第五講韻律 ? 襯字? 一剪梅

愿你快樂

元曲研修第五講韻律 ? 襯字? 一剪梅主講：絕谷畫蝶上講提綱：一、元曲體制二、宮調(diào)三、元曲曲牌四、南北曲譜五、淺析〔南仙呂入雙調(diào)?字字雙〕 大家好，上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了元曲體制的宮調(diào)和曲牌，這節(jié)課我們學(xué)習(xí)元曲的曲韻及平仄。元曲興起并代表這一時(shí)期的最高成就，就其本身而言則是由于元曲確立并完善了體制形式，曲的體制具體表現(xiàn)為以下六個(gè)方面：宮調(diào)、曲牌、曲韻、平仄、對(duì)仗、襯字六個(gè)方面。曲韻：戲曲、曲藝在唱曲和念白時(shí)使用的字音標(biāo)準(zhǔn)。我國各地劇種、曲種在讀音、咬字、歸韻、四聲調(diào)值等方面都有一定規(guī)律，大致均以當(dāng)?shù)卣Z音為標(biāo)準(zhǔn)，但在表演一些反映古代生活題材的劇目、曲目時(shí)，則酌用中州韻。曲呂：猶曲律。元喬吉《一枝花·雜情》套曲：“本待做曲呂木頭車兒隨性打，原來是滑出律水晶毬子怎生拿?！眳⒁姟?曲律 ”。曲律：戲曲名詞。主要指寫作和演唱南北曲時(shí)應(yīng)注意的各種原則。如作曲的選字、造句、體裁、風(fēng)格；唱曲的發(fā)音、歸韻、板眼等。元明時(shí)在南北曲盛行的基礎(chǔ)上逐漸歸納形成。著名著作有明魏良輔《曲律》、王驥德《曲律》等。曲腔：唱腔。元楊暹《劉行道》第一折：“我則聽的語言勤，曲腔真，夢(mèng)回明月歌聲近。曲目：劇本或歌曲目錄。亦指歌曲和其他音樂作品等的名目。曲?。河汕嚢l(fā)展而成的新型戲曲，有北京曲劇、河南曲劇、安徽曲子戲等。亦專指北京曲劇。 一、元曲的韻律 通過上節(jié)課的學(xué)習(xí)，我們知道一個(gè)曲牌有多種格式，加上元人主要以《中原音韻》作為押韻的規(guī)范，很多在當(dāng)時(shí)屬于同一韻部的字詞，在今天讀來根本不合轍，而今天讀來合轍押韻的字詞，在韻書里有不屬同一韻。如何認(rèn)識(shí)元曲的韻律呢。 關(guān)于元曲的韻律，由于時(shí)代的變遷，我們只能根據(jù)同一曲牌的共性，總結(jié)出這一曲牌最合理的平仄韻律關(guān)系，這一方法雖難免有以偏概全的缺點(diǎn)，但作為一種學(xué)習(xí)方法還是可取的。另外《四庫全書》在考校詞譜時(shí)同樣運(yùn)用了這一方法；在《四庫全書》的提要中說：“今之詞譜，皆取唐宋舊詞，以調(diào)名相同者互校，以求其句法字?jǐn)?shù)；以句法字?jǐn)?shù)相同者互校，以求其平仄；其句法字?jǐn)?shù)有異同者，則據(jù)而注為又一體；其平仄有異同者，則據(jù)而注為可平可仄。自《嘯余譜》以下，皆以此法，推究得其崖略，定為科律而已。然見聞未博，考證未精，又或參以臆斷無稽之說，往往不合于古法?！彼?，初學(xué)詞曲者完全可以自己考校曲譜，但前提是要有足夠的古曲范本和細(xì)心。曲牌規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻格式。這一點(diǎn)大家在查閱《中原音韻》的時(shí)候，每個(gè)韻部中分為陰平、陽平、上、去，入。1、平仄嚴(yán)格曲的聲律，從字調(diào)的類別到格律的安排,都發(fā)生了變化，這主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)語言的發(fā)展變化所致。北京三個(gè)多世紀(jì)以來都是北方政治，經(jīng)濟(jì)，文化的中心，北京地區(qū)的語言逐漸與河南，河北，山東,山西等地區(qū)的語言相融合，形成了新的語言體系，尤其是語音的變化更大，最突出的是入聲字在北方語音中消失了，在古代曲學(xué)史上，周德清第一個(gè)對(duì)漢字四聲中的入聲進(jìn)行了專門的研究，并將入聲歸入平，上，去三聲，使曲韻有了陰平，陽平，上聲，去聲四聲。