八年追隨陸柬之

心光燦爛（和平）

——淺談陸柬之和他《文賦》帖的書法藝術 張和平 一、陸柬之其人實話說，許多人包括一些書法愛好者，對陸柬之這個名字還是比較陌生的，尤其是前些年。記得八年前我去重慶拜見著名書法家毛峰先生并向他請教如何學習書法時，在給我講了怎樣執(zhí)筆、臨帖等知識之后，毛峰先生特意向我推薦了陸柬之《文賦》，并對我強調此帖為唐朝傳下來的墨跡，古樸高遠，若能堅持靜心臨摩，必有所得。當時我很愕然，我中學時代就喜歡書法，到部隊后長期在政治機關從事文字工作，閑暇之余也練練字（主要是寫鋼筆字）對歐顏柳趙、虞褚歐薛還是有些了解的，但陸柬之還真的沒有聽說過?；丶液螅荫R上跑了幾家書店終于把此帖找到，并關注起了陸柬之，通過從網(wǎng)絡和相關書籍查閱，我熟悉了這位中國古代書壇的超重量級人物。陸柬之（公元585年——638年），江蘇吳縣（今蘇州）人，官至朝散大夫，守太子司議郎，故又稱陸司議?？梢哉f陸柬之是典型的高干子弟，其陸氏家族為吳郡旺族，據(jù)《舊唐書》、陸氏家譜等史料記載，其高祖陸丘為梁朝黃門侍郎，祖父陸琛在陳為黃門侍郎，據(jù)唐竇皋《述書譜》載“陸柬之，吳郡人，仁公子，虞氏之出，官為著作郎”，其遠祖是陸機，另外，他還是唐朝宰相陸元方的伯父。而陸柬之的母親則是來自越州余姚虞氏旺族，其舅舅虞世南為唐朝重臣?？梢钥隙?，陸柬之生長在這樣一個富裕且有深厚文化傳承的家境，接受良好教育是得天獨厚的，尤其是在書法學習上，他從小就得到舅舅——唐朝著名的書法大家、得到王羲之七世孫智永禪師真?zhèn)鞯挠菔滥系挠H自傳授。他還曾向同在朝廷任職的著名書法家歐陽詢學習書法，在打下深厚的書法功底的基礎上精研二王筆法，非凡的努力加之極高的天賦，陸柬之最終守正出新，形成了既有二王書法精準法度又有自己獨特風格氣象的陸體，與虞歐禇齊名，方家稱其書法“直逼二王”?？上У氖?，他于公元638年，年僅53歲，正值書法創(chuàng)作的最佳年齡就辭世，同在這一年去世的還有他年屆80的舅舅虞世南（公元558年—638年）。盡管陸柬之英年早逝，但世人對他的書法給予了極高的評價。如唐朝時期大臣、書畫家李嗣真在《書后品》指出“陸學士（柬之）受于虞秘監(jiān)（世南），虞秘監(jiān)受于永禪師（智永），皆有體法。”又曰：“陸柬之學虞草體，用筆青出于藍”。據(jù)《唐書陸元方傳》等資料載，陸柬之嘗書頭陀寺碑、急就章、陸機文賦、龍華寺額、武丘東山碑最聞于世，遺憾的是除《文賦》外其余都已失傳。 二、陸柬之的（文賦）書法特點可以肯定，任何一位真正的書法大家都必然有其與眾不同的高人之處，那么陸柬之的書法（《文賦》）有什么特點、好在哪呢？竊以為，這在歷代名家對陸柬之的評論中早已說明，北宋書學理論家朱長文《墨池編》謂：“柬之以書專家，與歐、褚齊名，隸行入妙，草入能，隸行于今殆絕遺跡，嘗觀其草書，意古筆老，信乎名不虛得也?！辟澠鋾ā耙夤殴P老，如喬松倚壑，野鶴盤立”，稱其行書雖出于虞世南，而風氣過之，筆法飄縱，妍媚動人，大有“晚擅出藍之譽”（見《書史會要》）。元代書法家揭傒斯曾評論此帖說：“右陸柬之之行書《文賦》一卷，唐人法書結體遒勁有晉人風格者，惟見此卷耳。雖若隋僧智永，猶恨嫵媚太多、齊整太過也。獨于此卷為之三嘆?！壁w孟頫贊其《文賦》“右唐陸柬之行書文賦真跡，唐初善書者稱歐虞褚薛，以書法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳。”只可惜陸柬之書法流傳甚少，《頭陀寺碑》、《急就章》、《武丘東山寺碑》等名作皆失傳，已不能觀其全貌，但從傳世的墨跡《陸機文賦》、《蘭亭詩》，尚能見其華采。