頭”。為了避免重回學(xué)?！盁o(wú)顏見(jiàn)江東父老”的窘態(tài)，我選擇了就地改行學(xué)做舞臺(tái)木工裝置，從此進(jìn)入了拍戲制景、演出拉幕和“裝卸車”、“裝卸臺(tái)”循環(huán)往復(fù)的歲月。因技術(shù)含量不高，所以還算“得心應(yīng)手”。但這種一眼就看到頭的生活，隨著年齡的增長(zhǎng)和對(duì)未來(lái)人生的憧憬，開始讓我陷入深深的絕望和不甘。我渴望有所突破，追求更廣闊的天地。在機(jī)緣巧合下，1988年我懷著復(fù)雜的心情，調(diào)離了生活十八年的青年晉劇團(tuán)，后又輾轉(zhuǎn)調(diào)到自己朝思暮想多年的單位，開始從事真心喜歡的事業(yè)——文物保護(hù)和考古研究。</p><p class="ql-block"> 在文物保護(hù)和考古研究這一專業(yè)性強(qiáng)、內(nèi)涵博大精深的領(lǐng)域，我歷經(jīng)艱辛與挑戰(zhàn)，從烈日炎炎的田野調(diào)查、勘探，到燒腦的文獻(xiàn)考證鉆研，猶如在瀚海里艱難跋涉。從僅有小學(xué)文化程度的門外漢，通過(guò)自學(xué)成長(zhǎng)為張家口文博部門副高級(jí)專業(yè)技術(shù)人員。這種質(zhì)的提升，除了組織給予的機(jī)會(huì)和個(gè)人的職業(yè)熱愛(ài)，便是依托在劇團(tuán)磨礪出的堅(jiān)毅性格。我相信“有志者事竟成”，只要堅(jiān)持，就沒(méi)有攻克不了的難關(guān)。憑借這份信念，我在文物考古領(lǐng)域耕耘二十多年，取得了一些成績(jī)，飲水思源，我感恩有過(guò)十八年劇團(tuán)生活對(duì)我的淬煉。</p><p class="ql-block"> 投身文博行業(yè)后，為勝任工作，我開啟了知識(shí) “惡補(bǔ)” 模式：除了鉆研文物考古相關(guān)知識(shí)，還廣泛閱讀歷史、文史類書籍。其中，張家口政協(xié)文史委編輯的《張家口文史資料》，便是我案頭常伴的重要文獻(xiàn)。它宛如一部詳實(shí)的地方史長(zhǎng)卷，細(xì)致記錄了張家口各個(gè)歷史時(shí)期的政治風(fēng)云、經(jīng)濟(jì)變遷、社會(huì)百態(tài)與人文軼事，對(duì)我的工作與知識(shí)積累助益極大。因此，研讀《張家口文史資料》，也成了我了解張家口地方史的重要途徑。</p><p class="ql-block"> 因曾有過(guò)劇團(tuán)工作的經(jīng)歷，我對(duì)其中涉及梨園的史料格外關(guān)注。文史委在這方面著實(shí)付出了大量心血，迄今出版的 60 輯《文史資料》中，已有 3 輯（第 9、20、30 輯）為梨園專輯，系統(tǒng)記載了張家口晉（戲）劇界的起源、形成、發(fā)展脈絡(luò)，以及戲院班社、名伶人物的生平事跡，為研究這一行業(yè)留存了珍貴的史料。如今，我雖已退休，然重讀這些文史資料時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)令人遺憾的缺憾：新中國(guó)成立后，由黨和國(guó)家悉心培養(yǎng)的晉劇文藝工作者，其事跡在史料中竟鮮有記載。新中國(guó)成立76年來(lái)，張家口晉劇藝術(shù)已經(jīng)三代人傳承，這些藝術(shù)家們，他們?cè)鴮⒆约旱那啻汉蜔嵫瞰I(xiàn)給了共和國(guó)的文藝事業(yè)，他們?cè)镁康募妓嚁?shù)度征服其他省市同行，為張家口贏得榮譽(yù)；他們?cè)脙?yōu)秀的劇目數(shù)次轟動(dòng)首都、省會(huì)，得到國(guó)家文化主管部門的肯定與表彰；他們?cè)菑埣铱谶@方土地靚麗的文化名片，為晉劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出過(guò)不可磨滅的貢獻(xiàn)。然而，隨著時(shí)間的流逝，新中國(guó)第一代藝術(shù)家們都已是耄耋之年，且?guī)缀醢霐?shù)已然作古；第二代藝術(shù)家也已退休。他們的故事，他們的精神，如果再不及時(shí)記錄下來(lái)，恐怕就會(huì)悄然湮沒(méi)消逝在歲月的長(zhǎng)河中，成為永久的缺憾。</p><p class="ql-block"> 我出身于劇團(tuán)，又改事于文物考古，我對(duì)歷史有著深深的敬畏與熱愛(ài)，也深知文史資料對(duì)于歷史研究的重要性。