一瞥巴塞羅那（上）

東溜達(dá)西溜達(dá)

前言 這篇游記，其實早在去年7月12日從巴塞羅那飛回深圳的返程航班上就已寫完。那個夜晚，徹夜未眠，一氣呵成地寫完了全文。可誰曾想，飛機剛剛降落，一個不小心的手誤，竟讓全篇文稿消失無蹤。頃刻間，所有心血都付諸東流。 隨后數(shù)日，此事總在心頭縈繞，幾番提筆，卻終究難落一字。那份熱忱，仿佛也隨誤刪一同消散了。草稿箱里，唯余孤零零的標(biāo)題，和幾張舊照。 時隔一年多，試著再努力打撈散落的記憶，重寫《一瞥巴塞羅那》。 一. 初登巴薩 這次巴塞羅那之行共計一周，但只有閑暇之余才去觀光，對于熱點景致還要憑幾分運氣才能搶到預(yù)約門票。 常聽人說“貴人出門多逢雨”，可這場雨讓貴人遭遇航班延誤，導(dǎo)致第二程的直航改為由馬德里轉(zhuǎn)機到巴塞羅那。不僅如此，還得在北京首都機場額外滯留五小時。深夜在空空蕩蕩的候機樓里，貴人們數(shù)著時間煎熬，一分一秒地熬過漫漫長夜。 翹首以待的飛機又珊珊來遲，又是近三個小時的延誤給人的心里塞了一塊石頭，不知道下一航程是否又要改簽。 降落馬德里機場，就僅剩一小時轉(zhuǎn)機時間，如此短的時間如同一道催命符，把人催得雞飛狗跳的，當(dāng)氣喘吁吁地趕至登機口時，才發(fā)現(xiàn)飛巴塞羅那的航班也是延誤，緊繃的心瞬間釋然，并生出一股劫后余生般的喜悅。 飛機降落巴塞羅那的時候，已是心身疲憊。 機場內(nèi)熙熙攘攘，好不熱鬧，已經(jīng)疲憊不堪的我們也慢慢地從麻木中蘇醒過來。 樓外打車區(qū)，川流不息的人和川流不息的車，人們的情緒如天氣一般的熱烈高漲。 坐進(jìn)出租，一股涼意撲面而來，精神一振。窗外飄過異域景致，一掃滿身的疲憊。 還沒看清前面這著名的西班牙廣場，車就鉆進(jìn)了隧道。 一晃而過的獨特建筑是購物中心，過去曾是角斗場。 下榻之處，一座價廉物美的四星級酒店，兒子的挑選物超所值。 初到酒店，一杯贈飲啤酒算是份小小的接風(fēng)禮。啤酒冰涼沁脾、入口清爽，它成了我以后幾天愛點的飲料。 一路的奔波勞累，大家對進(jìn)餐都失去了興趣，逐出門尋店打包，順便逛逛周邊。 一路張望，所見之處盡顯普通。普通的街道，普通的建筑，普通的車輛，和普通的人們。 尋常景象未讓人覺得異樣，詫異的是街頭隨處立著的巨大垃圾桶，詫異它們毫無異味飄散，更詫異人們面對此景的從容，即便坐在桶邊就餐，胃口也絲毫不受影響。 恰逢周末，多數(shù)店鋪已閉門歇業(yè)，烘焙店與各色餐吧依舊營業(yè)。每家餐吧門前的人行道上，或搭涼棚、或撐遮陽傘，擺著幾套座椅。人們或淺食小飲，或閑談暢聊，或靜坐發(fā)愣，全程不見類似城管機構(gòu)的高聲驅(qū)趕與粗暴拆除，盡顯悠閑自在。 在巴塞羅那的第一個早晨，太陽暖暖的。本想睡個懶覺，倒倒小時差，結(jié)果卻是時差意外地將我們早早喚醒。 酒店的早餐廳和食品還很不錯，這樣每天早上就多了一份愉悅和享受。 二. 訪米拉之家 去巴塞羅那旅游，恐怕絕大多數(shù)人最想去的景點就是圣家堂教堂。也正因如此，我們臨時訂門票，失敗了也在情理之中。但是預(yù)訂到米拉之家和巴特羅之家兩處景點，已經(jīng)讓我們喜出望外了。（圖片源自網(wǎng)絡(luò)） 我們將要參觀的兩座建筑是天才建筑師安東尼·高迪的經(jīng)典作品。他是西班牙加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑的巔峰代表，被譽為“上帝的建筑師”。