但每類的具體字并不完全與現(xiàn)代普通話相同，入聲字歸平聲時(shí)不歸入陰平，只歸入陽平，而普通話中，陰平也有古入聲字，所以要確定曲的字調(diào),不能完全按現(xiàn)代語音定，還得查《中原音韻》之類的工具書。王驥德說:"句子長短平仄，須調(diào)停得好，令情義婉轉(zhuǎn)，聲調(diào)鏗鏘。制曲時(shí)對(duì)平仄要求很嚴(yán)，仄聲有時(shí)還要上去分明，不能代替，要嚴(yán)格遵守曲譜的規(guī)定。曲牌字的平仄比詩、詞的平仄都要嚴(yán)。周德清在《中原音韻》“作詞十法”中曾經(jīng)提到，在某些情況下，曲字平聲要分陰平、陽平，仄聲要分上聲、去聲，不過，從曲譜來看，陰平、陽平差別不大，沒有必要嚴(yán)格區(qū)分。所以，我們?cè)谥魄鷷r(shí)，不用去區(qū)別陰平和陽平。但是上聲、去聲的區(qū)分，有時(shí)卻是非常嚴(yán)格的。特別是韻腳，上聲和去聲的對(duì)立是很明顯的，但是去聲韻的獨(dú)立性卻很強(qiáng)，該用去聲韻的地方，不但不允許用平聲，甚至也不允許用上聲。 有些曲諷，最后一句不但平仄是固定的,甚至其中某字該用上聲，某字該用去聲，也是有講究的。如〔落梅風(fēng)〕,〔上小樓〕,〔夜行船〕,〔賣花聲〕等曲的末句是仄平平仄平平去，〔正宮〕等調(diào)的尾聲的末句是"仄仄平平去平上”等等。如果每句的最后兩個(gè)字都是重聲，曲律則要求避免重復(fù)，句末是上聲，則其上一字要求去聲，句末是去聲，則其上字要求上聲只有這樣，才能使曲調(diào)和諧動(dòng)聽。 2、北曲用法上也存在平上互代現(xiàn)象上聲和去聲雖然同屬于仄聲，但是在元曲里，上聲韻比較接近于平聲韻。所以在該用上聲韻的地方，偶爾也可以改用平聲，該用平聲韻的地方，偶爾也可以改用上聲，如白樸的〔越調(diào)?天凈沙〕春，第三句“楊柳秋千院中”，句末兩字“院中”為“去平”這就是平上互代。如馬致遠(yuǎn)〔越調(diào)?天凈沙〕秋思“古道西風(fēng)瘦馬”最后兩個(gè)仄聲字是去上，睢景臣《般涉調(diào)?哨遍》套數(shù)三煞"眾人施禮數(shù)"最后兩個(gè)仄聲字是上去。此外，我們查看曲譜會(huì)發(fā)現(xiàn),有的曲句末兩字僅標(biāo)明"仄上"，這在作曲時(shí)，一般按"去上"處理；有的曲句末兩字儀標(biāo)明"仄仄"，這在作曲時(shí)，一般按"去上"或"上去"處理。還有除句末兩字外的其他句字，就不要求“仄分上去”了。南曲呢，該用入聲時(shí)，就必須用入聲字，而不能用上、去聲代替。以上仍然是就用韻的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟詞比較也有一些獨(dú)特之處。最明顯的就是曲字不僅規(guī)定平聲仄聲，而且有些地方還要限定仄聲中的“上”、“去”。3、元曲律句與非律句曲句也有律句和非律句的區(qū)別.律句講究平仄交替。 （1）律句 A.字音組合平仄相間，跟宋詞沒有什么不同，很多曲牌與詞牌一樣，在字音組合上只有平與仄的區(qū)別。（這里要說明一下，“━”代表平，"┃"代表仄，“十”可平可仄） 例如：如張可久的〔雙調(diào)?水仙子〕清泉翠碗茯苓香,━ ━ ┃┃━ ━━ （韻）暖霧晴絲楊柳莊，┃┃━ ━━ ┃━（韻）微風(fēng)小扇芭蕉樣。━ ━┃┃━ ━┃（韻）興不到名利場(chǎng)，┃┃┃━ ┃━（韻）將息他九十韶光。━ ━━ ┃━ ━━ （韻）夜雨花無恙，┃┃━ ━┃（韻）鄰墻蝶自忙,━ ━━ ┃━（韻）笑我疏狂。