每一處歷史的痕跡，每一段過(guò)往的故事，都是我們了解過(guò)去、啟迪未來(lái)的珍貴文化資源。而如今，面對(duì)這些老藝術(shù)家們的事跡即將被遺忘的現(xiàn)狀，我感到了一種強(qiáng)烈的緊迫感和沉甸甸的責(zé)任。我不能眼睜睜地看著他們的貢獻(xiàn)被埋沒(méi)，我必須做些什么。于是，從2024年開始，我踏上了走訪當(dāng)年老師們的道路。每當(dāng)我輕輕叩開一位老藝術(shù)家的家門，看到他們臉上熟悉的笑容，聆聽(tīng)他們講述往昔的故事，心中便會(huì)涌起一股暖流。那些曾在舞臺(tái)上熠熠生輝的藝術(shù)家，如今雖已容顏蒼老，但眼神中依舊閃爍著對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著。他們用略帶顫抖的聲音，追憶著過(guò)去的歲月，訴說(shuō)著曾經(jīng)的輝煌與挫折，每一個(gè)細(xì)節(jié)都讓我為之動(dòng)容。我對(duì)他（她）們說(shuō)：“我仍然是當(dāng)年舞臺(tái)隊(duì)的小高，這回還是由我來(lái)搭臺(tái)，老師們負(fù)責(zé)“唱戲”，為老師們自己記錄歷史，為張家口晉劇史填補(bǔ)空白?！备兄x這些老藝術(shù)家們紛紛響應(yīng)了我的倡議，積極為我提供素材與資料；更令我倍感欣慰的是，我的行動(dòng)得到了市政協(xié)副主席孫莉與文史委專家老師們的大力支持。他們對(duì)這項(xiàng)工作的意義有著深刻的認(rèn)識(shí)，也看到了我內(nèi)心的執(zhí)著與熱忱。尤其是孫莉副主席，將我最初編撰 “張家口青年晉劇團(tuán)” 文史專輯的想法，拓展為涵蓋全市晉劇藝術(shù)七十六年宏大視野的《梨園風(fēng)華——新中國(guó)成立以來(lái)張家口晉劇傳承史話》，不僅讓專輯的站位更高遠(yuǎn)、涉及范圍更廣闊，賦予了它更深厚的地方文史價(jià)值與傳承意義，使其成為新中國(guó)成立以來(lái)張家口晉劇藝術(shù)發(fā)展的一次全面巡禮。</p><p class="ql-block"> 《梨園風(fēng)華——新中國(guó)成立以來(lái)張家口晉劇傳承史話》內(nèi)容包括：“梨園史記”、“晉韻風(fēng)華”、“藝海擷珍”、“水鏡回聲”等四個(gè)單元，分別為新中國(guó)成立以來(lái)市縣區(qū)各級(jí)晉劇院團(tuán)團(tuán)史、晉劇名家傳記、表導(dǎo)演音樂(lè)舞美創(chuàng)作體會(huì)論文、優(yōu)秀劇評(píng)文章等。其中，梨園史記單元中的“新中國(guó)張家口晉劇人才（市級(jí)）培養(yǎng)總錄”，記載了新中國(guó)以來(lái)張家口戲曲學(xué)校歷屆學(xué)員名錄和教學(xué)師資情況；晉韻風(fēng)華單元中的“張家口現(xiàn)代晉劇藝術(shù)三代傳承錄”，則收錄了全市三代晉劇優(yōu)秀名家的個(gè)人藝術(shù)簡(jiǎn)介，為張家口晉劇藝術(shù)傳承史留下了詳實(shí)的史料記載。</p><p class="ql-block"> 編撰這本文史資料專輯，于我而言，不僅是對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)張家口晉劇文藝事業(yè)的深情回望與對(duì)未來(lái)的美好期許，更是對(duì)老藝術(shù)家們最誠(chéng)摯的敬意。我希望通過(guò)這本書，為新中國(guó)成立以來(lái)張家口三代晉劇藝術(shù)家 “豎碑立傳”，將他們的貢獻(xiàn)載入史冊(cè)，流傳后世。書中的每一頁(yè)文字、每一張照片，都承載著一段珍貴的記憶，都訴說(shuō)著一個(gè)動(dòng)人的故事。我期盼讀者翻開這本書時(shí)，能感受到來(lái)自歲月深處的溫暖與力量，能讀懂這些藝術(shù)家為晉劇藝術(shù)付出的心血與努力。</p><p class="ql-block"> 只可惜建國(guó)初察哈爾省少年晉劇團(tuán)第一屆的創(chuàng)團(tuán)老藝術(shù)家們有很多已經(jīng)辭世，他們的事跡只能間接了解整理，沒(méi)有在他們有生之年啟動(dòng)這項(xiàng)工作，成為令人追悔莫及的遺憾。