他的作品以流動的曲線、自然靈感與宗教象征為核心，打破了傳統(tǒng)建筑的幾何束縛，將石頭、陶瓷和鋼鐵轉(zhuǎn)化為充滿生命力的藝術(shù)。（圖片源自網(wǎng)絡(luò)） 這就是米拉之家（Casa Milà），因其粗獷的石材外觀，當(dāng)?shù)厝藨蚍Q它為“La Pedrera”（加泰羅尼亞語，意為“采石場” ），是高迪設(shè)計的最后一個私人住宅，建于1906 - 1912年間。 委托者是富商佩雷·米拉（Pere Milà）為迎娶富孀羅瑟·塞吉蒙（Roser Segimon）而建，希望超越高迪此前設(shè)計的巴特羅之家。米拉一家搬入后主要住在2層，一樓出租作為門面房。從1912年開始三至六層作為公寓出租。1986年，加泰羅尼亞銀行（Caixa de Catalunya）將其買下耗巨資整修，六層和頂樓及陽臺對外開放，供游客參觀。 整棟建筑的外觀摒棄了所有直角的凌厲，墻面、屋檐與屋脊皆以起伏不定的姿態(tài)舒展，宛如被千年流水溫柔沖刷的巖石，又似經(jīng)海水億萬年侵蝕的懸崖洞穴。那些柔和而連續(xù)的波浪曲線，在光影間流淌出靈動的韻律，滿溢著蓬勃的動感與生命力，恰是高迪“直線屬于人類，曲線歸于上帝”設(shè)計哲思的完美詮釋。 陽臺上扭曲的鐵欄桿如同“海草”或“蛇形”，極具超現(xiàn)實主義風(fēng)格。 進(jìn)入大門就來到中庭。米拉之家一共有三個中庭，高迪通過它們，巧妙地將自然光和新鮮空氣引入建筑內(nèi)部。這使得米拉之家內(nèi)部的每一戶住宅都能實現(xiàn)雙面采光（光線既能從采光中庭進(jìn)來，也能從外側(cè)街道進(jìn)來），房間也因此非常明亮。同時，這種設(shè)計也極大地改善了整座建筑的通風(fēng)條件。 這段直通二樓的的樓梯是專門供米拉夫婦使用，其他租戶需要乘坐電梯或走其他樓梯到達(dá)自己的住宅。 六樓布置成20世紀(jì)初米拉夫婦在此居住的模樣供游客參觀，包括客廳、臥室、書房、縫紉室、餐廳、衛(wèi)生間等，了解一百年前富豪們的房屋布局和日常生活。 高迪在最后一層公寓樓層的框架上方建造了一個閣樓，其設(shè)計也頗具特色，人在其中如置身“鯨魚肚子”，據(jù)說其設(shè)計靈感來自蟒蛇骨架。 閣樓原本是女傭晾曬衣服和儲藏室，如今已被改為高迪作品的展覽空間。 這里陳列著高迪的建筑模型、設(shè)計圖紙以及一些互動裝置，還播放高迪的紀(jì)錄片，是了解高迪和他的建筑理念的絕佳場所。 　　為了不增加建筑物的重量，他采用了270個懸鏈?zhǔn)焦伴T，屋頂露臺就在這些拱門上。作為建筑結(jié)構(gòu)中最精妙的革命性部分之一，該閣樓設(shè)計完美印證了高迪融美學(xué)、結(jié)構(gòu)與功能于一體的天才構(gòu)想。 這些懸鏈?zhǔn)焦伴T重量輕，易于建造，可以完美分配負(fù)載，它們沒有壓力點，而且使壓縮磚起到了最大作用而不需要支撐。 展品亦揭示，米拉之家的建筑贊譽，還源于無承重墻、全靠立柱支撐的突破性設(shè)計。其優(yōu)勢鮮明：可自由打通隔間，未來亦能擴(kuò)窗增采光，讓人再度折服于高迪的前衛(wèi)理念。 作為米拉之家建筑設(shè)計的點睛之筆，屋頂露臺堪稱其標(biāo)志性景致，是游客到訪時絕不能錯過的視覺焦點。 （下圖源自網(wǎng)絡(luò)） 屋頂露臺以其超現(xiàn)實的設(shè)計和獨特的功能性，成為這座建筑最引人入勝的部分。