┃┃━ ━（韻）這首元曲中有四字、五字、六字、七字句，其中除個(gè)別字外，基本上都符合律句，具備句中平仄交替的特點(diǎn)，并且字音只分平仄，不必進(jìn)一步再分上去。這一類元曲的字音組合，跟宋詞沒有什么不同，大家都熟悉了詞，一目了然。 b.字音組合平仄相間，但分去上。 有些曲牌，其字音結(jié)構(gòu)主要是平仄組合，但也間雜有去上組合。如王舉之〔紅繡鞋〕，此曲頭一句最后一字曲牌規(guī)定為“去”，相應(yīng)的曲文用了去聲的“興”， 末一句最后兩字曲牌規(guī)定為“去上”，曲文用了“露冷”，正是去聲與上聲的搭配。 （2）非律句 元曲雖多為平仄相間的律句，但是也不同程度存在非律句，同平拗句。如：張可久〔小桃紅〕：┼┃┼ ━┃━ 去（韻），池上芙蓉錦成片。周德清〔越調(diào)?斗鵪鶉〕中的〔收尾〕： ━ ━┃━ 上（韻），宜將世情比。張可久〔四塊玉〕：┼┃━ ━┃━ ━（韻）一點(diǎn)芳心怨王孫。張可久〔一半兒〕：┼┃┃━ ━ 去 ━（韻）枝上翠陰啼鷓鴣。張可久〔憑欄人〕：┼ ━ ━ 去 ━（韻）小窗明月歸。馬謙齋〔四邊靜〕： ━ ━┃━（韻）黃橙綠醅， 張可久〔清江引〕：┼ ┼┃━ ━ 去上（韻）芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。貫云石〔清江引〕：┼ ━┃━ ━ 去 ━（韻）金釵影搖春燕斜，盧　摯〔沉醉東風(fēng)〕：┼ ┼┃、━ ━┃━（韻）題紅葉、清流御溝。 馬致遠(yuǎn)〔落梅風(fēng)〕： ┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去（韻）一聲聲、滴人心碎。白賁（bì）〔鸚鵡曲〕：┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━ 算從前、錯(cuò)怨天公。 二、再談元曲中的襯字1.什么是襯字？ 元曲最為典型的一個(gè)特點(diǎn)就是句中有襯字，襯字就是在曲律規(guī)定必需的字之外，增加的字。也有稱為墊字。就普通說，這種襯字在歌唱時(shí)，應(yīng)該輕輕地帶過去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。 例1：北曲〔正宮?醉太平〕落魄 元·鐘嗣成風(fēng)流（貧）最好，村沙（富）難交。（拾）灰泥補(bǔ)砌（了）舊磚窯，（開一個(gè)教）乞兒市學(xué)（xiāo），（裹一頂）半新不舊烏紗帽，（穿一領(lǐng)）半長不短黃麻罩，（系一條）半聯(lián)不斷皂環(huán)絳(tāo), （做一個(gè)窮）風(fēng)月訓(xùn)導(dǎo)。 這首小令的正調(diào)格式為：四（五）四（五）七四（五）七七七四（五），共8句。但是，加上了括號(hào)里的襯字——（貧）（富）（拾）（了）（開一個(gè)教）（裹一頂）（穿一領(lǐng)）（系一條）（做一個(gè)窮）——使格式變?yōu)?五五九八十十十八，仍為八句，字?jǐn)?shù)雖然變了，卻仍然屬于北曲〔正宮?醉太平〕。例2：南曲〔正宮?醉太平〕此調(diào)為南正宮過曲小令，亦入南呂，小令套數(shù)兼用。有多種變格，平仄亦不同，也有〔換頭〕格，作小令例平帶用。亦有人于此調(diào)譜后附帶〔小醉太平〕一調(diào)，據(jù)汪經(jīng)昌教授考證系屬嗩吶腔，亦不入此例。 《欽定曲譜》譜試為：平平去入△，去平平上去，上平平入△。平平去去，平平去上平平△。平平△，平平平去去平平，上平上上平平入△ 。入平平去，平平去平，平去平平△。這首小令全曲十一句，四五四四六二七七四四四，五十一字，四個(gè)句段，六個(gè)韻位。 例3：〔南正宮?醉太平〕明?《尋親記》何須嘆息，算先賢古圣，也經(jīng)災(zāi)厄。簞瓢陋巷，顏回未有憂色。思昔，絕糧陳蔡自弦歌，那夫子幾曾悲戚。讀書學(xué)道，他時(shí)自然，榮貴赫奕?！