<p class="ql-block">展廳外特意布置的巴黎塞納河畔奧賽鐘樓畫板。</p><p class="ql-block">這里作為起點(diǎn)，我們將用約兩小時，走讀奧賽館珍藏的油畫、雕塑作品。</p> <p class="ql-block">“締造現(xiàn)代：來自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”展，2025年6月19日至10月26日（原定10月12日），在上海浦東美術(shù)館舉辦。展覽薈萃逾百件19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初最具代表性的法國藝術(shù)杰作，梵高、莫奈、米勒、塞尚、高更、馬奈、德加等藝術(shù)巨擘的佳作齊聚一堂。</p><p class="ql-block">因其中7幅名作仍將在10月12日返回法國，我們9月23日趕去搶看。</p> <p class="ql-block">在卡爾波1862年作的《馬蒂爾德公主》雕像前，圍著目光熱切的觀眾。</p> <p class="ql-block">展覽分五大板塊：美的無限形式、從現(xiàn)實(shí)主義到自然主義、新繪畫與印象派、超越印象派和納比派—私密與裝飾之間。</p><p class="ql-block">能近距離用手機(jī)定格名畫之美，也是觀展的一大美事。</p> <p class="ql-block"><b>第一板塊：美的無限形式</b></p><p class="ql-block">介紹19世紀(jì)中葉在法國畫壇占據(jù)主導(dǎo)的學(xué)院派藝術(shù)和來自學(xué)院派畫家的作品。</p><p class="ql-block">讓·萊昂·熱羅姆，《玩斗雞的希臘年輕人》，1846年。描繪噴泉腳下，一對近乎裸體的青年男女， 正觀看兩只斗雞激烈爭斗。</p> <p class="ql-block">亞歷山大·卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》，1863年。</p><p class="ql-block">描繪沐浴在海浪之中的維納斯，眼神曖昧，似睡非睡。這是19世紀(jì)的流行題材，在同年的沙龍展上大獲成功，并由拿破侖三世買下，懸掛于愛麗舍宮。</p> <p class="ql-block">梅索尼?！独L畫愛好者》，1860年；和他的《1814年法國戰(zhàn)役》，1864年；捕捉拉昂戰(zhàn)役后拿破侖兵敗前的雪中行軍。</p> <p class="ql-block">保羅·博德里《馬德萊娜·布羅昂》，1860年，19世紀(jì)法國著名的戲劇演員，她身著華貴的深色綢裙，左手半托腮，目光游離遠(yuǎn)方。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">萊昂·博納《帕斯卡夫人》，1874年。</p> <p class="ql-block">讓·保羅·勞倫斯《羅貝爾二世被逐出教會》，1875年；是19世紀(jì)法國歷史繪畫的里程碑之作。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">方丹·拉圖爾《迪堡一家》，1878年。</p> <p class="ql-block">埃內(nèi)斯特·迪?！队诶埂け忍埂罚?880年，捕捉了畫家在海邊創(chuàng)作的瞬間。</p> <p class="ql-block">這一板塊展出羅丹雕塑作品：《朱爾·達(dá)盧》，約1883年、《維克多雨果像》，1897年；塑造了眉頭緊鎖，滿臉皺紋的男人形象，帶有粗糲厚重感。</p> <p class="ql-block"><b>第二板塊：從現(xiàn)實(shí)主義到自然主義</b></p><p class="ql-block">聚焦19世紀(jì)中后期法國藝術(shù)脫離神話、歷史等題材，轉(zhuǎn)向客觀現(xiàn)實(shí)，摹寫普通人的生活、勞作、城市風(fēng)貌和自然風(fēng)光。</p><p class="ql-block">米勒《拾穗者》，1857年。這是板塊核心展品，現(xiàn)實(shí)主義題材的經(jīng)典之作。</p> <p class="ql-block">庫爾貝《受傷的男人（自畫像）》，1844-1854年。</p> <p class="ql-block">杜米?！犊死锼古撕退箍ㄅ恕?，約1864年。</p> <p class="ql-block">庫爾貝《皮埃爾·約瑟夫·蒲魯東畫像》，1865年。</p> <p class="ql-block">19世紀(jì)中葉，畫家們聚集在楓丹白露森林邊緣的巴比松村，以“面向自然，對景寫生”為原則，出現(xiàn)了一批風(fēng)景畫，形成了巴比松畫派。</p><p class="ql-block">納西斯·迪亞茲·德拉佩納《楓丹白露森林》，1846年。</p><p class="ql-block">泰奧多爾·盧梭《利勒亞當(dāng)森林中的大道》，1849年。</p><p class="ql-block">弗朗索瓦·多比尼《春天》，1857年。</p> <p class="ql-block">保羅·吉古《洗衣婦》，1860年。畫家受巴比松畫派影響，26歲時作。</p> <p class="ql-block">朱爾·巴斯蒂安·勒帕熱《干草》，1877年；他是自然主義畫家的代表。</p> <p class="ql-block">瑪麗·巴什基爾采夫（畫展中唯一女畫家）《一次碰頭》，1884年；城市街道，工人的孩子們約會。</p> <p class="ql-block">亞歷山大·法爾吉?！端邮帧?，1875年。</p> <p class="ql-block"><b>第三板塊：新繪畫與印象派</b></p><p class="ql-block">介紹19世紀(jì)中后期法國印象派崛起和創(chuàng)新，新繪畫摒棄傳統(tǒng)繪畫對“歷史敘事”和“精細(xì)輪廓”的追求，主張直接記錄自然與生活中的瞬間印象。</p><p class="ql-block">先來看莫奈的作品:《路易-若阿基姆·戈迪貝爾夫人》，1868年?！栋⒆屘匾恋娜{河》，1873年；《維特伊的教堂》，1879年；《貝勒島荒野海岸的巖石》，1886年。