<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">Johannes Vermeer</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">約翰內(nèi)斯·維米爾</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">(1632-1675)</b></p> <p class="ql-block">好畫不在于多的道理再簡單不過。維米爾一生只活了43歲，只畫了45幅，只有35幅留存于世。就是這么極簡的數(shù)字成為藝術(shù)史上著名畫家里作品數(shù)量最少的一位。可是，人們念念不忘《帶珍珠耳環(huán)的少女》，去海牙皇家博物館就是沖著她去的。因此，學(xué)習(xí)維米爾認真畫好一張畫，對于今天的畫家來說是值得借鑒的。</p> <p class="ql-block">《戴珍珠耳環(huán)的少女》1665年創(chuàng)作 44.5×39cm肖像</p><p class="ql-block">現(xiàn)藏：荷蘭 海牙 毛利斯博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">維米爾，荷蘭黃金時代繪畫大師，與哈爾斯、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫家。維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外還使人感到一種信仰上的真實感。</p> <p class="ql-block">《倒牛奶的女仆》1685年 45×41cm</p><p class="ql-block">現(xiàn)藏：荷蘭 阿姆斯特丹國立美術(shù)館</p> <p class="ql-block">《小街》 現(xiàn)藏：阿姆斯特丹國家博物館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫大畫是當(dāng)代中國畫家的共識，總覺得不夠大，所以，畫越畫越大，字越寫越大。維米爾的畫都不大，不像比他年長的倫勃朗。論畫的好壞不在大小，如果能畫到倫勃朗的《夜巡》那么精彩，再大也不是問題。問題是當(dāng)下中國畫家所創(chuàng)作的無數(shù)大畫和大話一樣，是空的，是不能推敲的，是沒有維米爾那樣的細節(jié)可以不斷去品味的。</p> <p class="ql-block">《油畫寓言》 藝術(shù)史博物館-維也納</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">維米爾生活在荷蘭的黃金時代，與同一時代的其他偉大畫家構(gòu)造了藝術(shù)史上的輝煌，可是，一生貧窮。很長時間人們都不認識他，認識不到他。直到19世紀中葉法國藝術(shù)評論家泰奧菲勒·托雷-比爾熱發(fā)現(xiàn)并重新認識維米爾，此后，他才得以讓人們另眼相看。藝術(shù)評論家的發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)有的格局之外，其評論的意義和價值才真正表現(xiàn)出來。</p> <p class="ql-block">《讀信的藍衣女人 》 46.6×39.1cm </p><p class="ql-block">阿姆斯特丹國家博物館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">現(xiàn)在的展覽不僅是越來越多，而且是越辦越大。展覽多了大致可以說明繁榮，肯定可以說展覽場地多了、策展人多了、玩弄展覽的人多了。當(dāng)下的展覽之多有許多是無效的，是為媒體提供材料和機會的。展覽之大是因為人的心大了，心大則事大，現(xiàn)在很多人都不怕事大。盧浮宮也是如此，弄了一批維米爾同時代的作品陪襯，大得適得其反。</p> <p class="ql-block">《持天平的女人》42.5×38cm</p><p class="ql-block">（美）國家藝廊-華盛頓</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">就“維米爾與風(fēng)俗畫流派的大師”的展覽題目，可以各有各的說法。好處是撐大了展覽的規(guī)模，在學(xué)術(shù)上也可以找到其關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。問題是這種比照發(fā)生在維米爾身上的時候，任何陪襯都沒有意義，都一覽眾山小而看不出其他還有什么“風(fēng)俗畫流派的大師”?？陀^來說，維米爾的存在是美術(shù)史比出來的，無須任何形式的重新比照。</p> <p class="ql-block">《窗前讀信的少女》 約翰內(nèi)斯·維米爾</p> <p class="ql-block">《情書》 現(xiàn)藏：阿姆斯特丹國家博物館</p> <p class="ql-block">《寫信女子》 45×40cm （美）國家藝廊-華盛頓</p> <p class="ql-block">《寫信女子與女傭》 71.1×58.4cm</p><p class="ql-block">愛爾蘭國家畫廊-都柏林</p> <p class="ql-block">《持琵琶的女人》 51.4×45.7cm</p><p class="ql-block">大都會藝術(shù)博物館-紐約</p> <p class="ql-block">《吉他手》 現(xiàn)藏：肯伍德住宅-倫敦</p> <p class="ql-block">《音樂會》 69×63cm</p> <p class="ql-block">《音樂課》 73.3×64.5cm 英格蘭 白金漢宮 收藏</p> <p class="ql-block">《站在維金納琴前的女子》 國家美術(shù)館-倫敦</p> <p class="ql-block">《坐在維金納琴前的女子》 國家美術(shù)館-倫敦</p> <p class="ql-block">《中止奏樂的女孩》 39.4×44.5cm</p> <p class="ql-block">《持水壺的女人》 45.7×40.6cm </p><p class="ql-block">（美）大都會藝術(shù)博物館-紐約</p> <p class="ql-block">《地理學(xué)家》</p> <p class="ql-block">《紅帽女孩》（是否歸于弗美爾名下已存疑） 22.8x18cm</p><p class="ql-block">（美）國家藝廊-華盛頓</p> <p class="ql-block">《花邊女工》 現(xiàn)藏：盧浮宮-巴黎</p> <p class="ql-block">《少婦肖像》 44.5×40cm</p><p class="ql-block">大都會藝術(shù)博物館-紐約</p> <p class="ql-block">《熟睡的女孩》（又名“熟睡的女子”）</p> <p class="ql-block">《天文學(xué)家》 盧浮宮- 巴黎</p> <p class="ql-block">《戴珍珠項鏈的女人》 55×45cm 柏林畫廊</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《信仰寓言》 現(xiàn)藏大都會藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">多人</p> <p class="ql-block">《狄安娜和她的同伴》 98.5×105cm</p> <p class="ql-block">《官員與笑著的女孩》 50.5×46cm</p> <p class="ql-block">《基督在在馬太和馬利亞家中》 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">收藏：國立蘇格蘭畫廊（愛丁堡）</p> <p class="ql-block">《老鴇》 143×130cm </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">歷代大師畫廊- 德累斯頓</p> <p class="ql-block">《女主人和女傭 》弗里克收藏-紐約</p> <p class="ql-block">《一杯酒》 39.4×44.5cm 柏林-畫廊</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/nTuR6zYoaUp8Zv4pQpV55A" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有
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