矒Q頭〕雖則，家徒四壁，論安貧樂道，吾豈不識(shí)。（奈）衡門掛席，朝餐更不謀夕。凄惻，幾番空甑暗生塵，這光景怎生挨得。五車書籍，目前怎救，貧窘相逼。這首只換頭處（奈）為襯字。 例4：〔南正宮?醉太平〕《湖上看芙蓉》小令清?吳錫麒 沿流（綠水）悠悠，認(rèn)凌波步到，尚帶紅羞。斜陽底事，為伊半晌勾留。迎眸，（道）這般清艷最宜秋，悔輕被老鷗消受。天涯回首，涉江人在，采采歸舟。南曲〔南正宮?醉太平〕例2譜式與例1譜式不同，這屬于又一體吧。咱們還是看括號(hào)里的襯字（綠水）、（道），仍然屬于〔南正宮?醉太平〕。再舉一例：如北曲〔雙調(diào)?水仙子〕和南曲〔黃鐘?水仙子〕，括號(hào)里的為襯字。例5：北曲〔雙調(diào)?水仙子〕彈唱佳人?小令元·徐再思玉纖流恨出冰絲，瓠齒和春吐怨辭，秋波送巧傳心事。（似）鄰船初聽時(shí)，問江州司馬何之。青衫淚，錦字詩，總是相思。此曲調(diào)來自《大辭典》，其譜與定格相同。本調(diào)可與折桂令合為帶過曲。全曲共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四/五/六）三（四/五/六）四（五）”。例6：南曲〔黃鐘?水仙子〕拜月亭 元·施惠眼又昏，天將暝，趁聲兒向前打認(rèn)。渾身上雨水淋漓，盡皆泥濘。生來這苦，何曾慣經(jīng)?！睬扒弧逞垡姡ㄊ牵╁e(cuò)，十分定。事無可奈，只得陪些下情。（你是）年高人怎生行得（這）山徑。瑞蓮款款（扶著）娘娘慢行。下面繼續(xù)看南北散套里有多少襯字：例7：北曲〔正宮?菩薩蠻〕寄中寄情元·侯正卿 鏡中兩鬢皤然矣，心頭一點(diǎn)愁而已。清瘦仗誰醫(yī)？羈情只自知。〔月照庭〕半紙功名，斷送關(guān)山。云渺渺，草凄凄。小樓風(fēng)，重門月，應(yīng)盼人歸。歸心急，去路迷。〔喜春來〕家書端可驅(qū)邪祟，鄉(xiāng)夢(mèng)真堪療客饑。眼前百事與心違，不投機(jī)，除賴酒支持。〔高過金盞兒〕舉金杯，倒金杯，金杯未倒心先醉，酒醒時(shí)候更凄凄。情似織，招攬下相思無盡期，告他誰？〔牡丹春〕忽聽樓頭更漏催，別鳳又孤棲。暫朦朧枕上重歡會(huì)，夢(mèng)驚回，又是一別離。〔醉高歌〕客窗夜永岑寂，有多少孤眠況味。欲修錦字憑誰寄？報(bào)與些凄涼事實(shí)。〔尾〕披衣強(qiáng)拈紙與筆，奈心緒煩多書萬一。欲向芳卿行訴些憔悴，筆尖頭陶寫哀情，紙面上敷陳怨氣。待寫個(gè)平安字樣，都是俺虛脾拍塞。一封愁信息，向銀臺(tái)畔讀不去也傷悲。蠟炬行明知人情意，也垂下數(shù)行紅淚。例8：南曲〔商調(diào)?字字錦〕未知作者：元代群芳綻錦鮮，香逐東風(fēng)軟。鶯簧轉(zhuǎn)巧聲，題起傷春怨。睹名園，00杏障桃屏，桃屏上映著柳眉翠鈿。天天，桃花窨約，恰似去年。因何去年、去年人不見，空蹙破兩眉翠尖。奈奈山長永遠(yuǎn)，他在那里，和誰兩個(gè)，歡歡喜喜？咱這思思想想，尋尋覓覓，欲待見他一面。〔賺〕離緒懨懨，奈少個(gè)人兒在眼前。空嗟怨，不知何日再團(tuán)圓。淚漣漣，極目關(guān)山隔霧前，寫下花箋誰與傳？心事無告托，冤家直恁誤人方便，怎生消遣。〔滿園春〕南樓外雁翩翩，悄沒個(gè)音信傳。長空敗葉飄飄舞，金風(fēng)動(dòng)，鐵馬兒聲喧，紗窗外透銀蟾。想殺人也天，盼殺人也天，短命冤家，音稀信杳，莫不誤約盟言。〔幺篇〕彤云布，朔風(fēng)起，遍長空柳花飄棉。幾朵早梅開放蕊，銷金帳共誰兩個(gè)歡宴？獨(dú)自個(gè)守爐邊。想殺人也天，盼殺人也天，短命冤家，音稀信杳，莫不誤約盟言。〔余音〕終須有日重相見，相見后依然歡宴，辦炷明香謝天。這是兩首散套，大家課后可以對(duì)照曲譜查看那些屬于襯字，襯字加了多少。