<p class="ql-block">任伯年（1840—1896）清末畫(huà)家。初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)）人。任伯年是我國(guó)近代杰出畫(huà)家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫(huà)派中的佼佼者。任伯年的繪畫(huà)發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫(huà)的速寫(xiě)、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他的杰出藝術(shù)成就受到世人矚目。</p> <p class="ql-block">任伯年是一位人物、花鳥(niǎo)、山水兼擅的全能畫(huà)家，其花鳥(niǎo)水平足以與人物畫(huà)抗衡，亦有論者更推崇其花鳥(niǎo)畫(huà)造詣。就筆法、墨法、色彩而言，任畫(huà)技巧甚為豐富，時(shí)人虛谷贊其“筆無(wú)常法，別出新機(jī)，君藝稱(chēng)極也”。此幅作品勾線精謹(jǐn)，設(shè)色具有濃淡裝飾風(fēng)格，圖中鵪鶉、菊花以及葉子有“安居樂(lè)業(yè)”的象征意味。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">任伯年是一個(gè)天才型畫(huà)家，花鳥(niǎo)、山水、走獸、人物以及寫(xiě)照，無(wú)一不能亦無(wú)一不精，而且工、寫(xiě)皆擅，大小咸宜。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響，是海派畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。此圖寫(xiě)鳳凰、白鶴、鴛鴦、黃鸝、白頭五種瑞鳥(niǎo)，或立石上草間，或飛鳴于玉蘭、碧桃花叢之中，畫(huà)筆工細(xì)，形神畢肖。色彩絢麗，而不輕浮甜俗。構(gòu)圖繁密飽滿而疏密有致，秩序井然，自有大家高華氣象，無(wú)怪任阜長(zhǎng)、張子祥、胡公壽都只能避退三舍，無(wú)一可與交量匹敵</p> <p class="ql-block">任伯年是我國(guó)近代繪畫(huà)史上杰出的畫(huà)家，是近代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)承前啟后的巨匠。任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒(méi)骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫(xiě)意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫(xiě)，明快溫馨的格調(diào)，這種畫(huà)法，開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新天地，藝術(shù)手法上則更加熟練、大膽。他的花鳥(niǎo)畫(huà)，達(dá)到“爐火純青”的佳境，并對(duì)近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了巨大的影響。王雪濤說(shuō)他用色非常講究，尤其是用粉，近百年來(lái)沒(méi)有一個(gè)及得過(guò)他。他善于從文人繪畫(huà)傳統(tǒng)和民間藝術(shù)中吸取精華，特別是將中國(guó)吉祥物融入中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中，使寫(xiě)實(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)憑添了吉祥寓意。此幅《富貴白頭圖》采用惲壽平的沒(méi)骨法，在構(gòu)圖、造型、色彩上真實(shí)表現(xiàn)了民間生活情趣。祝福新人富貴吉祥，白頭偕老。實(shí)為任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)之珍品。</p> <p class="ql-block">任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)多有兼工帶寫(xiě)、明麗活潑的特點(diǎn)。畫(huà)中老松以赭石淡寫(xiě)，以淡墨點(diǎn)寫(xiě)暈染。