它不僅在視覺上震撼，還體現(xiàn)了高迪將藝術(shù)與實用相結(jié)合的天才構(gòu)想。 屋頂高低錯落，與整棟建筑立面渾然一體，共同勾勒出如波濤翻涌的海面般的輪廓，動感十足。 屋頂設(shè)有6處登頂樓梯口，其中塔狀樓梯口尺寸更大，其內(nèi)部螺旋梯旁巧妙暗藏水塔；此外，屋頂陽臺還分布著30座造型別致的煙囪與2處通風(fēng)口，細(xì)節(jié)間盡顯設(shè)計巧思。 這30座造型別致的煙囪與通風(fēng)口，其形態(tài)或似披甲持盔的武士，或若神秘詭譎的外星訪客。這些兼具巧思與美感的藝術(shù)品，若不借助說明或資料，很難將這些極具藝術(shù)感的形態(tài)與“煙囪、通風(fēng)口”的實用功能聯(lián)系起來，凸顯了高迪設(shè)計的創(chuàng)意與顛覆性。 在露臺可以俯瞰巴塞羅那的街景，遠(yuǎn)眺建設(shè)中的圣家堂教堂。 米拉之家的屋頂露臺，遠(yuǎn)不止是一個屋頂。它是高迪狂野想象力的巔峰體現(xiàn)，是功能與藝術(shù)完美融合的典范，是感受大師精神世界的獨特空間。 米拉之家是高迪的巔峰之作，也是他最鐘愛的作品。盡管突破了建筑常規(guī)，卻讓他歷經(jīng)挫折，而人們也從此再無緣見到高迪設(shè)計的新的私家宅院作品。米拉為攀比請他設(shè)計，完工后米拉夫人反感稱其“是老鼠籠子不是家”，夫婦還因外界爭議拒付設(shè)計余款。 高迪打官司勝訴后，將款項全額捐給當(dāng)?shù)匦薜涝?，此后心灰意冷，不再接私人房產(chǎn)設(shè)計，轉(zhuǎn)而全心投入圣家堂建造。1926年，他在圣家堂前被馬車撞傷，兩天后離世，而圣家堂至今未完工。 從米拉之家出來時已近午餐，距巴特羅之家的預(yù)約尚有不少時間。兒子網(wǎng)上找了家華人餐館，墻上掛著幾件足球明星的簽名球衣，想來老板是位球迷。點了兩份經(jīng)典川菜和一份素菜，味道平平。 三. 訪巴特羅之家 巴特羅之家與米拉之家同坐落在有巴塞羅那“香榭麗舍大街”美譽的格拉西亞大道，相距不足700米，步行十分鐘內(nèi)便能抵達(dá)。 這條大道是高端購物天堂，這里是全球頂級奢侈品牌的聚集地，也是選購本土風(fēng)格藝術(shù)品勝地，更是一條建筑藝術(shù)長廊，云集了高迪的巴特羅之家、米拉之家，以及阿馬特耶之家、獅子與桑樹之家等眾多著名現(xiàn)代主義建筑。這些建筑風(fēng)格迥異，使格拉西亞大道成為一座露天的建筑博物館。 盡管周圍林立著宏偉的現(xiàn)代主義建筑群，巴特羅之家卻宛如一顆遺世獨立的奇幻寶石，以獨有的靈動與怪異在樓宇間灼灼生輝，輕易攫住每一道投來的目光。 這座建筑以其奇幻的造型、充滿想象力的設(shè)計和對自然元素的巧妙運用，每年吸引著無數(shù)游客。 它并非完全由高迪新建，而是高迪在1904年至1906年間，對一座原有建筑進(jìn)行徹底翻新和改造的成果。當(dāng)時的業(yè)主是紡織業(yè)富豪約瑟夫·巴特羅先生，他給予高迪極大的創(chuàng)作自由。高迪最終交出的答卷，超越時代，極具顛覆性。（圖片源自網(wǎng)絡(luò)，左為原建筑，右為改造后的） 巴特羅之家的設(shè)計靈感，核心源自加泰羅尼亞的守護(hù)神傳說——“圣喬治屠龍”。相傳惡龍囚困公主，圣喬治為解救她與巨龍殊死相搏，終以利劍刺穿龍身。