2、襯字的特點(diǎn)曲可加襯字，是它與詞或詩的主要區(qū)別之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的靈活性，行文造字更為自由，襯字不受格律的束縛。小令所用的襯字相對(duì)較少，南曲更要少用或者不用，套曲、雜劇則比較多。在曲譜中，襯字往往用小字書寫，以區(qū)別于正字。襯字一般不占用樂曲的節(jié)拍、音調(diào)，往往是唱時(shí)快速而有節(jié)奏地一口帶過。從意義上來說，襯字往往是些無關(guān)重要的字。從音韻上說，襯字不能用于重音。從作用上來說，補(bǔ)充正字語意的缺漏，使之內(nèi)容更加完整充實(shí)，語言更加周密豐富或生動(dòng)，或者使字句與音樂旋律更加貼合。襯字用得恰當(dāng)，可使句法靈活多樣，能增強(qiáng)曲文的口語化和形象化特點(diǎn)。 3、襯字的應(yīng)用由于襯字不受格律的限制，不講平仄，不拘字?jǐn)?shù)。既可以補(bǔ)充語義，也可以增加語言的感情色彩，因而作者可以淋漓盡致地表達(dá)自己的思想感情，可以表達(dá)復(fù)雜細(xì)膩的思想感情；從而增強(qiáng)作品的感染力。關(guān)于加襯字有三種情況：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末）。句首加襯字可虛可實(shí)。實(shí)詞（如名詞、動(dòng)詞等），虛詞（如連詞、助詞以及代詞、副詞等）。句中加襯字原則上只能用虛詞。也有用實(shí)字做襯字的。如鐘嗣成〔正宮·醉太平〕中的貧、富都是實(shí)詞做了襯字。這里所謂的虛字，包括情貌詞“了”和“著”；助動(dòng)詞：“將”和“把”；副詞：“也”和“又”；以及“里、般、來、這、那、他、我”等字。 句末加襯字：一般情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末。句末的襯字稱為語法上的襯字，沒有詞匯意義。如鄧玉賓的〔叨叨令〕：省的，（也么哥），省的，（也么哥）。句末加的襯字除了上例中的“也么哥”，還有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它們雖無詞匯意義，卻使語氣別饒風(fēng)趣。它們是曲譜里的定格。4、曲中加襯字關(guān)于曲牌的襯字，每句可加襯字多少，無明確規(guī)定。通常小令襯字少，套曲襯字多，劇曲則更多；與詞名都同的曲子，襯字往往較少，甚至沒有襯字；有些專為小令的曲子，如干荷葉、金字經(jīng)之類，是不加襯字的，還有鷓鴣天、秦樓月、粉蝶兒、太常引也很少襯字，曲文中，由襯一字到襯二三十字的都有，但以三四字最常見。襯一字：如〔越調(diào)?天凈沙〕襯二字：如賈仲明《金童玉女》雜劇 襯三字：庾吉甫《鳳鸞白仁甫《中呂?斗鵪鶉》 襯四字：鄭德輝《月夜聞笛》襯五字：吳止庵套數(shù)《逍遙樂》襯六字：馬致遠(yuǎn)《青衫淚?紅芍藥》襯七字：無名氏《不伏老》耍三臺(tái)襯八字：賈仲明《金童玉女?河西后庭花》襯九字：無名氏《紙扇記?鵪鶉兒》襯十字：無名氏《連環(huán)記?草池春》當(dāng)然襯字還有十幾，幾十不等，有些曲子的襯字比曲字還多，有些襯字可多至曲字五倍以上的。如：〔南呂?一枝花〕不伏老元?關(guān)漢卿“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫（zhuó）不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭?！?lt;/p>套中將原有的兩句14字，加襯字后增至53字，襯字比原字多。襯字越多，音節(jié)就越急促，有助于增強(qiáng)感情抒發(fā)的力度。 三、南曲不同形態(tài)曲牌研究曲牌是文學(xué)與音樂兩種形式完美融合的典范，也是中國古典戲曲不可或缺的組成部分。目前學(xué)術(shù)界對(duì)于曲牌的研究仍以宏觀領(lǐng)域?yàn)橹?