凌霄花以寫(xiě)意之法勾花點(diǎn)葉。兩只松鼠卻是以短細(xì)的線條，細(xì)細(xì)繪出皮毛的質(zhì)感以及明暗的變化，濃墨點(diǎn)睛并留出高光，顯得靈動(dòng)活潑。</p> <p class="ql-block">貓菊?qǐng)D 立軸</p> <p class="ql-block">紅竹仙芝 設(shè)色絹本 1877年作 梅妻鶴子 水墨紙本</p> <p class="ql-block">梅妻鶴子 水墨紙本</p> <p class="ql-block">任伯年（1840-1896）是海上畫(huà)派早期重要代表人物，擅長(zhǎng)畫(huà)人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)更富有創(chuàng)造，富有巧趣。早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒(méi)骨法，徐渭寫(xiě)意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，兼工帶寫(xiě)，格調(diào)明快。</p> <p class="ql-block">凌霄松鼠圖 立軸 紙本設(shè)色 縱163．5厘米橫46．5厘米 南京博物院藏</p> <p class="ql-block">松鼠圖 立軸紙本 1892年作 兩端果腹 立軸 設(shè)色紙本 松猴圖 立軸紙本</p> <p class="ql-block">花之君子 鏡心 荷塘清趣 立軸紙本 戊子（1888年）作 君子有九思 立軸</p> <p class="ql-block">任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，大致可分為三個(gè)階段。早在同治到光緒初，他臨摹陳洪綬的雙鉤填彩，并受族叔任熊、任薰工筆重畫(huà)彩畫(huà)的指點(diǎn)，直追“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色濃厚”，宋人畫(huà)花鳥(niǎo)倍極工細(xì)，一絲不茍的寫(xiě)實(shí)畫(huà)在任伯年的作品得到體現(xiàn)?！端伞芬粓D，墨色交融，設(shè)色精雅，虬枝、水仙隱現(xiàn)于石后，構(gòu)圖別具一格，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，為任伯年經(jīng)典之作。</p> <p class="ql-block">花鳥(niǎo)圖 冊(cè)頁(yè) 絹本 縱26．5厘米橫27厘米 天津藝術(shù)博物館藏</p> <p class="ql-block">幽鳥(niǎo)鳴春圖 立軸 絹本設(shè)色 縱137．5厘米橫64．8厘米 南京博物院藏</p> <p class="ql-block">歲寒山禽 立軸 1871年作 桃花八哥 立軸 1879年作幽鳥(niǎo)鳴春圖</p> <p class="ql-block">鹿 立軸 1885年作 受天百祿 紙本立軸 福祿圖 立軸紙本 1883年作</p> <p class="ql-block">鴛鴦戲荷 立軸 設(shè)色紙本 1883年作</p> <p class="ql-block">任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)造詣?lì)H高，他重視寫(xiě)生，造型生動(dòng)活潑，勾勒、點(diǎn)簇、潑墨往往交替使用，風(fēng)格明快、清新、溫雅、活潑，極富創(chuàng)造性，并能將西洋水彩畫(huà)用色與中國(guó)民間富于裝飾意趣的色彩融和為一。本幅作品在技巧上，熔鑄古今并參以西法，精熟奇巧而富新意，筆無(wú)常法，正、偏、順、逆、揉、戳交施互用，起伏變化、干濕濃淡隨手寫(xiě)來(lái)，恰到好處。在提煉形象上，大膽舍棄細(xì)枝末節(jié)，抓住本質(zhì)特征，達(dá)到形神兼?zhèn)洹４藥钍稹肮镂聪拇笫罟?jié)，山陰任頤”，是他44歲時(shí)所畫(huà)。任伯年的署款很有特點(diǎn)，在不同的年齡段“頤”字的寫(xiě)法也不盡相同，40歲左右時(shí)，“頤”字是草書(shū)寫(xiě)法，且左偏旁寫(xiě)成近似“正”字的草書(shū)。此款的“頤”字正是如此，與年款相契合。從風(fēng)格來(lái)看，任伯年40歲后形成了兼工帶寫(xiě)，簡(jiǎn)逸放縱的畫(huà)風(fēng)。此畫(huà)用沒(méi)骨法描繪了荷塘一角，在荷花叢中有兩只鴛鴦?wù)趹蛩?