<b>段俊龍藝術簡歷</b><br>段俊龍，美術教師、青年畫家，師從著名畫家鄭艾之、顏炳選、賈辛光等先生?，F(xiàn)為濱州市美術家協(xié)會會員，山東省美術家協(xié)會會員；國畫作品多次入選全國、省級展覽并獲獎；其作品在國內(nèi)多家書畫拍賣行或直播間拍出，作品被國內(nèi)許多收藏家或國際友人收藏。美術專著《觀察分析描繪》由四川美術出版社出版發(fā)行，《段俊龍山水畫集》由遼寧美術出版社出版發(fā)行。 <b>外師自然 清麗脫俗</b><br> ——實力派畫家段俊龍山水畫藝術賞析<br> 李子喜<br> 中國的山水畫歷經(jīng)唐宋風骨至元明清意韻的變遷后，一直處在遷延性的文化交流和思想碰撞之過渡中，這是書畫藝術自然的傳承和延續(xù)。畫家段俊龍在繼承中國傳統(tǒng)筆墨的基礎上，在實踐中借鑒西畫及其他藝術表現(xiàn)形式，力求創(chuàng)新突破，不斷提升山水畫的表現(xiàn)手段，用獨特筆墨語言描繪出一幅幅充滿創(chuàng)新理念的作品，呈現(xiàn)給讀者面前的是一道全新的藝術特質(zhì)。 山水畫是一種以表現(xiàn)自然山川景觀為內(nèi)容的中國氣派繪畫。它不以形似為目的，更多關注自然景觀之情態(tài)與神韻，這種繪畫的藝術形式凝鑄人文精神的永恒。段俊龍外師自然，時常深入山區(qū)，投身于大自然的懷抱，攬江山勝跡之瑰麗，賞田園風光之幽情。取素材于造化，得意象于心源。從太行山的自然風景中汲取山水畫的精髓，把對山水的感受融入到筆墨中來，多方借鑒，埋頭創(chuàng)作，漸漸形成自己的藝術語言和獨特風貌。 山水畫講求神韻，暢神是山水畫的最高境界。南朝宗炳認為萬趣與神志融合之后，才會物我一體，使自己精神舒暢，并顯現(xiàn)出“道”來。山水畫家，面對山水自然，“妙會感神”，捕捉它的精神美，以無我之心契合對象的精神美，達到物我一體的精神境界，從而創(chuàng)作出一幅凝聚畫家心靈世界的作品。讀段俊龍的作品，讓人容易產(chǎn)生激情，他用西畫的表現(xiàn)手法把山石的精神風貌體現(xiàn)得淋漓盡致，作品既有傳統(tǒng)之美，但又滲透西方色彩，筆墨為主，色彩為輔，以傳統(tǒng)筆墨為框架，把中國傳統(tǒng)的山水畫與西方色彩體系的橫向嫁接，再加上細膩的筆觸，營造出光的質(zhì)感，有了光線的點綴，畫面清新、明亮而有層次，給人以身臨其境的感覺。同時，他還在技法創(chuàng)新上下功夫，用筆藏于造型當中，突出物象的塑造感和體積感。用裝飾性的用筆，強調(diào)裝飾意味和形式感，在構(gòu)圖的團塊結(jié)構(gòu)，強調(diào)的是黑白分布，其作品既有傳統(tǒng)的筆墨效果，又借鑒了版畫、裝飾畫精華，把中國傳統(tǒng)山水畫提升到一個新的高度。再就是段俊龍在繪畫實踐中，不斷完善表現(xiàn)技法，把彩墨和工筆畫引入到山水畫的畫面中，強調(diào)了色彩表現(xiàn)，不勾線，弱化了筆墨關系，他的這種創(chuàng)作方法看似忽略了傳統(tǒng)的筆法，但恰恰又形成了自己獨特的繪畫特點，使其作品像油畫，又像水彩，給人以賞心悅目的視覺。 