高迪未直白復(fù)述這則傳說，而是將龍的鱗甲、勇士的寶劍、受害者的骸骨等核心意象，與海洋的波浪、自然的光影、生物的骨骼等靈感巧妙交織，借建筑語言完成了一場宏大而細(xì)膩的轉(zhuǎn)譯，最終鑄就這座象征生命與英雄主義的現(xiàn)代主義巔峰之作。 第一眼望見大樓，就令人心頭一震。它絕非傳統(tǒng)認(rèn)知里的建筑，反倒像一頭從深海中緩緩浮起的巨獸，又似被魔法悄然喚醒的神秘生靈，渾身都涌動著掙脫規(guī)則束縛的生命力。 大樓外墻以藍(lán)綠為基調(diào)，通體由陶瓷片覆蓋而成。這看似奇詭的配色組合，遠(yuǎn)觀卻如印象派調(diào)色盤般和諧交融，悄然牽出海洋的聯(lián)想。薩爾瓦多·達(dá)利曾將其喻為“一片寧靜的湖水”，只是這片“湖水”總透著幾分詭譎陰森，也因此得了“幽靈之家”的名號。 窗戶與陽臺結(jié)構(gòu)與造型，都給人一種奇特的生物感。 二樓大窗戶的輪廓，恰似海龜?shù)钠拭鎴D，而一根根支撐的立柱，望去則形若白骨。 高層那些面具似的小陽臺，有人說像一個個被削去下顎的骷髏，我卻更愿相信那是海龜?shù)念^骨造型——這般設(shè)計，恰好與龜殼般的窗戶、龜骨似的立柱遙相呼應(yīng)，渾然一體。正是這些骨頭般的立柱與頭骨狀的陽臺，讓整棟大樓又有了“骷髏之家”的別名。 被惡龍囚禁的小公主，正是在這花瓣般的小小陽臺上，遙望著故鄉(xiāng)的方向，默默期盼著勇士的到來，將她從囹圄中解救出去。 進(jìn)入門廳的那一刻，外面的車水馬聲瞬間被隔絕，仿佛一下子沉入了靜謐的海底。腳下是一條蜿蜒向上的樓梯，扶手光滑得如同某種巨大生物的脊柱，引導(dǎo)人們深入它的體內(nèi)。 二樓是主廳，正廳里的景致讓人震撼。 天花板根本不是平的！那是由一連串巨大、流動的漩渦曲線構(gòu)成，這分明是陽光穿透水面時蕩開的漣漪。高迪把一整片動態(tài)的海浪，活生生地凝固在了天花板上。 光從低矮的、由扭曲骨狀石柱支撐的落地窗傾瀉進(jìn)來，照亮了整個空間。 高迪相信“直線屬于人類，曲線屬于上帝”，在這里，游客完全能深刻體會“上帝”的匠心。 這是近年最新完成修復(fù)并向公眾開放的一個現(xiàn)代新增體驗空間，在巴特羅之家的原始設(shè)計中，這個區(qū)域是為巴特羅家族的醫(yī)生（Metge在加泰羅尼亞語中即“醫(yī)生”）預(yù)留的診療空間。因此，現(xiàn)在將這里直譯為“醫(yī)生之家”或“音樂家之家”（因其發(fā)音接近），通常也被稱為“健康室”或“醫(yī)療室”。 天花板也頗具特色，環(huán)繞頂燈的那圈凸起，宛如滴水凝結(jié)而成的鐘乳石，自然又別致。 如今，這個空間不再用于醫(yī)療診斷，而是致力于“精神健康”。其中的“音樂”指的正是體驗中那具有療愈效果的環(huán)繞聲音樂。所以，“音樂家之家”是一個富有詩意的雙關(guān)語，既指歷史，也指現(xiàn)在提供的“聲音療愈”體驗。 順著樓梯盤旋向上，建筑內(nèi)部有一個貫通的光井，四壁貼滿了瓷磚。越往下的樓層，瓷磚顏色越淺，是珍珠白；越往上，顏色越深，變成了深海藍(lán)。 瓷磚顏色的深淺變化藏著高迪的科學(xué)魔法：這是因為頂樓陽光直射強烈，深色瓷磚能更有效地吸收熱能，減少光線反射，避免上層空間過于刺眼和燥熱；而底層光線微弱，白色瓷磚則能最大程度地將每一縷光線反射下去，為下層房間提供照明。 這樣，通過精確的色彩漸變，高迪不僅塑造了一座幽藍(lán)靜謐的“光之峽谷”，更巧妙地調(diào)節(jié)了光線的反射強度，平衡了各樓層的視覺亮度和熱舒適度。