，曲牌微觀領(lǐng)域的研究顯得較為薄弱。因此，對(duì)于曲牌個(gè)案的深入研究及規(guī)律探索顯得尤為緊要。我們知道，南曲曲牌以清雅含蓄、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)而著稱。下面以〔會(huì)河陽〕、〔念佛子〕、〔香柳娘〕三支不同形態(tài)的南曲曲牌，從曲牌源頭進(jìn)行考證，并從句式、板式與旋律三大范疇對(duì)三支曲牌及其變體格式進(jìn)行全面梳理，旨在深入解析南曲不同形態(tài)曲牌之特征與流變規(guī)律，并試圖探究南曲曲牌流變之共性規(guī)律。〔會(huì)河陽〕曲牌作為單曲形態(tài)的代表曲牌，早在元代已流傳并發(fā)展。《九宮正始》所收元代〔會(huì)河陽〕正、變格三曲表明，〔會(huì)河陽〕曲牌在保留曲牌正格主體特征的同時(shí)，變格也體現(xiàn)出個(gè)體的特性。進(jìn)入明代，〔會(huì)河陽〕曲牌在多部劇作中被廣泛采用，其曲文句式已較元代產(chǎn)生較大變異，曲牌個(gè)性特征趨于主導(dǎo)。至于清代，〔會(huì)河陽〕曲牌句式與板式趨于規(guī)整，元代〔會(huì)河陽〕曲牌之共性特征在一定程度上得到保留與回歸。同時(shí)，清代〔會(huì)河陽〕曲牌在曲文句式、板式與旋律方面均體現(xiàn)了高度的統(tǒng)一性?！矔?huì)河陽〕曲牌經(jīng)歷了從傳承與發(fā)展并重、到廣泛流傳發(fā)展、再到逐漸統(tǒng)一回歸的流變歷程。清代以后〔會(huì)河陽〕曲牌已流存甚少，由于單曲形態(tài)的固定格式，板式、旋律的穩(wěn)定、單一等因素，致使曲牌發(fā)展空間與采用范圍受到局限。〔念佛子〕曲牌作為同曲連用形態(tài)的代表曲牌，自元代起分化為兩種形態(tài):一是以《小孫屠》與《拜月亭》中〔念佛子〕曲牌為代表的四曲連用形態(tài)，并且被明代戲曲劇作廣泛吸收、采用。一是以《劉文龍》中〔念佛子〕曲牌為代表的二曲連用形態(tài)，但此形式僅限于《劉文龍》劇作中，其他劇作甚少借鑒與沿用。從曲牌結(jié)構(gòu)來看,由于〔念佛子〕曲牌在不同劇作中多用于全劇核心事件或重要轉(zhuǎn)折處，采用四曲連用的結(jié)構(gòu)形式，對(duì)揭示主旨、推進(jìn)劇情等具有至關(guān)重要的作用。從曲調(diào)聲情來看，四曲連用形態(tài)，通過細(xì)節(jié)變化呈現(xiàn)旋律色彩的多變與交織。一方面〔念佛子〕曲牌具有顯著的獨(dú)立性。每曲皆可作為完整的單曲來運(yùn)用。其首曲與前腔、前曲與后曲相較，曲文句式、板式、旋律并無完全相同者，有些甚至差異巨大。另一方面〔念佛子〕曲牌亦具有曲調(diào)合律性。首曲與尾曲呈呼應(yīng)之勢(shì)，中間二曲聯(lián)系緊密。此外，不同劇作中的〔念佛子〕曲牌雖無統(tǒng)一格律，但仍具有共性特征，因此也是合律的。〔香柳娘〕曲牌，自宋元起，在南戲、傳奇中被廣泛運(yùn)用，其核心旋律被近代地方戲曲及器樂曲廣泛移植、吸收。曲牌中的疊句形態(tài)，成為〔香柳娘〕曲牌之標(biāo)志性特征以及曲牌傳承之精髓。據(jù)現(xiàn)存資料考證，《琵琶記》中的〔香柳娘〕曲牌最早采用疊句形態(tài)，此后在不同劇作中被頻繁采用。疊句的產(chǎn)生標(biāo)志著〔香柳娘〕曲牌句式結(jié)構(gòu)由紛雜趨于規(guī)整，此后逐步以十二句的句格模式流存。隨著〔香柳娘〕曲牌的發(fā)展，明、清以后，部分〔香柳娘〕曲牌具有明顯的新昆腔化傾向。《九宮大成》所收《西廂記》與《月令承應(yīng)》中的〔香柳娘〕曲牌，均在原板式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上添入襯板形式，旋律曲調(diào)一字多音、一字?jǐn)?shù)拍采用頻繁，致使新昆腔化特征凸顯。