<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 黃庭堅(jiān)的“草法之妙”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 宋人“尚意”，行書一門獨(dú)大。宋代草書雖無行書鼎盛，但由行及草，變法之風(fēng)并行。縱觀有宋一朝，獨(dú)窺大草之妙，能儕前人，為世代師表的，惟黃庭堅(jiān)一人。</p><p class="ql-block"> 黃庭堅(jiān)博學(xué)工深，先師周越，后師二王顏楊，再師旭素高閑，于《瘞鶴銘》增益筆法，觀“長年蕩槳，群丁撥棹”而悟筆勢，形成中宮緊收、四維開張、點(diǎn)短畫長、綿勁遲澀、搖曳生發(fā)的獨(dú)特書風(fēng)。在書學(xué)理念上，他主張從心所欲，“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意”。認(rèn)為“凡書之害，姿媚是其小疵，輕佻是其大病。直須落筆一一端正，至于放筆自然成行。草則雖草，而筆意端正，最忌用意裝綴，便不成書。”在晚年“窺得筆法之妙”以后，更是意忘工拙，隨意顛倒，不扭捏容止，強(qiáng)作態(tài)度。蘇軾稱：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂三反”，贊揚(yáng)黃庭堅(jiān)用相反相成之理，取守正居奇之效，破常人守舊觀念，還書道自然本真。</p><p class="ql-block"> 黃庭堅(jiān)行筆放縱，筆畫展長而字中緊結(jié)。明人徐渭稱：“黃山谷書如劍戟，構(gòu)密是其所長，瀟散是其所短?！秉S庭堅(jiān)筆法似“長槍大戟”，與二王筆法相異。然而其“構(gòu)密”并不失韻，搖曳變化的長畫正合狂草跌宕起伏的需要，能于大開大合之際入高遠(yuǎn)之境。 黃庭堅(jiān)作草，用點(diǎn)出奇。袁文在《甕牗閑評》中提到，字之從水者，至隸書更為三點(diǎn)，“然三點(diǎn)之中，最下一點(diǎn)挑起，本無義，乃字之體耳；若不挑起，則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起，其體更道遒，信一代奇書也?！秉S庭堅(jiān)用點(diǎn)的講究在于，常用短點(diǎn)對應(yīng)長畫，既調(diào)整疏密關(guān)系，又調(diào)節(jié)遲疾節(jié)奏，故能出奇。</p><p class="ql-block"> 黃庭堅(jiān)不僅工深，而且悟性極高，書盡禪意詩情。他曾自述：“余寓居開元寺之怡偲堂，坐見江山，每于此中作草，似得江山之助?！彼^“江山之助”，實(shí)則是詩性才情的觸發(fā)，他推崇蘇軾“學(xué)問文章之氣郁郁芊芊發(fā)于筆墨之間”，其實(shí)這也是他自身書學(xué)的寫照。其書濃郁的“詩意”和“書卷氣”，超越“顛張醉素”，把大草藝術(shù)提升到高雅的新境。</p>
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