這不再是單純的裝飾，而是將熱力學(xué)與光學(xué)原理融入建筑的絕佳范例。 拾“脊柱”樓梯而上，穿小門，竟撞進(jìn)一間純白閣樓，靜謐且盈滿未來感。與樓下“海底龍宮”的華麗截然不同，一連串純白拋物線拱門如巨龍肋骨，輕盈而勁挺地依次排開，托住屋頂。側(cè)窗漏進(jìn)陽光，在純白曲面間幾番折轉(zhuǎn)，讓整間閣樓浸在勻凈、柔潤又圣潔的光里。 這些拱門并非隨意設(shè)計，而是根據(jù)懸鏈線原理計算出的最穩(wěn)固、最節(jié)省材料的形態(tài)。行走其間，仿佛不是在閣樓里，而是置身于某個現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，或者一頭史前巨獸的化石腹腔內(nèi)，感受著數(shù)學(xué)、力學(xué)與美學(xué)的高度統(tǒng)一。 這里原本是洗衣房和儲藏室等后勤區(qū)域，但高迪卻用最質(zhì)樸的材料——磚塊，將它打造成了一個極具韻律感的結(jié)構(gòu)圣殿。他證明了，最純粹的功能性結(jié)構(gòu)，本身就可以成為極致的美。 走出純白的理性世界，攀上屋頂露臺，那片色彩癲狂的“龍脊”給人強烈震撼，所有線索在此匯聚，敘事達(dá)到高潮。 耀入眼簾的正是那條標(biāo)志性的、覆蓋著七彩陶瓷鱗片的拱形龍脊。鱗片從碧綠、湖藍(lán)過渡到橙紅，在烈日下灼灼生輝。而一旁矗立的，是那根高聳入云、頂端飾有威尼斯玻璃馬賽克和石雕十字架的塔尖——這無疑是圣喬治刺入龍身的寶劍。 那些造型奇特的螺旋形煙囪，像一群戴著頭盔的士兵，守衛(wèi)著這場傳奇的終局。 在這屋頂露臺，高迪的敘事性設(shè)計思想展現(xiàn)得淋漓盡致。他不僅建造房屋，更將加泰羅尼亞的守護(hù)神傳說“圣喬治屠龍” 固化為一個可觸摸、可步入的神話現(xiàn)場。 返回的路是一條全新的下行通道，這段旅程徹底顛覆了現(xiàn)實感。通道呈螺旋狀向下延伸，光線幽暗，四周是簡潔的混凝土墻面。最讓人驚嘆的是，通道中央垂掛著不計其數(shù)的細(xì)長金屬鏈，它們從頂端一直垂到地下，交織成一道閃爍著光澤、充滿未來氣息的金屬幕簾。 輕撥鏈幕穿行，金屬相擊，脆響空靈。奇妙之感油然而生：仿佛自高迪純粹理性的白色世界啟程，穿過時空隧道，邁向未知的科技未來。這現(xiàn)代改造既解決了人流疏散的功能需求，又造就極具儀式感與沉浸感的過渡空間，實為點睛之筆。 順著鏈幕隧道而下，抵達(dá)旅程的最后一站——“蓋亞房間”。這是一個純黑色的沉浸式空間，一場名為《深藍(lán)》的數(shù)字光影將高迪那些源自海洋、光線和自然的靈感完全激活。這不是簡單的視頻回放，而是一場對高迪設(shè)計靈魂的深度視覺詮釋。它用最現(xiàn)代的語言，再現(xiàn)了高迪從自然中捕捉到的動態(tài)、色彩和生命力。在音樂與畫面包裹中，之前所有零散的感受和聯(lián)想——龍、海、光、骨骼——在此刻被完美地串聯(lián)、升華。只是可惜，所有這場數(shù)字秀的手機錄像全部丟失。 出門離開，回頭再望。巴特羅之家更像一個溫暖而巨大的生命體。高迪的天才，就在于他讓你不是來“看”一棟樓，而是來“體驗”一個世界。他把自然、神話和人性化的智慧，全部揉碎了，融進(jìn)了每一道曲線、每一片瓷磚里，造了一場你永遠(yuǎn)不愿醒來的夢。 （未完待續(xù)）

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