點畫傳神，法度嚴謹，遒勁古樸，生動活潑。《文賦》帖中，其起筆大多鋒毫順鋒游絲入紙，行筆則如錐畫沙而澀行，收筆通常較重，筆畫雖千姿百態(tài)，但法度嚴謹自然，富有彈性和節(jié)奏感；“橫”如千里之云陣，筆勢舒展開闊，稍向上斜，起筆輕入后，按、提、按，收筆稍頓多有回鋒；“點”如高峰墜石，立、臥形態(tài)各異；“撇”如陸斷犀象，有的出尖略帶上鉤之意，有的平緩撇出如枯枝屈鐵；“折”如百鈞弩發(fā)，張力四射；“豎”如萬歲枯藤，正直穩(wěn)重；“捺”如崩浪雷奔，有的捺出尖，有的則戛然而止收筆如刀切，有的成了反捺（如帖中18列下“文”）；“橫折鉤”如勁弩筋節(jié)，有的出鉤甚至長鉤，有的則只顯鉤意（如16行“先”），有的似折釵，存筋藏鋒，呈金龍擺尾狀（如4列“可”）。轉折處多以圓筆，古樸蒼勁，彈力、韌力十足（如16行“而”28列“啟”等），間或參之以方筆衄挫，顯露棱角，遒婉勁健，神采外映，方圓相參，相得益彰（如80列的“弦”8列上的“害”122列的“終”等字轉折處）。在1600多字的《文賦》作品中，無論什么筆畫，在陸司議的筆下都是那么得心應手，隨意而出，而每個字都是那么平衡協(xié)調，生動活潑，或如喬松屹立在山壑，或似飛鶴游弋天空中，神采煥發(fā)。主筆舒展，中宮內收，節(jié)節(jié)加力，藏巧于拙。在結字上，《文賦》帖每個字的主筆都較為舒展、勁挺，常出現(xiàn)的主筆為橫、豎、撇、捺、斜鉤、彎鉤等。如"武"字的斜鉤、"夫"字的撇畫等勁健而舒展，落筆大膽，出鉤爽利，但中宮又收緊，整個字顯得疏密有致。后人評價陸司議最會用腕力真實不虛，細察《文賦》帖，不難發(fā)現(xiàn)，他的結字有一種太極拳中的纏絲勁，這種纏絲勁是螺旋似的，全憑腕力一筆接一筆，筆筆送到，節(jié)節(jié)發(fā)力，直到收筆。如“而”“落”“虎”“無”“意”（草體）等，這種勁道入木三分，如畫沙剖玉，讓作品緊湊、活潑，風骨內含。很多字，包括《文賦》這本字帖，初一看，感覺似乎很一般，甚至“很俗”“拙劣”，但當你靜下心來仔細品味就會發(fā)現(xiàn)，其中神奇多多。因折筆處挫、衄、翻、絞信手拈來，結字如老藤纏結、似老松節(jié)瘤，藏鋒守拙，蒼潤古樸，如16列“列”“紛”等；再如文中33列的“本”字的撇畫，切筆撇向下，粗細幾乎沒變化，收筆直接收住如刀切，而捺畫挺直圓潤，非常厚重有力，似一根圓削木與左邊的撇畫相銜接，宛如搭成的房梁，下面的十字短粗飽滿，如屋內之人安然其中；再如帖中33列下方的“或”字，以纏繞的絞絲旁代替口和斜橫，斜彎鉤則是由上而下逐漸加粗，雄壯有力的彎豎，右上角一點則如一三角形的巨石壓在上面，整個字看似很不規(guī)矩，但莊重協(xié)調，美感十足?！氨肌薄榜恰薄胺薄熬琛钡纫踩绱?，拙中藏巧，有如壯士佩劍將出征，有如老翁田邊倚鋤立，有如舞女翩翩裙裾旋，妙趣橫生。用墨講究，斜正相間，大小照應,節(jié)奏感強。從陸柬之的《文賦》中，我們既可以看到對二王書體灑脫秀麗的秉承，又看到了其獨特的藝術之美，尤其是在用墨上，相比二王，他的用筆更加厚重古樸，潤燥互應，黑白分明，富有沉勁，除個別字外，通篇用墨濃潤，雖然經(jīng)歷一千多年，墨色依然溫潤雅致，歷久彌新。在筆畫的粗細變化上，神奇惟妙，許多筆畫常給人意料之外的新穎和驚艷，如11列的“所”上面一橫如錐畫沙細而有力，而下面部分卻用筆很粗，給人以胖漢戴冠之美；53列的“員”字，上面的“口”以草書符號“厶”代替，既粗又大且歪斜，正常情況下這種頭重腳輕是犯忌的，但因書家將下面的“貝”字的兩豎寫得厚重正直，使整個字看起來自然妥帖，很是生動；46列的“恢”、34列“擾”等字都有這種意外之筆。