從《九宮大成》所收〔香柳娘〕各曲分析，〔香柳娘〕曲牌均系以《琵琶記》中〔香柳娘〕一曲核心旋律為依據(jù)，并在此基礎(chǔ)上采用多種變奏形來鋪展旋律。〔香柳娘〕曲牌，以其突出的核心旋律，簡(jiǎn)潔流暢的曲調(diào)風(fēng)格，對(duì)稱工整的疊句形式，被近代各地方戲曲及器樂曲廣泛移植，并沿用至今?！矔?huì)河陽〕、〔念佛子〕、〔香柳娘〕三支不同形態(tài)的南曲代表曲牌，在流變過程中各有其特征與規(guī)律。同時(shí)，三支曲牌的的流變過程亦從一定程度上體現(xiàn)出南曲曲牌流變之共性規(guī)律:1、句式由紛雜多變到逐步統(tǒng)一；2、句式的穩(wěn)固是板式與旋律穩(wěn)固的基礎(chǔ)；3、襯字的采用起到調(diào)節(jié)句式的作用；4、曲牌首尾搭配較為穩(wěn)固；5、弱起節(jié)奏形態(tài)采用頻繁。歸納：任何一支曲牌在流變過程中不會(huì)簡(jiǎn)單復(fù)制或單一繼承某一種格式，而是不斷融合與借鑒、革新與發(fā)展，在繼承與革新中不斷尋求著平衡。 四、淺析南曲〔南南呂?一剪梅〕一剪梅，原是詞牌名，又名“一枝花”、“臘前梅”、“臘梅香”、“臘梅春”、“玉簟秋”、“醉中”等。宋元時(shí)代由詞俗化而來，形成散曲，屬于南曲的南呂宮引子，咱們寫作標(biāo)題時(shí)去掉”宮”字，在“南呂”前再加上“南”字，就可以區(qū)別南北曲。南曲小令〔南南呂?一剪梅〕又名〔一枝花〕、〔臘梅香〕，與詞牌《一剪梅》不同。相當(dāng)于詞的上闕，單片成曲，定格為六句，正字三十字，每句字?jǐn)?shù)是七、四、四、七、四、四。句句押韻，押六平韻。 譜式一：（譜從《欽定曲譜》）入去平平去上平△，平去平平△，平去平平△，平平平上去平平△，平去平平△，上去平平△。南南呂宮〔一剪梅〕引子，第一、四句句法平仄不可互換，第二、三句，第五、六句宜對(duì)，且句中有一字或兩字須疊，宜疊前二三字，不可全疊。例1：〔南南呂?一剪梅〕蔣竹山（詞）宋末詞人·蔣捷一片春愁帶酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘容與泰娘嬌，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。第二個(gè)譜式: 〔南南呂?一剪梅〕又名〔臘梅香〕，與詞牌有異，南南呂宮引子，第一、四句句法平仄不可互換，第二、三句，第五、六句宜對(duì)，且句中有一字或兩字須疊，宜疊前二三字，不可全疊。本曲有〔換頭〕，換頭字句與正曲同。×去平平去上平△，×去平平△，×去平平△?！疗狡缴先テ狡健?，×去平平△，×去平平△?！矒Q頭〕×入平平去上平△，平去平平△，平去平平△。平平平去上平平△，平上平平△，入上平平△。例2：〔南南呂?一剪梅〕山樓雨窗午睡清·沈自晉米芾留顛夏昶工，山也朦朧，竹也玲瓏。芭蕉搖曳錦葵叢，雨又兼風(fēng)，綠又兼紅。這首散曲選自《全清散曲》，描寫了一幅深山夏日雨景圖,充滿了安逸恬淡的生活情趣。其中的四個(gè)四字句對(duì)仗工、語言流暢、通俗。例3：〔南南呂?一剪梅〕清·無名氏小門深巷巧安排，沒有塵埃，卻有青苔。自然瀟灑勝蓬萊，山也幽哉，水也幽哉。東風(fēng)一夜送春來，昨見梅開，又見梅開。十分相稱主人懷，詩是生涯，酒是生涯。這首小令采用聯(lián)章體，上下片同韻。表達(dá)了一種“悠哉悠哉”的心情和生活境界。語言直白如話,流暢生動(dòng)。從咱們最近學(xué)習(xí)曲例來看，各有千秋，暫無定格。說明散曲不像詩詞那么完善，也沒有如詩詞那樣達(dá)到頂峰。這就需要我們不斷總結(jié)，去完善。 本講提綱： 一、元曲的韻律二、再談元曲中的襯字三、南曲不同形態(tài)曲牌研究四、淺析〔南南呂?