</p> <p class="ql-block">莫奈《夏末的干草堆》，1891年；更使其名聲大噪。</p> <p class="ql-block">再看較為年長的馬奈的作品：《埃米爾·左拉像》，1868年；《女人和扇子》1873-1874年；《海灘上》，1873年；《上啤酒的女招待》，1878或1879年。</p> <p class="ql-block">馬奈被譽(yù)為“印象派之父”，不過他與德加，亦敵亦友?？戳笋R奈的作品，必須看德加的作品：《看臺前的賽馬》，1866-1868年；《佩列蒂埃街歌劇院的舞蹈教室》，1872年；《在咖啡館》，1875-1876年。</p> <p class="ql-block">另外德加一生還創(chuàng)作了大量雕塑，這是其中的3件：女按摩師、浴盆、女人坐在扶手椅上擦拭身體左側(cè)。</p> <p class="ql-block">接下來是馬奈和德加朋友們的作品：詹姆斯·蒂索《L.L.小姐肖像》，1864年；阿爾弗雷德·史蒂文斯《沐浴》，1873年；亨利·熱爾韋《瓦爾泰絲·德·拉·比涅夫人》，1879年；阿爾貝·貝納爾《羅歇·茹爾丹夫人》，1886年。</p> <p class="ql-block">西斯萊作品：《馬爾利港洪水中的小舟》，1876年；《馬爾利勒魯瓦鎮(zhèn)的磚廠小路》，約1876年。</p> <p class="ql-block">畢沙羅作品：《冬日里村莊一角的紅色屋頂》，1877年；《圖爾-杜-榮格爾小道和穆西先生的家，盧沃謝訥》，約1869年。</p> <p class="ql-block">卡耶博特的作品：《開花的樹》，1882年。</p> <p class="ql-block">塞尚與雷諾阿都參與過印象派畫展，但后來偏離了印象派的藝術(shù)宗旨。</p><p class="ql-block">塞尚甚至后來還被譽(yù)為現(xiàn)代繪畫之父。</p><p class="ql-block">塞尚《塞尚夫人肖像》，1885-1890年。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雷諾阿《鋼琴前的女孩》，1892年。</p> <p class="ql-block"><b>第四板塊：超越印象派</b></p><p class="ql-block">介紹印象派之后的藝術(shù)探索，后印象派藝術(shù)的代表梵高和高更出現(xiàn)了。</p><p class="ql-block">梵高《自畫像》，1887年，以熾烈有力的肌理與雕塑般的質(zhì)感揭示了藝術(shù)家的內(nèi)心情感狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">梵高《阿爾勒的臥室》，1889年。描繪其在南法生活中的私密空間，以富有張力的構(gòu)圖與克制的色調(diào)，傳達(dá)對“絕對的停息”的渴望。</p> <p class="ql-block">高更《海景與牛》，1888年；《塔希提的女人》，1891年；《布列塔尼的農(nóng)婦》，1894年。</p> <p class="ql-block">高更《藝術(shù)家肖像》（正面），1893-1894年；《威廉莫拉爾肖像》（背面），1893-1894年。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">埃米爾·貝爾納《麥?zhǔn)铡罚?888年。</p> <p class="ql-block">勞特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》，又名花園中的女人，1889年。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">喬治·修拉《模特背影》，1887年。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">安克坦《街上的女人》，約1890年。</p> <p class="ql-block">保羅·西涅克，《井邊的女人》，1892年。</p> <p class="ql-block">馬克西米利安·呂斯，《圣米歇爾堤岸與巴黎圣母院》，1901年。</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·默尼耶《黑色之地》，約1893年。</p> <p class="ql-block"><b>第五板塊：納比派—私密與裝飾之間</b></p><p class="ql-block">“納比”一詞意為“先知”，表達(dá)這批年輕藝術(shù)家的革新熱情，比較小眾。</p><p class="ql-block">維亞爾《戴綠色帽子的女人側(cè)影》，1891年。</p> <p class="ql-block">代表人物博納爾的作品：《格紋襯衫》，1892年；《白貓》，1894年；《女人與貓》，約1912年；《梳妝》，1914年。</p> <p class="ql-block">浦東美術(shù)館奧賽展中也穿插幾張畫家的生活、工作照。</p><p class="ql-block">這是博納爾和孩子們在工作陽臺上。</p> <p class="ql-block">埃米爾·貝爾納拍攝的塞尚坐在《大浴女》前。</p> <p class="ql-block">這是法國奧賽博物館有史以來在華規(guī)模最大、全球僅一站的特展。</p><p class="ql-block">這是一幅法國繪畫、雕塑藝術(shù)橫跨1848年至1914年的全景式藝術(shù)長卷。</p><p class="ql-block">參觀者安靜、平和，但常駐足凝視。</p> <p class="ql-block">上海奧賽展火爆，初期平均每天就有超7000人次的觀眾，有日場、夜場。</p><p class="ql-block">我們回到奧賽鐘樓畫板的原點(diǎn)，而一對情侶剛踏上起點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>THE END.</b></p>
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