</p><p class="ql-block"> 在編輯這本書的過(guò)程中，我仿佛一次次穿越時(shí)空，重回那個(gè)梨園鼎盛的年代。每整理一篇資料、每與一位老藝術(shù)家交流，都讓我對(duì)那段歷史有了更深刻的認(rèn)知與理解：我看到他們?cè)谄D苦的條件下，對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守與執(zhí)著；看到他們面對(duì)困境時(shí)，樂(lè)觀向上的精神風(fēng)貌；更看到他們對(duì)晉劇藝術(shù)的熱愛(ài)與追求，“戲比天大”已成為自覺(jué)，并融入血脈；舞臺(tái)早已成為生命中不可分割的一部分。</p><p class="ql-block"> 這些老藝術(shù)家們，他們用自己的行動(dòng)詮釋了什么是真正的藝術(shù)家，什么是真正的奉獻(xiàn)精神。他們的貢獻(xiàn)配得上所獲得的榮譽(yù)，而他們所得到的認(rèn)可與回報(bào)，卻遠(yuǎn)配不上他們?cè)?jīng)的付出與輝煌。他們的故事，值得被歷史所銘記。</p><p class="ql-block"> 這本文史資料專輯的編輯，離不開眾多朋友的支持與幫助。在此，我首先要向市政協(xié)副主席孫莉和文史委專家老師們表示衷心的感謝，是他們積極努力征集到各縣區(qū)晉劇院團(tuán)及名伶的史料，使得專輯更全面、更具代表性。沒(méi)有他們的支持，這本專輯不可能在如此短的時(shí)間里編輯出版。其次，我要感謝張家口戲曲藝術(shù)研究院常文鵬書記，沒(méi)有劇院的協(xié)助與參與，有些歷史資料將無(wú)從考究。同時(shí)，感謝王鑒良老師，是他在2007年編撰了《張家口青年晉劇團(tuán)史略》（1952——2007）文稿，為此次成書奠定了基礎(chǔ)；感謝張玉森先生無(wú)私奉獻(xiàn)出他編寫的《張家口藝校校志》手稿，讓張家口晉劇人才培養(yǎng)的源流根系愈加清晰。我更要感謝每一位接受采訪的老藝術(shù)家們，是他（她）們的信任與支持，給予我信心，讓我能夠?qū)⑺ㄋ﹤兊墓适掠涗浵聛?lái)。還要感謝我的老伴，她在我忙碌的日子里，給予了我無(wú)盡的理解與支持，讓我能夠全身心地投入到這項(xiàng)有意義的工作中。我還要感謝我自己，沒(méi)有因退休而放任于懶散，而是仍充滿激情的去做自己認(rèn)為應(yīng)該做的事，在年近七旬時(shí)仍能完成這部專輯的編撰與組稿，為新中國(guó)以來(lái)張家口的晉劇藝術(shù)傳承史做出貢獻(xiàn)。并以此告慰那些與我一同渡過(guò)梨園歲月的健在和故去的老師、同學(xué)、同事們。</p><p class="ql-block"> 最后，我想說(shuō)的是，這本文史資料專輯只是一個(gè)開始。我希望能夠喚起更多人對(duì)張家口晉劇藝術(shù)的關(guān)注與熱愛(ài)，能夠讓更多人了解到這些老藝術(shù)家們的貢獻(xiàn)。我相信，只要我們共同努力，晉劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展一定能夠迎來(lái)更加美好的明天?！皶x劇第二故鄉(xiāng)”一定會(huì)再次煥發(fā)出蓬勃的活力。而這些老藝術(shù)家們的故事，也將永遠(yuǎn)在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝，激勵(lì)著一代又一代的梨園后生，為了藝術(shù)，為了夢(mèng)想，勇往直前。</p><p class="ql-block"> 歲月如歌，晉韻長(zhǎng)存。本書既為梨園故人存照，愿以吾之拙筆，將散落的幕間碎片，綴合成璀璨的文明珠鏈。更愿以考古者的嚴(yán)謹(jǐn)，為地方戲劇史的斷層灌注新的血肉。愿這本文史資料專輯，成為我們共同珍藏的記憶，成為我們心中永遠(yuǎn)的溫暖與力量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2025年10月</p> <p class="ql-block">本文原是為專輯序言而作，但因篇幅長(zhǎng)而舍棄，但文中傾注了我為編輯這部專輯的真情實(shí)感，也反映編輯這部專輯的初衷原委，故以這種形式公諸于人，以明吾心。</p><p class="ql-block"> 髯叟 2025年12月24日</p>
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