<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">前些年，我購買過一套京城作家阿誠的文集。對！就是寫棋王的那位作家。他的文集中有一冊書名叫《常識與通識》，具體內(nèi)容記不得了，我這里借用他的題目，站在讀者的角度，談?wù)勎易x一篇小說的體會。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">最近，我讀到一篇本地作家發(fā)表在省級文學(xué)刊物的一個短篇小說。實(shí)話實(shí)說，這些年，我讀小說很少，除了年輕的時候讀過的大約40、50多部中外長篇小說和魯迅先生、契訶夫、莫泊桑以及認(rèn)識的幾位老師的短篇小說外，幾乎很少讀小說，尤其是當(dāng)代的短篇。之所以讀到我下面要評說的這篇小說，因?yàn)樗俏覀儺?dāng)?shù)厝?。去年又寫了一部長篇的官場小說，引起了本地文學(xué)圈內(nèi)的轟動。這位作家大器晚成，精神可嘉。但寫作的空間尚有提升。他的那部長篇小說背景故事，應(yīng)該寫的是他在人生仕途中遇見的人或事，由于長時間在縣城生活領(lǐng)域的局限性，他的小說中設(shè)定的地級市概念中的人或事，總給人一種不切實(shí)際的感覺，換句話說，就是張冠李戴，把縣級官場的工作生活場景活生生地搬到市一級的官員的行為舉止上來。我們知道現(xiàn)實(shí)生活中，縣官和廳官的為官之道，思維方式，處理問題和概括能力是完全不一樣的。即使是日常生活中的他們的講話口吻，站位也不盡相同。如果生硬地將兩者互換，就失去了小說中重點(diǎn)描述的特有圖譜。他的這部長篇倘若定位在縣級官場上來寫，對他來說應(yīng)該更是得心應(yīng)手，效果也會事半功倍。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">下面，我重點(diǎn)談?wù)勊罱l(fā)的這個短篇。這篇小說采用的是倒敘手法，描寫戰(zhàn)友之間情誼的故事。作者的立場和觀點(diǎn)不鮮明，作品究竟要表達(dá)什么，有點(diǎn)兒東扯西拉，讓人讀后不明所以。這些問題姑且不說。在此，我僅談?wù)勥@篇小說的幾處硬傷。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">一、作者在開頭部分寫到某晚，xx突然接到醫(yī)院的一個電話，開車飛奔連撞15個紅燈，到達(dá)醫(yī)院外科重癥樓。我們先不去討論連撞15個紅燈的必要性。據(jù)我所知所有的大醫(yī)院外科均沒設(shè)重癥樓，只有重癥監(jiān)護(hù)室。而小說中的主角的病患是癌癥晚期，又不做常規(guī)或切除手術(shù)，所以不可能安排在外科住院，按常規(guī)應(yīng)該住腫瘤科，接受放化療。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">二、文中描寫的80年代一列新兵綠皮火車在路上顛簸了7天7夜，期間還因新兵間尋事打架之事被關(guān)禁閉……這一段情節(jié)有明顯的漏洞和瑕疵。首先，那個年代運(yùn)兵的是悶罐車。在車上打架禁閉三天。人關(guān)在那？運(yùn)新兵的火車一路走了7天才到駐地是不大符合常識的。鐵路部門的大型客貨運(yùn)站都有駐場軍代表，主要任務(wù)是保障軍車供應(yīng)和暢通。部隊(duì)開撥一般都是一路綠燈直達(dá)目的地。除非遇到戰(zhàn)爭環(huán)境下，鐵路、橋梁被毀，邊修邊行，即錢鐘書小說《圍城》 中的那種情形。 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">三、該小說寫了其中那位病亡的戰(zhàn)友在越戰(zhàn)中失去一條腿?；剜l(xiāng)后無工作，生活拮據(jù)，開了一個小商店以謀生計(jì)。我曾參與過評殘。失去一條腿，意味著終身失去勞動能力。在戰(zhàn)爭中失去一條腿，評殘不說特級，至少也應(yīng)該是一級傷殘軍人。無論在任何年代，這類榮軍人士足以抵上一個中等收入工作者養(yǎng)活自己與家人。而且終身住院不要錢，國家要負(fù)責(zé)扶養(yǎng)一輩子。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四、小說中另有一處描寫已擔(dān)任副總的領(lǐng)導(dǎo)去看望傷殘的戰(zhàn)友，路見不平拔刀相助，打傷了欺負(fù)戰(zhàn)友的混混，負(fù)責(zé)處警的公安巡警副大隊(duì)長暗中幫忙，只將副總拘留了10小時即放人。筆者在公安部門工作了40年。曾擔(dān)任110處警一線負(fù)責(zé)人。10小時僅限于留置人員。實(shí)操中一是副大隊(duì)長沒有處罰審批權(quán)，只有縣級以上公安機(jī)關(guān)主官才有治安處罰和采取刑事強(qiáng)制措施的權(quán)力。二是拘留所，看守所不歸辦案單位管。二者無隸屬關(guān)系。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">五、小說中的某些地方場景邏輯錯誤，交待不清楚。例如連撞15個紅燈，戰(zhàn)友兒子缺乏母愛，副總傷害他人程度，那位神勇的越南女兵幾個迅雷不及的手雷等等，令人費(fèi)解，難以信服。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">寫小說一定要重視常識與邏輯的重要性和必要性，原因主要在于：常識是經(jīng)過反復(fù)驗(yàn)證的、可靠的知識形式，能為小說創(chuàng)作提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。具備常識可以使小說中的情節(jié)、人物和背景等更加真實(shí)可信，讓讀者能夠產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同感。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">而邏輯則有助于構(gòu)建一個連貫、合理的故事架構(gòu)。合理的邏輯可以使小說情節(jié)的發(fā)展符合因果關(guān)系，避免出現(xiàn)突?；虿缓侠淼那楣?jié)轉(zhuǎn)折，讓讀者更容易沉浸在故事中。它可以幫助作者更好地組織和表達(dá)思想，使小說的敘述更加清晰、有條理。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">同時，符合邏輯的人物行為和情節(jié)發(fā)展能夠增強(qiáng)故事的說服力，使讀者更愿意接受和相信小說所呈現(xiàn)的世界。邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f也經(jīng)得起讀者的推敲和思考，具有更高的耐看性和文學(xué)價值。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p>
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