中華詩(shī)教微刊（第306期）李清照《如夢(mèng)令暮春》賞析

心香樓

如夢(mèng)令暮春 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。 試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。 知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 注釋 ⑴如夢(mèng)令：詞牌名，又名“憶仙姿”、“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗李創(chuàng)作?！肚逭婕啡搿爸袇握{(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。⑵雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏。⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。殘酒，尚未消散的醉意。⑷卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女，一說(shuō)是詞人丈夫趙明誠(chéng)。⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。 譯文 昨夜雨雖然下得稀疏，風(fēng)卻刮得如此急猛。沉沉的酣睡，并未把殘存的酒力全部消盡。問(wèn)那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在如何？她卻說(shuō)海棠花依然和昨天一樣。你可知情？你可知情？這個(gè)時(shí)節(jié)應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零。 創(chuàng)作背景 此詞作于宋哲宗元符三年（1100）前后。崇寧元年（1102），正是李清照與趙明誠(chéng)兩人新婚燕爾的甜蜜時(shí)光。只可惜美好的詩(shī)意生活總是容易消逝。彼時(shí)，趙明誠(chéng)授業(yè)太學(xué)，公務(wù)繁忙，無(wú)法照應(yīng)妻子，后又寄居太學(xué)府，與妻子更是聚少離多，只有每月初一、十五可望回家團(tuán)圓。這讓獨(dú)守空閨的李清照難免感到孤寂，思念之情愈來(lái)愈濃烈，唯有填詞療傷。這一時(shí)期，她創(chuàng)作了多首閨情詞，此是其中一首。 賞析 李清照雖不是一位高產(chǎn)詞家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的名篇，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。 烘云托月法 起句采取烘云托月法，借助雨與風(fēng)之變幻天象，渲染氣氛，烘托環(huán)境，映襯詞人心境。 白描藝術(shù)法 第二句采取白描藝術(shù)法，詞人聚焦?jié)馑?、殘酒之特寫鏡頭，描繪一幅美人醉酒濃睡的生活畫面。 起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起醉意尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?。女詞人不忍看到明朝海棠花謝，故昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。 心理描寫法 第三、四兩句采取心理描寫法，所寫是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落英繽紛，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向卷簾人問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致?！霸噯?wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！本砗熑说幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子，可是卷簾人看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明卷簾人對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。 反問(wèn)藝術(shù)法 結(jié)尾兩句采取反問(wèn)藝術(shù)法，“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對(duì)卷簾人的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的卷簾人，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花凋零。這句對(duì)白寫出了詩(shī)畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，她不可能長(zhǎng)開不謝。一語(yǔ)之中，含有無(wú)盡的無(wú)可奈何的惜花之情，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。 對(duì)比藝術(shù)法 末句“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道。詞人采取對(duì)比藝術(shù)法，“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的鮮明對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將?來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，令人嘆為觀止。 這首小詞，只有短短六句三十三字，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。 名家評(píng)價(jià) 宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十： 近時(shí)婦人能文詞，如李易安，頗多佳句，小詞云“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒：試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”，此語(yǔ)甚新。 宋·陳郁《藏一話腴》內(nèi)篇卷下： 李易安工造語(yǔ)，《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，天下稱之。余愛(ài)趙彥若《剪彩花》詩(shī)云“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新。”“綠情”“紅意”，似尤勝于李云。 明·蔣一葵《堯山堂外記》卷五四： 李易安又有《如夢(mèng)令》，云“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者。 明·沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷一： “知否”二字，疊得可味?！熬G肥紅瘦”創(chuàng)獲自婦人，大奇。 明·徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷四《花間集》云： 此詞安頓二疊語(yǔ)最難?！爸?，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無(wú)寐，無(wú)寐”，便不渾成。 明·徐伯齡《蟫精雋》： 當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)妻李氏，號(hào)易安居士，詩(shī)詞尤獨(dú)步，縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人比黃花瘦”之語(yǔ)傳播古今。 清·王士禛《花草蒙拾》： 前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。若“柳腴花瘦”，“蝶凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。 清·黃蘇《蓼園詞選》： 一問(wèn)極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌出“知否”二句來(lái)。而“綠肥紅瘦”，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。 清·陳廷焯《云韶集》（署名陳世焜）卷十： 只數(shù)語(yǔ)中，層次曲折有味。世徒稱其“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，猶是皮相。 清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷六： 詞人好作精艷語(yǔ)，如左與言之“滴粉搓酥”，姜白石之“柳怯云松”，李易安之“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”等類，造句雖工，然非大雅。 近代·靳極蒼《唐宋詞百首詳解》： 這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。 近現(xiàn)代·吳熊和《唐宋詩(shī)詞探勝》： 這首詞表現(xiàn)了對(duì)花事和春光的愛(ài)惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫了同卷簾人的問(wèn)答，問(wèn)者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫得靈活而多情致。詞中造語(yǔ)工巧，“雨疏、風(fēng)驟”、“濃睡”、“殘酒”都是當(dāng)句對(duì);“綠肥紅瘦”這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過(guò)去詩(shī)詞中常見(jiàn)（如唐僧齊己詩(shī)“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上有所新創(chuàng)。 近現(xiàn)代·吳小如《詩(shī)詞札叢》： 此詞乃作者以清新淡雅之筆寫秾麗艷冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語(yǔ)，所謂有甚于畫眉者是也，所以絕對(duì)不許第三人介人。頭兩句固是寫實(shí)，卻隱兼比興。金圣嘆批《水滸》，每提醒讀者切不可被著書人瞞過(guò)；吾意讀者讀易安居士此詞，亦切勿被她瞞過(guò)才好。及至第二天清晨，這位少婦還倦臥未起，便開口問(wèn)正在卷簾的丈夫，外面的春光怎么樣了？答語(yǔ)是海棠依舊盛開，并未被風(fēng)雨摧損。這里表面上是在用韓偓《懶起》詩(shī)末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作“臨明”）一陣寒，海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”的語(yǔ)意，實(shí)則惜花之意正是戀人之心。丈夫?qū)ζ拮诱f(shuō)“海棠依舊”者，正隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說(shuō)，不見(jiàn)得吧，她該是“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，只怕青春即將消失了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿枝”來(lái)，雅俗之間判若霄壤，故知易安居士為不可及也?！爸瘛悲B句，正寫少婦自家心事不為丈夫所知?？梢?jiàn)后半雖亦寫實(shí)，仍舊隱兼比興。如果是一位闊小姐或少奶奶同丫鬢對(duì)話，那真未免大殺風(fēng)景，索然寡味了。 作者簡(jiǎn)介 李清照（1084—1155），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

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