<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">淳厚而幽獨</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:18px;">——劉杰畫風(fēng)芻議</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">文︴鄭志剛</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 在當(dāng)下美術(shù)界的印象中，劉杰首先是科班出身的油畫家，然后才是獨嗜花鳥的國畫家。但依我陋見，他應(yīng)當(dāng)同時是油畫家和國畫家，不分軒輊。近些年，其油畫作品往往有“意筆”熔滲的跡象。譬若，描繪洛陽古石窟群及其臨水倒影的《龍門印象》(130cmx200cm)，畫面上、下方大幅留白，借助豐富而又含蓄的色彩漸變，將某種岑寂而又遼遠的哲學(xué)“空”境，表達到攫人心魄的程度;另有《林州石板巖寫生》(70cmx100cm)，“平遠”與“高遠”相結(jié)合，遠山部分散鋒淡彩、縱橫皴擦，極杳渺之致;再如《信陽潭家廟寫生》(70cmx100cm)，畫中高挑秀挺的樹木所流溢而出的馳毫“勾寫”趣味，令我瞬間聯(lián)想到了霍貝瑪?shù)摹睹椎鹿鼓崴沟男〉馈贰?lt;/p><p class="ql-block"> 為駁斥拉斯金的“純真之眼”，貢布里希提出了“概念性圖式”。然而，讀劉杰的畫，所有事先準(zhǔn)備好的“經(jīng)驗”或“機心”，似乎消弭于俄頃。他的畫有一種極致的淳厚、淡冶與清澈，不夾雜絲毫功利、粗鄙和奸狡，有點像但又肯定區(qū)別于弘仁、龔賢和梵高，甚至拒絕觀者溯求其汲古出新的來龍去脈。拿《野菊花》(80cmx100cm)來說，便澎湃著滿幅的質(zhì)樸、天真、自信與燦爛，讓我想到了杜甫的“山鳥山花吾友于”，感人至深。此外，作于“壬寅(2022)六月”的《遠思》，松針與鶴羽間的蒼澀勾皴，或略近虛谷;而油畫《靜謐的大地》(80cmx100cm)所寄托的某種遐荒中的惆悵，也許與丹麥的蒙森德相仿佛。</p><p class="ql-block"> 習(xí)慣以現(xiàn)場寫生的方式創(chuàng)作油畫，劉杰馭五彩于布面，清新而鮮活的筆觸與攄思在在可見?？此淖髌贰缎驴h寫生》(60cmx80cm)、《登封寫生》(60cmx80cm)、《登封雷家溝寫生》(60cmx80cm)和《新縣趙沖西村寫生》(60cmx80cm)等，大自然壯闊、飽滿、芳香、幽獨的氣息撲面而來，令人有剎那洪醉之感。在我看來，這或許是中國傳統(tǒng)“生”的哲學(xué)久駐劉杰身心的結(jié)果?！兑讉鳌吩?“生生之謂易”，天地以“生”為道，伊川先生程頤甚至認為“生之性便是仁”。</p><p class="ql-block"> 我猜測劉杰也許頗受巴比松畫派的影響。比如他的《唐河寫生》(70cmx100cm)，就有點杜比尼《奧伯特沃茲的水閘》的感覺?？傊欠N自然景物萬類藩滋、光色幻化的無窮魅力，會令劉杰耽溺未已。當(dāng)然，潘諾夫斯基“前圖像志描述→圖像志分析→圖像學(xué)闡釋”的理論模式，不見得適合用來對劉杰的畫進行探賾索隱。因為在“有誰催我，三更燈火五更雞”(黃賓虹座右銘)式的緊迫感中，說不定劉杰又已經(jīng)抵達中原大地的某個寫生現(xiàn)場了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">(本文作者鄭志剛系南京大學(xué)博士、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會理事、河南省文藝評論家協(xié)會理事、民盟中央美術(shù)院河南分院秘書長)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>
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