粗得渾厚恰當，細的精神自然。結字多正側并用，斜正相間，有的整體欹側，卻通過上、下、左、右的字進行了補救，以形成千姿百態(tài)的美感；有的是部分偏旁的欹側，或上欹下側，或左欹右側，但整個字卻是穩(wěn)正的，通過本身筆畫互補達到平衡，使字更生動。在字的大小安排上，頗有徑庭，有的大如長者，有的小如幼童，給人一幅“老翁攜幼孫行”（《包慎伯論書》語）的畫面。用墨的濃淡、字體粗細、大小的對比，強烈的節(jié)奏和“矛盾”，使整個作品顯得靈動鮮活，增強了視覺沖擊力。布局合理，氣勢連綿，平和簡靜，超逸雋永。通觀《文賦》墨跡，全帖144行，1658字，字體以楷、行為主，間參草字，雖三體并用，但上下照應，左右顧盼，龍翔鳳翥，配合默契，渾然天成。整個作品筆法飄縱，筆勢流利，淋漓酣暢，不慍不火，氣韻平和，超逸神俊。其分行布白都出于自然而無排列造作之跡，通篇雖極少牽帶連綿之筆而又顯得筆斷意連，給人以血脈相通、一氣呵成、行云流水的美感。尤其是在楷行書之中偶爾夾雜的草書，如平沙中落下飛雁，河流中錦鯉翻波，讓整幅作品鮮活起來，起到了畫龍點睛的效果?？傊段馁x》不僅行氣活潑流暢，章法布局也奇巧多變，生動自然，字里行間蘊藏著一種平淡沖和、閑雅簡靜，蘊藉著含蓄之美，反映出陸柬之“志氣和平，不激不厲”的風范，深得晉人韻味。 三、陸柬之的書法傳承陸柬之的書法作為王字嫡傳，對后世產(chǎn)生了較大的影響。僅有藉可尋的有以下幾個代表，一是他的兒子陸彥遠這條線。陸彥遠曾向父親學書法，并且成了當時很有聲望的書法家，大概是沒有超越父親陸柬之，所以目前還沒有發(fā)現(xiàn)其傳世的墨跡。但陸彥遠有個非常出名的弟子，這個人就是他的外甥張旭，而張旭又是顏真卿的老師，黃庭堅《論書》中說“張長史折釵股”其實從《文賦》帖中我們可以看到，陸柬之折釵股運用之多、之熟，無疑張長史的折釵股法是從老舅陸彥遠那學的，而陸彥遠則是得之父親陸柬之的傳授，后來顏真卿也學得非常好，他的《爭座位銘》中的行書體現(xiàn)的非常明顯。第二個愛到陸柬之書法影響的書法大家是米芾。元代史學家、文學家歐陽玄說：“李公（李倜）謂其書態(tài)不同，此正柬之（陸柬之）妙處，近代米元章（米芾）書矯亢跌宕，世咸稱其自創(chuàng)一法，乃不知其全學柬之《頭陀寺碑》耳，元章秘而不言，以陸書少傳于世也?！边@段話說明宋代的大書家米芾的書風，并不是他自己獨創(chuàng)的，而全是從陸柬之書寫的《頭陀寺碑》中學到的，只是因為陸柬之留下的手跡很稀少，別人難以看到，所以米芾也就秘而不宣了。這說明陸柬之的書風除了《文賦》外，還有屬“矮亢跌宕”的一路，可見米芾也傳承了陸柬之的書法，只是米南陽學的是陸柬之《頭陀寺碑》那種“矮亢跌宕”的風格而已。第三個深受陸柬之書風影響的是大名鼎鼎的元代書法大家趙孟頫。只要把趙孟頫的的書作與陸司議書《文賦》墨跡一比較，就會感到趙書中的典雅流逸之氣，遒勁活潑之姿，豐腴嫵媚之態(tài)，與陸書十分接近。這一點，前代的一些書評家早已指出了，如明代書法家項穆說：“子昂（趙孟頫）之學，上擬陸顏?（陸指陸柬之）”；明未書畫收藏家孫承澤在給《文賦》墨跡所寫的跋文上題“趙文敏（孟頫）晚年書法全從此（指《文賦》墨跡）得力，人鮮見司諫（指陸柬之）書，遂不知文敏所自來耳”。趙孟頫是書法的一代宗師，是元代以后書壇之巔峰人物，既然趙字是從陸柬之書法中脫胎而來，陸柬之對后世書法的深遠影響也就不言而喻了。 作者習作 作者習作

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