一剪梅〕 <a href="http://www.ivoryta.cn/597rs256" target="_blank">元曲研修第四課宮調(diào)?曲牌?字字雙</a> 小漁村曲研三期第五講作業(yè)：一、試制一首〔南南呂?一剪梅〕 (宮調(diào)、曲牌、題目)，韻書參照《中原音韻》。譜式一：（選自《欽定曲譜》）入去平平去上平△，平去平平△，平去平平△，平平平上去平平△，平去平平△，上去平平△。例1：〔南南呂?一剪梅〕蔣竹山（詞）宋末詞人·蔣捷一片春愁帶酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘容與泰娘嬌，風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。二、試制一首〔正宮?白鶴子〕小令、套曲兼用。 (宮調(diào)、曲牌、題目)，韻書參照《中原音韻》。譜式為：〔正宮?白鶴子〕（選自《元人小令格律》）×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×仄仄平平▲，×仄平平去△。 例2：〔正宮?白鶴子〕鮑天佑 四邊風(fēng)凜冽，一望雪模糊。行過小溪橋，迷卻前村路。曲例3：〔正宮?白鶴子〕元初·關(guān)漢卿四時(shí)春富貴，萬物酒風(fēng)流。澄澄水如藍(lán)，灼灼花如繡。三、制曲要點(diǎn)1、〔一剪梅〕為南南呂宮〔一剪梅〕引子，小令套數(shù)兼用；本曲有〔換頭〕，換頭字句與正曲同?！舶Q子〕為北曲小令用。2、〔一剪梅〕單片6句，每句字?jǐn)?shù)744744，共30字；〔白鶴子〕單片4句，每句字?jǐn)?shù)5555，共20字。3、〔一剪梅〕可以人事等，以抒情為主；〔白鶴子〕可以寫世間萬物，注意北曲與南曲語言特點(diǎn)的不同，以本色為佳。3、〔一剪梅〕第一、四句句法平仄不可互換，第二、三句，第五、六句宜對(duì)，且句中有一字或兩字須疊，宜疊前二三字，不可全疊；〔白鶴子〕第一、二句，第三、四句宜對(duì)，全曲四句連珠對(duì)。4、〔一剪梅〕若制曲時(shí)需增加內(nèi)容，可以再增加一支，也可以重復(fù)更多遍，但要同韻，前加〔前腔〕。若不加〔前腔〕字樣，可視為聯(lián)章(重頭)，同韻叫重頭，不同韻叫聯(lián)章。至于〔換頭〕，應(yīng)為第二遍第一句和上片第一句字?jǐn)?shù)、句式等有變化，才叫換頭，前腔相當(dāng)于北曲的〔幺篇〕；〔白鶴子〕字?jǐn)?shù)20字，若內(nèi)容需要，同樣可作聯(lián)章體。聯(lián)章是古代制作韻文的一種體式，由兩首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞組成。聯(lián)章中各詞吟詠的多是同一個(gè)或同一類題材。5、南曲以入聲字見長，一般少加襯字，若加，襯不過三。曲譜符號(hào)注釋：平——平聲；仄——上去聲通用； ×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲； △——押韻句；▲——可押可不押韻句； ∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻。作業(yè)要求：1、作業(yè)創(chuàng)作一首北曲，一首南曲，完成作業(yè)時(shí)間為二周；2、樓下認(rèn)真點(diǎn)評(píng)樓上的作業(yè)，是畢業(yè)考核和評(píng)選優(yōu)秀學(xué)員的依據(jù)！

久草资源站色婷婷,妹子干综合,九九国内精品偷拍视频,欧美1区2区,理论av优区,热热色麻豆,精品久久无码,成人免费黄色电影网站,99在线一区二区三区

第五講 韻律 ? 襯字? 一剪梅

愿你快樂

第五講韻律 ? 襯字? 一剪梅