在中國的傳統(tǒng)美術理論中，對空間觀念有不同的闡說，宋代郭熙所說的“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠；山前而窺山后，謂之深遠；山而望遠山，謂之平遠?！蔽覀冏x段俊龍的畫，可以說高遠的，他的畫面構(gòu)成上大多給人仰之彌高的感覺，畫面氣勢恢弘。高泉流水往往是點綴畫面的“睛”，瀑布從山頂奔瀉下來，喧囂中顯示出震撼人心的氣勢，還有那流動的云也襯托出山的高峻，這種山水的表現(xiàn)手法產(chǎn)生了高古、深邃之感，拓寬了畫面的空間，因此也產(chǎn)生了空靈之美。 讀段俊龍的作品我們被其大形、大象、大勢的美所感染，畫面上的峰巒溝壑、蒼巖雄奇和波折幽徑充斥著突兀奇險，藏露迷離，創(chuàng)造出一種氣象萬千的永恒意境；景色的藏與露、風韻的虛與實、節(jié)律的強與弱相互交織，掩映里藏懸駐念，渴望中開意掘境，為人們提供了神奇而廣闊的思維空間。翻看段俊龍作品集，不難看出畫家在創(chuàng)作中跋涉的痕跡，他的前期作品注重了山石寫實，塑造山體的層面關系。注重畫面組織，突出山型的氣勢。既塑其勢，又究其質(zhì)。筆觸細膩地刻畫石頭的紋理，借鑒版畫的平面化和對比效果；有的借鑒圖案的團塊結(jié)構(gòu)；有的借鑒日本浮士繪的色彩明度差。使畫面在寫實的基礎上加上主觀處理的意向，讓讀者看到畫家的審美取向。其后，畫家又受到歐洲楓丹白露派的影響，采取了焦點透視，以黃金分割線聚焦，直接用水彩在宣紙上作畫，形成了色彩鮮明的繪畫特點。作品《陽光燦爛的日子》，畫面意蘊深遠，層層壘砌的山石，細膩的皴擦手法，陽光從側(cè)面照射下來，疏密兼妙，質(zhì)感的山石與藍天相映，畫面出現(xiàn)了意趣盎然的效果?！睹缮礁咔铩樊嬅媲妍悾旧纳饺缭娙缁?，山上的村舍、院落、天線像一個個藝術的符號，巧妙地鑲嵌在畫面中，把一種古樸雋永、靈動神奇的畫面呈現(xiàn)到讀者面前?！短芯旁隆肥且环憩F(xiàn)太行山秋天的作品，其布局合理，墨色蒼潤，觀其崇巖大嶺，山村籬落、嵐霧杳渺、峰巒描金、四處飄香，給人以身臨其境收獲的喜悅享受?！对婆_飛瀑》是畫家的扛鼎之作，畫面采用了比較寫實的技法，山石的皴擦功底深厚，把眼前山石結(jié)構(gòu)用西畫手法刻畫的畫面恢弘，特別是瀑布的留白技法，更是令人贊嘆不已。《陽春三月》可以說是一幅精品力作，畫面山石濃點淡皴，筆墨渾郁秀潤，樹木繁茂蒼翠，整幅畫給人一種幽靜深遠、氣韻酣暢的美感，顯現(xiàn)了大自然意境靜寂、愉悅?cè)诵牡膬?yōu)美場景。 畫如其人，境為心之聲。從段俊龍的作品中，我們可領略到其中所蘊含的自然理念、人文情懷、理性的審美觀點，讀出許多的弦外之清音、框外之物象。作品中所蘊含的形式美感及個性技巧能使你完整地理解作者的思想感情，個性特點，以及創(chuàng)新的風格技巧和美的價值。段俊龍正值創(chuàng)作的旺盛時期，還有很大創(chuàng)作的潛力，期望他能超越自我，創(chuàng)作出更多精美、高雅的作品，為美術園地增添更多的藝術亮點！<br><br> 云臺飛瀑 <h5> 評論文章作者系山東省文藝評論家協(xié)會會員，山東省作家協(xié)會會員，山東省老年畫家，山東省老年書畫研究會理事。</h5>
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