<p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:18px;">此心寫入孤絕處，原來潑墨是拋空</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:18px;">文/劉硯楷</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:18px;">畫/韓彥磊</b></p><p class="ql-block">觀彥磊之圖，猶蘇公《醉翁操》之辭詠，似琴音縈耳，如山水平前。抹挑勾剔之際，山形石影于勾勒皴擦中蕭然超塵；吟揉綽注之時，游云嵐霧于點(diǎn)染氤氳中歸諸造化?；蛴锌胀?，或存孤松，或見行旅，或現(xiàn)扁舟，此乃幽谷隱現(xiàn)之?dāng)?shù)縷清音。而畫筆停處，觀者神注之時，更具幽情逸致之景，遠(yuǎn)出時空之外，至幽絕處，可聞徽外三兩聲。</p> <p class="ql-block">詩畫相較，“詩中有畫，畫中有詩”，然未知樂與畫更相通?！稑酚洝酚性疲?lt;/p><p class="ql-block">“凡音之起，由人心生也?！比诵母杏谕馕铮扒閯佑谥?，故形于聲”，而聲須合律方可稱為樂音，賦聲以和諧者乃人心之和諧。自北宋文人涉畫以來，畫亦與心相聯(lián)。楊雄謂書為心畫，米友仁進(jìn)而言曰：“子云以字為心畫，非窮理者其語不能至。是畫之為說亦心畫也”，畫亦為心畫。畫與樂同，其根本皆源于內(nèi)心之感動，皆在于人心與宇宙節(jié)律所生之情感共鳴。故吾謂韓兄彥磊之畫為如樂之畫，此如樂之畫現(xiàn)為心弦之韻與冰雪之氣。</p> <p class="ql-block">畫具心弦之韻，“韻”本自聲出，《說文解字》曰：“韻，和也”，初指聲之和，《文心雕龍》謂：“同聲相應(yīng)謂之韻”。此示音樂美學(xué)之“韻”，后亦成頌宋詩之至高品質(zhì)，“韻勝而已”；韻亦為宋代書法之美學(xué)特點(diǎn)，“宋人尚韻”；韻與表述生命內(nèi)質(zhì)之“氣”相合，成中國繪畫最重之理論基石——“氣韻生動”。韓兄之畫正以音樂之筆詮解“氣韻生動”。其畫面線條極具韻律感，或徐緩舒進(jìn)，或疾馳而行，每處布景皆成小樂章，復(fù)層層累積，幻化為丹崖危巇，青壁萬尋，諸樂章共成豐富和鳴，間或以遠(yuǎn)岫杳靄、蟠溪曲徑、行客逸士為變奏，于樂章悠然間小駐數(shù)秒，使神思隨風(fēng)煙而去。山水何止可游可望，可行可居，更可聽可聞，可思可暢。彥磊兄諸多作品皆似以琴音相邀，引觀者入圖，坐扁舟登汀岸，只見筠竹青青，重巖盤紆隱深，松綠青灰之色塊，以各異調(diào)性調(diào)和出山石體積感。</p> <p class="ql-block">彥磊兄畫面構(gòu)圖形式亦多變化，有全景式之小幅巨嶂山水，亦有欲去還留之截取式景況，重心旁移，虛留空間。其更獨(dú)運(yùn)巧思創(chuàng)作巨量各式扇畫，遙岑遠(yuǎn)岫仿若于扇面上裊裊而起。彥磊兄好茶，時邀三五好友，沏茶小坐，任意瀏覽滿壁小扇，各自品評，不覺涼風(fēng)拂過盆竹，心滴響露，縈耳綠風(fēng)。猶愛賞玩掛滿墻壁諸類小扇，因品類風(fēng)格繁雜，仿若所處三維空間寫入縑素，更將時間帶入畫面，于時間流動中，緩緩神游于心中山水。又若品賞一部小型音樂會，音樂正于時間中展開，每個音符于當(dāng)下時間勾連過往與未來，使人神思逸游。</p> <p class="ql-block">彥磊兄畫多具詩意，<span style="font-size:18px;">畫外之意更具韻致，</span>非僅以詩為題，乃透過畫面之文人式呈現(xiàn)以彰畫外之韻。</p><p class="ql-block">“韻”亦指漢字音節(jié)中聲母以外之部分，可視作聲之一種具節(jié)奏感之回響久久縈繞，此正中國文人畫之關(guān)鍵。黃庭堅言：“凡書畫當(dāng)觀韻?！崩罟朐唬骸笆顾鬃訛橹?，當(dāng)作中箭追騎也?！秉S庭堅由此深悟畫格，文人所作之畫，更善用詩意之方式，真意不在畫面中呈現(xiàn)，而透過暗示與觸發(fā)，令觀者自去思索領(lǐng)悟。此即蘇軾所言：“觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣所到?！蔽娜水嬛嬉忭氂陉蚰刁P黃之外求之。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">作品欣賞</b></p>
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