，?huà)面設(shè)色明凈淡雅，清新活潑，意趣生動(dòng)。既傳達(dá)出花鳥(niǎo)的形神又充滿強(qiáng)烈的主觀感情色彩。</p> <p class="ql-block">任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)注重寫(xiě)生，他將花與鳥(niǎo)連在一起，由此體現(xiàn)出季節(jié)性風(fēng)味。其花鳥(niǎo)畫(huà)多以鳥(niǎo)為主，但往往只作背景處理，在設(shè)色上多用淡彩，偶爾也用艷麗色彩。天然巧趣，生氣盎然。任伯年早年學(xué)老蓮派及北宋工筆重彩之鉤染花鳥(niǎo)畫(huà)法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。后期又受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。筆墨簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色淡雅明凈，兼工帶寫(xiě)，格調(diào)明快溫馨。此幅《玉蘭瑞鴿》圖則當(dāng)作于這兩個(gè)時(shí)期之間的轉(zhuǎn)型期，既有早期特色，玉蘭枝干、花朵焦墨鉤骨，瑞鴿、壽石賦色肥厚；又有后期風(fēng)度，設(shè)色淡雅，兼工帶寫(xiě)，是不可多得的任氏佳作。整幅畫(huà)承張熊、胡公壽、王禮等海派先驅(qū)的影響，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，講求用墨。幅中玉蘭枝干蒼勁扭轉(zhuǎn)，猶如潛龍飛天，玉蘭花朵正反錯(cuò)落，濃淡有致，落筆大膽而肯定，運(yùn)筆精嫻。壽石則以淡墨寫(xiě)出，輔以淡色花青，而瑞鴿翹首回望，神態(tài)自若。玉蘭、瑞鴿、壽石以及竹子，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中都屬于吉祥、和平象征，寓意長(zhǎng)壽永固，任伯年在畫(huà)中集合數(shù)種象征，得之應(yīng)愈加重視。</p> <p class="ql-block">任伯年畫(huà)貓，為時(shí)人所重，技藝高超，蓋領(lǐng)一代風(fēng)氣之先。此幅畫(huà)作布局簡(jiǎn)淡，貓態(tài)生動(dòng)活脫，似呼之欲出。觀其筆勢(shì)，蹁躚靈動(dòng)，絕無(wú)妄下，形簡(jiǎn)意足，極盡渲染能事，隨心施技，縱筆揮淋，水墨暈章，融運(yùn)自然，無(wú)線條羈絆，無(wú)妍色矯飾，厥能風(fēng)貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，尤近老蓮派。后汲取南田沒(méi)骨、青藤白陽(yáng)之寫(xiě)意，亦攝得西畫(huà)速寫(xiě)、設(shè)色之技，筆墨漸趨簡(jiǎn)逸縱放，明暗光影更是獨(dú)擅勝場(chǎng)，乃脫去塵俗、自立高格矣。畫(huà)幅左側(cè)附有吳昌碩題跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《貍奴》遺作一幅，觀其筆墨精良，甚是欣喜，厥囑友人吳昌碩為此畫(huà)作長(zhǎng)跋”一事，書(shū)法縱橫捭合，氣勢(shì)如虹。此《貍奴》畫(huà)作乃出于任伯年之神筆，后巧為王一亭珍藏，又幸得吳昌碩長(zhǎng)跋，可謂名家齊集、珠聯(lián)璧合，尤顯彌足珍貴。</p> <p class="ql-block">孔雀 立軸紙本 1885年作 花卉孔雀 立軸 設(shè)色金箋 孔雀牡丹</p> <p class="ql-block">清供圖 立軸 設(shè)色紙本 1889年作 藝苑清供 鏡心 設(shè)色紙本 1873年作</p> <p class="ql-block">任伯年早歲畫(huà)風(fēng)遠(yuǎn)宗老蓮，近受族叔任熏。對(duì)照其二十余歲作品，無(wú)疑受任熏影響頗深。此幅畫(huà)中靈石、彝器與花果的搭配與布局，實(shí)為當(dāng)時(shí)瀘上流行清供圖之樣式，時(shí)代風(fēng)格明顯。畫(huà)中所題“仿包山子法”，自稱(chēng)師法明代吳門(mén)陸治，極為稀見(jiàn)。</p> <p class="ql-block">清供圖 立軸 設(shè)色紙本 1889年作 藝苑清供 鏡心 設(shè)色紙本 1873年作</p>
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